具体描述
这篇小说写于抗日时期。当时前方战事紧张，而后方的华威先生，也在天天忙碌着为抗战做“贡献”──到各个组织开会、讲话，然而总是讲不了两句，就又赶到下一个会场去了。他是真的在关心抗战组织的发展吗？不，他不过是想把各个组织的权力抓到手罢了，强调“领导中心作用”的重要才是他的主要目的。小说巧妙地运用语言和动作描写，运用夸张和对比手法，辛辣地讽刺了当时的国民党顽固派。这部漫画小品式的中篇小说，是抗战前期著名的暴露国统区弊端的讽刺文学。华威先生这一带有某些类型化倾向的人物，因其攫取权力的狂热与无孔不入的流氓气质而具有了一定超时代的因素，因此至今有人读来仍然有所感慨。
作者简介
张天翼中学时曾为“礼拜六”刊物写过滑稽、侦探类小说，初步培养了喜剧才能。张天翼这一笔名是于1925年发表散文《黑的颤动》时开始使用的。1929年，他在鲁迅、郁达夫主编的《奔流》刊物上发表短篇《三天半的梦》，自此加入新文学阵营，开始他以揭露为宗旨的小说生涯。他的作品多以幽默轻松的笔触展示中国社会中下层的悲剧状态，被鲁迅视为是新文学以来“最好的作家”和“最优秀的左翼作家”。他创作多产，此后十年间完成短篇小说近百篇。 时至今日，张天翼留传下来的作品最著名的除了此文外，便数他的童话作品。他的长篇童话《大林和小林》虽然明显带有阶级批判的成人内容，但却因其想象的荒诞滑稽而受到孩子们的喜爱。建国后的长篇童话《宝葫芦的秘密》及《罗文应的故事》也很知名。
目录信息
读后感
华威先生是一个混在抗日文化阵营里的国民党官僚、党棍的典型形象。他装腔作势，自命不凡，处处以领导自居，而且霸气十足。表面看来，他确实很忙。他常常叫嚷：“我恨不得取消晚上睡觉的制度。”他忙着开会，每到一个会上就说：“我现在还要赴别的会，让我先发表一点意见。”而...
评分《华威先生》是张天翼的讽刺小说，讲的是官吏华威如何浮夸、傲慢、虚伪、权欲熏心，张天翼用夸张的手法，刻画了一个无比负面的形象。 不过我仔细想了想，华威的缺点，也未必是弱点啊。 首先，工作积极，什么事情都不想缺席，他不懒惰，他的确很忙啊，每天都在赶时间，每一个会...
评分华威先生是一个混在抗日文化阵营里的国民党官僚、党棍的典型形象。他装腔作势，自命不凡，处处以领导自居，而且霸气十足。表面看来，他确实很忙。他常常叫嚷：“我恨不得取消晚上睡觉的制度。”他忙着开会，每到一个会上就说：“我现在还要赴别的会，让我先发表一点意见。”而...
评分张天翼的文笔洗练明快，泼刺新鲜，只用很少笔墨，就能勾勒出一个人物的性格面貌；他的小说里看不到冗长的叙述描写和浮泛的抒情议论。胡风评论说张天翼的小说体现了“素朴的唯物主义”，但感受不到情绪的跳动和心理的发展。这确实是他的一个缺陷。不过短篇小说，能有侧重就算得...
评分华威先生的形象是对社会上的一部分人的一个有力的讽刺。他们其实没有什么真本事，只靠装腔作势来博人眼球，攫取虚名、权力和利益。他们就像是纸老虎。 在实际生活中，遇到这样的人，还挺恶心的。害，作为没有权利搞掉他的平头百姓，我们都知道这个人是个无赖，但是我们不戳穿他...
用户评价
如果用一个词来形容阅读《华威先生》的感受，那一定是“精神上的耗竭”。这并非贬义，而是一种对文字密度和情感压力的客观描述。这本书没有提供任何休息的港湾，即便是看似宁静的段落，其表面下的暗流也足以将读者卷入深渊。作者对于“道德模糊性”的探讨达到了一个近乎残酷的程度。书中没有绝对的善人，也没有完全的恶棍，每个人物都深陷于自身逻辑的泥淖中，挣扎的姿态才是他们唯一的真实写照。这种对人性的深度挖掘，非常令人信服，但也非常消耗心力。我感觉自己必须时刻紧绷神经，才能跟上角色们那些复杂、常常相互矛盾的内心戏。更让我印象深刻的是，作者对“权力”和“服从”这两个主题的探讨，表现得极其微妙且深刻。他没有使用宏大叙事来批判体制，而是通过极其私密、日常化的互动场景，揭示了权力是如何在细微的言语交锋和眼神的躲闪中悄然建立和运作的。每次读到关键转折点，我都会放下书，需要几分钟时间来平复情绪，重新确认自己所处的现实世界。这本书无疑是厚重的，它不是那种可以轻松消遣的读物，而更像是某种需要带着敬畏之心去面对的文学巨石。
评分坦白说，这本书的结构设计，可以说是挑战了传统小说的基本逻辑。它更像是一座由无数个独立的小剧场组成的建筑群，每一个章节都像是一个上演着独立悲喜剧的舞台。你可以在其中一个剧场里看到一个清晰的故事脉络，人物关系明确，冲突尖锐；但当你转到下一个剧场时，你会发现人物的名字变了，场景完全切换，唯一的联系似乎是弥漫在空气中某种难以名状的“情绪残留”。我个人认为，作者运用了一种近乎“模块化”的叙事手法。这使得全书在宏观上显得松散，缺乏那种将所有线索收拢到一起的强大引力；但在微观上，每一个模块的细节又打磨得异常精细，充满了意想不到的转折和反讽。这种“散点透视”的技巧，对于喜欢自己去建构意义的读者来说，是绝佳的素材。我甚至在不同章节之间来回翻阅，试图找出隐藏的数字或字母序列，猜测作者是否设置了某种外部的解码机制。这本书的魅力，或许不在于它讲述了什么，而在于它**如何**拒绝讲述一个完整的故事。它更像是一份私人日记的随机截取，一份被小心翼翼撕碎后，又被随意拼凑起来的地图。它要求读者成为一个积极的参与者，去填补那些巨大的、令人心寒的空白。
