具体描述
《汪曾祺别集》总序
别集，本来是汪曾祺为老师沈从文的一套书踅摸出的名字，如今用到了他的作品集上。这大概是老头儿生前没想到的。
沈先生的夫人张兆和在《沈从文别集》总序中说：“从文生前，曾有过这样愿望，想把自己的作品好好选一下，印一套袖珍本小册子。不在于如何精美漂亮，不在于如何豪华考究，只要字迹清楚，款式朴素大方，看起来舒服。本子小，便于收藏携带，尤其便于翻阅。”这番话，用来描述《汪曾祺别集》的出版宗旨，也十分合适。简单轻便，宜于阅读，是这套书想要达到的目的。当然，最好还能精致一点。
这套书既然叫别集，似乎总得找出点有“别”于“他集”的地方。想来想去，此书之“别”大约有三：
一是文字总量有点儿不上不下。这套书计划出二十本，约二百万字。比起市面上常见的汪曾祺作品选集，字数要多出不少，收录文章数量自然也多，而且小说、散文、文学评论、剧本、书信等各种体裁作品全有，可以比较全面地反映他的创作风格。若是和人民文学出版社新近出版的《汪曾祺全集》相比，《别集》字数又要少许多。《全集》有十二卷，约四百万字，是《别集》的两倍，还收录了许多老头儿未曾结集出版的文章。不过，《全集》因为收文要全，也有不利之处，就是一些文章的内容有重复，特别是老头儿谈文学创作体会的文章。汪曾祺本不是文艺理论家，但出名之后经常要四处瞎白话儿，车轱辘话来回说，最后都收进了《全集》。 这也是没办法的事情。《别集》则可以对文章进行筛选，内容会更精当些。就像一篮子菜，择去一部分，品质总归会好一点儿。
二是编排有点儿不伦不类。这套书在每一本的最前面，大都要刊登老头儿几篇与本书有点儿关联的文章，有书信，有序跋，还有他被打成右派的“罪证”和下放劳动时写的思想汇报。在正文之前添加这些“零碎儿”，可以让读者从多个角度了解汪曾祺其文其人。这种方式算不得独创，《沈从文别集》就是这么编排的，只是一般书很少这么做。也算是一别吧。
再有一点，就是编者有点儿良莠不齐。这套书的主持者，以五十岁左右的中年人居多，他们大都对汪曾祺的作品有着深入了解，也编过他的作品集。有的当年常和老头儿一起喝酒聊天，把家里存的好酒都喝得差不多了；有的是专攻现当代文学的博士；有的被评为“第一汪迷”；有的参加过《汪曾祺全集》的编辑；还有的对他的戏剧创作有专门研究……这些人能够聚在一起编《汪曾祺别集》，质量当然有保证。其中也有跟着混的，北京话叫“塔儿哄”，就是汪曾祺的孙女和外孙女。她们对老头儿的作品虽然有所了解，但是独立编书还差点儿火候。好在大事都有专家把控，她们挂个名，跟着敲敲边鼓，不至于影响《别集》的质量。
这套《汪曾祺别集》是好是坏，还要读者说了算。
汪朗
二〇一九年十月二十五日
作者简介
目录信息
读后感
上世纪八十年代初，我还是造纸厂一个青工，第一次读到汪老发表在《北京文学》的小说《大淖记事》，清楚记得当时那种兴奋、发呆、木愣。这是写我们高邮的，还是离我家不远的“大脑”（我们当地人就这么写）。后来这篇小说在青工中传阅开来，阅览室有些期刊杂志的精彩处总被撕走...
评分上世纪八十年代初，我还是造纸厂一个青工，第一次读到汪老发表在《北京文学》的小说《大淖记事》，清楚记得当时那种兴奋、发呆、木愣。这是写我们高邮的，还是离我家不远的“大脑”（我们当地人就这么写）。后来这篇小说在青工中传阅开来，阅览室有些期刊杂志的精彩处总被撕走...
评分上世纪八十年代初，我还是造纸厂一个青工，第一次读到汪老发表在《北京文学》的小说《大淖记事》，清楚记得当时那种兴奋、发呆、木愣。这是写我们高邮的，还是离我家不远的“大脑”（我们当地人就这么写）。后来这篇小说在青工中传阅开来，阅览室有些期刊杂志的精彩处总被撕走...
评分上世纪八十年代初，我还是造纸厂一个青工，第一次读到汪老发表在《北京文学》的小说《大淖记事》，清楚记得当时那种兴奋、发呆、木愣。这是写我们高邮的，还是离我家不远的“大脑”（我们当地人就这么写）。后来这篇小说在青工中传阅开来，阅览室有些期刊杂志的精彩处总被撕走...
评分上世纪八十年代初，我还是造纸厂一个青工，第一次读到汪老发表在《北京文学》的小说《大淖记事》，清楚记得当时那种兴奋、发呆、木愣。这是写我们高邮的，还是离我家不远的“大脑”（我们当地人就这么写）。后来这篇小说在青工中传阅开来，阅览室有些期刊杂志的精彩处总被撕走...
