1960年、島根県生まれ。島根大学卒。1981年、短篇「ポリフォニック・イリュージョン」で第1回三省堂SFストーリーコンテストに入選、「SFマガジン」に掲載され、デビュー。83年から92年まで同誌に短篇10篇を発表。10年の沈黙ののち、2002年、長篇『グラン・ヴァカンス 廃園の天使I』を発表、脚光を浴びる。2005年、短篇集『象(かたど)られた力』で第26回日本SF大賞を受賞。2007年、短篇集『ラギッド・ガール 廃園の天使II』で第6回センス・オブ・ジェンダー賞を受賞(以上、早川書房刊)。2018年、短篇集『自生の夢』(河出書房新社)で第38回日本SF大賞を受賞。
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这本书的哲学思考是极其内敛和深刻的,它没有用说教式的语言去阐述宏大的主题,而是将这些关于时间、记忆与身份认同的探讨,巧妙地编织进了每一个道具和每一次选择之中。例如,一个反复出现的、破损的黄铜指南针,它不仅仅是一个物件,更像是对“方向感丧失”这一核心困境的具象化呈现。角色的每一次迷失方向,都与他们对过去的回溯和对未来的逃避紧密相关。通过这种方式,作者探讨了“何为真实”的问题——是客观发生的事实,还是被记忆不断重塑和过滤的个人体验?故事的结尾并未提供一个清晰的答案或圆满的句号,反而留下了一个开放式的、令人回味无穷的悬念。这种处理方式非常高明,因为它没有满足读者对“真相大白”的渴望,而是成功地将思辨的火花留给了读者自己,让这本书的讨论价值远远超出了合上封面的那一刻。
评分我特别欣赏作者在叙事节奏上的掌控力,简直就像一位老练的指挥家在调动一个庞大乐团。开篇并没有急于抛出惊天动地的事件,而是选择了那种非常缓慢、甚至有些冗长的日常描摹。初期的人物对话,看似风平浪静,却处处埋着细微的张力,那些未尽之言和停顿,比任何直白的冲突都更令人不安。比如,主角与邻居之间那几段关于天气和花园的寒暄,表面上是客套,实则暗含着对某种共同秘密的试探与回避。这种“蓄势”的过程,让故事的推进像地下水流,你看不见它在何处积聚力量,但能感觉到地壳深处的震颤。等到情节终于开始加速,那种爆发力并非来自外界的突变,而是由内部早已累积的压力所引发的必然崩塌,显得逻辑严密,无可辩驳。这种对节奏的精妙拿捏,使得每一次转折都像被精准计算过的回旋镖,精准地击中读者的预期并带来更大的冲击力。
评分这本新书的装帧设计确实是抓人眼球,封面那种暗沉的、仿佛被时光侵蚀过的质感,配上那仿佛是手绘的、带着某种古老符号的标题字体,立刻就让人对内容产生了强烈的窥探欲。我把它拿到手的时候,就忍不住在咖啡馆里翻了开来,那种纸张的触感,不像现在很多书籍追求的过于光滑的铜版纸,而是带着一种微微的粗粝感,仿佛在提醒你,你正在接触的是一些需要用心去感受的“旧物”。书页边缘的处理也很用心,不是那种生硬的切割,而是略微带着一点点不均匀的做旧效果,让人联想到那种从尘封的阁楼里被重新发现的珍贵手稿。光是站在“物”的角度来看,它已经成功地建立起了一种神秘而厚重的氛围。这种视觉和触觉上的铺垫,使得读者在阅读之前,就已经被无形中拉入了一个特定的情绪场域,对即将展开的故事充满了敬畏和期待,这在如今这个信息爆炸、追求快速阅读的时代,实属难得。它让你放慢脚步,去尊重手中的这本书本身所承载的“物质性”和历史感。
评分书中对于特定场景的氛围营造,达到了令人窒息的细致程度,这绝对是作者下了苦功的地方。我尤其记不清是哪一章,描写了一个被遗忘的钟楼内部。作者没有简单地说“那里很旧、很暗”,而是通过对光线、声音和气味的立体描绘,让你仿佛真的站在那里。阳光透过布满灰尘的彩色玻璃窗,投射在地面上,形成斑驳陆离的光斑,而那些光斑里又似乎悬浮着无数微小的尘埃颗粒,随着空气的微动而缓慢游移。更绝的是对声音的捕捉,那种古老木结构被湿气侵蚀后发出的、若有若无的“吱呀”声,以及远方城市模糊的嗡鸣,与钟楼内部那精准得有些可怕的寂静形成了强烈的对比。这种沉浸式的描写,让阅读体验从“看故事”升级为“进入世界”,读者不再是旁观者,而是需要屏住呼吸,生怕打扰了那个空间本身的宁静。
评分从人物塑造的角度来看,这本书最成功之处在于,它刻画了一群不完美,甚至有些令人讨厌的角色,却让你无法停止关注他们的命运。没有传统意义上的“英雄”或“恶棍”,每个人物都像是一块被反复打磨、边缘锋利的石头,他们的动机复杂到近乎自我矛盾。那个看似温和的学者,在关键时刻展现出的决绝与冷酷,其转变并非突兀,而是潜藏在他对知识近乎偏执的追求之下的必然结果。而那位始终保持着优雅姿态的女士,其优雅的背后,是对自身脆弱的过度补偿和对失控的极度恐惧。作者没有用大段的内心独白来解释他们为何如此,而是通过他们如何处理危机、如何对待彼此的失误,以及他们如何为自己的选择付出代价来展现其复杂性。这种“展示而非告知”的手法,极大地提高了阅读的智力参与度,迫使读者不断地去拼凑和理解这些立体的人性侧面。
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