评分我必须坦率地讲，这本书的语言风格，初看之下，会让人产生一种强烈的时代错位感。它既有维多利亚时代小说那种繁复而精确的句式结构，又时不时地蹦出一些极度现代、甚至有些粗粝的词汇，仿佛是某个古典哲学家突然开始用网络俚语进行辩论一样突兀。这种语言上的“拼贴”艺术，初读时是令人困惑的，甚至可以说是令人恼火的——它打破了阅读的流畅性，迫使你不断地停下来，去咀嚼那些被精心放置在不和谐位置的词语。但坚持读下去后，我开始理解了这种破碎感背后的意图。它似乎在暗示，“华威先生”这个存在，或者他所处的那个世界，就是由无数个不匹配的碎片强行粘合而成的。书中对时间概念的处理也极其狡猾，过去、现在和未来经常像磁铁的同极一样互相排斥，又像异极一样互相吸引。读者常常在一段关于童年回忆的温馨叙述之后，猛地被拉回到一个冷峻的审讯场景中，这种时间跳跃带来的眩晕感，恰恰是作者想要传递的“非线性存在”的体验。这种阅读的“不适”，反而成为了这本书最鲜明的印记，它不是让你舒服地沉浸其中，而是让你保持警醒，去质疑你所阅读的一切是否真的“发生过”。
评分这本《华威先生》的阅读体验，实在算得上是一场奇妙的迷航。初翻开扉页时，我期待的是某种经典的叙事结构，或许是那种庄重、娓娓道来的家族史诗，或者至少是那种能让人一眼辨识出时代烙印的社会风情画。然而，作者显然有着更野心勃勃的图谋。他没有给我们一个清晰的坐标系，而是将我们直接抛入了一个由细碎的感官碎片和闪烁不定的内心独白构建起来的迷宫。书中的人物行为逻辑，常常游走在“合乎情理”与“全然荒谬”的边缘，这使得每一次试图去理解“华威先生”的动机时，都像是在解一个不断变化的魔方。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，它时而急促如骤雨，时而又慢得仿佛时间本身被稀释了；对话常常是断裂的，充满了言外之意和未竟之言，就像你在现实中捕捉到的一段窃窃私语，你只听到了零星的几个词，剩下的全靠想象去填补。这种留白的设计，与其说是为了让读者思考，不如说是在考验读者的耐心与解读的自由度。我不得不承认，在某些章节，我几乎是抱着一种“对抗”的心态去阅读的，试图从中找到一个可以依傍的锚点，但最终发现，这本书拒绝被轻易定义和归类。它更像是一幅印象派的油画，光影变幻莫测，你看到的不是一个确定的“先生”，而是一系列关于“先生”的可能性的叠加。这无疑是一次大胆的文学尝试，对于那些厌倦了标准叙事公式的读者来说，或许能找到一种久违的智力上的刺激，但对于寻求慰藉或明确答案的人，则可能是一次令人沮丧的旅程。
评分读完这本书，我的脑海里留下的不是一个完整的故事线，而是一连串极具冲击力的画面和几近令人窒息的氛围感。不得不说，作者在营造环境描写上的功力是登峰造极的。那种对细节的偏执，几乎让人能嗅到书中场景里的尘土味，听到那些老旧建筑里木地板发出的吱嘎声。然而，这种极致的具象化，却反衬出角色内心的虚无与疏离。比如，书中有一段对一个被遗忘的阁楼的描写，光线如何穿过布满灰尘的窗格，在空气中投射出几道锐利的光柱，这种对光影的捕捉，简直可以用“冷酷”来形容。但奇怪的是，当我试图去描绘“华威先生”本人时，他的形象却如同水墨画晕开一般模糊不清。他像是一个被场景烘托出来的符号，而不是一个有血有肉的个体。他的一切行动，都仿佛是某种古老仪式的执行者，而非自主意愿的体现。这让我不禁思考，作者是否在用这种手法，批判某种现代社会中个体身份的消解？这种阅读体验是双向的拉扯：一方面被环境的真实感深深吸引，另一方面又对核心人物的不可捉摸感到深深的困惑。这种高级的、近乎冷峻的叙事策略，让这本书的阅读门槛抬高了不少，但对于那些热衷于文本细读，热衷于在字里行间寻找象征意义的“侦探型”读者来说，无疑是一场饕餮盛宴。
评分呵呵
评分张天翼的短篇小说《华威先生》并没有什么出色之出，就是讽刺了官僚主义与开会迷。也不知道是讽刺我党还是国民党。 张天翼是我国著名的儿童文学作家，代表作是宝葫芦的秘密。
评分这人的童话很好看的。
评分看起来像年轻时候的练笔之作，功夫不必那么深厚，是不刻意地认真。
评分张天翼的讽刺小说篇幅均比较短小，但他叙事的凝炼和描摹对象的生动莫不达到了炉火纯青的程度。故事中的小人物，为读者展示了上世纪二三十年代中国中层、底层百姓的众生相，可怕的是其中的各种弊病对今天依然适用——历史是循环的，因而也是停滞的。
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