用户评价
从主题深度来看，这本书远超一本简单的“怀旧录”。它在探讨的，其实是现代性对传统生活结构的无声侵蚀。作者似乎在用一种近乎人类学的视角，记录着一个正在消逝的“场域”。当故里那些老旧的建筑被拆除，当习惯了慢节奏生活的人们被新的生活方式裹挟，那种失落感是普世的，也是尖锐的。书中时不时会穿插一些关于记忆可靠性的哲学思考，比如，我们记忆中的美好，究竟是真实发生过的，还是被时间滤镜美化过的“乌托邦残影”？作者没有给出明确的答案，而是将这种困惑抛给了读者，让我们在跟随他的文字回溯过往的同时，也开始审视自己对“过去”的集体建构。这种不满足于停留在感伤，而是试图挖掘现象背后更深层次的文化流变，是这本书最让我推崇的一点。
评分坦率地说，这本书并非完美无瑕，但正是那些“不完美”的地方，让它显得如此真实可信。它的信息密度相当高，有时候因为情绪的沉浸太深，我需要停下来整理一下思绪，才能跟上作者跳跃的思维。某些章节之间的过渡略显仓促，仿佛作者的灵感涌动得太快，来不及为读者铺设平稳的阶梯。但这或许也是一种独特的风格体现，它要求读者具备更强的自主性和联想能力，去主动搭建起那些看似松散的片段之间的逻辑链条。总而言之，这是一本需要“慢读”的书，它不适合在喧嚣中快速浏览，而是应该在安静的午后，配上一杯热茶，任由思绪随着文字的河流漂荡。它带给我的不仅是阅读的愉悦，更是一种关于存在、关于时间、关于我们如何安放自己生命根基的深刻反思。
评分《故里杂记》这本书，我真的想好好聊聊。初读起来，它给我的感觉就像是翻开一本尘封已久的老相册，每一页都散发着岁月沉淀后的温暖和一丝淡淡的忧伤。作者的笔触极其细腻，他对那些寻常巷陌、街边小店的描绘，简直让人身临其境。我仿佛能闻到夏日午后晒过的青石板散发出的那种特有的泥土和阳光混合的味道，也能听到老人们在树下摇着蒲扇闲聊的嗡嗡声。他不仅仅是在记录“故里”的面貌，更是在捕捉那种一去不复返的“时间感”。特别是关于那些童年记忆片段的捕捉，简直是神来之笔。比如他描写一家老式糕点铺，那种用木勺舀起糯米粉时特有的那种沙沙声，以及糕点刚出炉时香甜中带着焦糖微苦的复杂气味，我隔着书页都能清晰地感受到。这不是那种宏大叙事的历史，而是琐碎的、个体化的、浸润在生活肌理里的记忆碎片，组合起来却形成了一幅无比鲜活且动人的乡土画卷。这种对日常细节的执着，让这本书拥有了一种近乎魔力的感染力，让你忍不住停下来，回望自己那些被匆忙遗忘的童年角落。
评分这本书的叙事节奏处理得非常高明，它不是那种一气呵成的线性叙事，更像是一系列散点式的、带着回响的闪回。读完第一部分后，我花了很久才平复下来，因为它那种看似漫不经心却步步为营的结构，常常会让你在某个不经意的段落里，猛地被作者抛出的一个意象击中。我特别欣赏作者对于人物群像的刻画。那些生活在故里的形形色色的人，没有一个是脸谱化的工具人，每个人都有自己独特的“口音”和“步态”。比如那位总爱坐在门口，眼睛里总带着三分看透世事的凉薄和七分慈悲的裁缝大爷，作者寥寥几笔，却将他一生与针线、布匹为伴的寂寞与智慧勾勒得入木三分。书中对于“沉默”的描写也令人印象深刻，很多重要的情感张力，并非通过激烈的对话爆发出来，而是藏在人物对视时的停顿，或者某件物品被小心翼翼摩挲的动作里。这种“留白”的处理，极大地增强了文本的厚度和读者的参与感，让读者不得不自己去填充那些未言明的情感暗流。
评分我必须指出，这本书在语言运用上，展现出了一种令人惊叹的克制与爆发力的完美平衡。作者的文字功底深厚，但奇妙的是，他从不炫技，所有的华丽辞藻都像是自然生长出来，为表达情感服务，而非自我展示。有些段落，我甚至要放慢速度，逐字逐句地品味，因为其中蕴含的韵味需要时间来慢慢化开。比如描述一场突如其来的秋雨时，他用了“天空像是被谁粗粝地抹了一把，颜色瞬间变得寡淡而湿冷”，这种拟人化的手法，精准地捕捉到了那种环境色调的剧变。更难得的是，作者在保持文风典雅的同时，又非常接地气，能够自如地在抒情与俚语之间切换，使得故里的气息扑面而来，毫不矫揉造作。这种语言的张力，让阅读体验充满了探索的乐趣，你永远不知道下一页会遇到的是如诗般的风景，还是如白描般直击人心的生活真相。
评分 评分 评分 评分 评分相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有