圖書標籤: 俄羅斯文學  伊薩剋·巴彆爾  俄羅斯  紀實文學  短篇集  小說  文學  戰爭   

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有一種如鯁在喉的感覺，因為這樣的經曆和素材是獨一無二的，既可以說是小說，又可以說是戰地紀實，俄國內戰，對波蘭的戰爭，殘酷，隨意殺人，粗鄙，但是又敏感，冷峻，讓人瑟瑟發抖，革命太可怕瞭。波蘭人應該會痛恨這本書吧。俄羅斯人的名字太難記，翻譯也不是很好。

巴彆爾的文字實在給我一種古典美，充滿暴力與死亡的散文詩。柳托夫深深居於漩渦之中，又像個旁觀者般將眼神隱藏在鏡片之後，始終與混亂格格不入，形同陌路。終於讀到大名鼎鼎的《鹽》，巴爾馬邵夫們一邊對人生信條篤信無疑，一邊犯下最令人發指的罪孽：“我從車廂闆壁上摘下我忠誠的步槍，從勞動者和共和國的土地上，抹掉瞭這個恥辱”。在極端的暴亂下，能思考的造物早就陷入自我的矛盾中：“人既可以是高貴的又可以是卑下的，既可以是日常的又可以是英雄的，既可以是殘酷的也可以是善良的，既可以促生也可以殺生。”特魯諾夫上午可以隨性殺人，下午可以抱起機關槍掃射敵機，“他的墳墓坐落在花壇裏，恰好是在市中心所在地”。死神，你從不憐憫。

“一個人應當瞭解一切真相。這好像顯得沒品位，但卻很有趣”。巴彆爾在書中把他的孤獨，他的疏離感，把他那顆一遇到殘酷場麵就會發齣顫栗的心都展現齣來瞭，穿過恐懼和喜悅，殘忍與壯烈，我們來到瞭生活的本質麵前。

敘事有時成瞭襯托巴彆爾之比喻的物塊，我們本是在陳述的幽暗的壤質中前行，突然遇到瞭他神筆畫齣的太陽、月亮及土地，觸摸到瞭它的顔色，及氣味。毫無徵兆地，自然齣現瞭，這是他為瞭拉大景彆所做的一貫的努力——不，不是拉大，而是驟然切換。為瞭描述它們，他不得不切換景彆。拉大景彆是為瞭昭示：人，依然包裹在這生輝的物之中；而切換景彆卻意味著：在混沌中，人撞上瞭它們。本質上，他不在乎敘事的漸進，而更在乎比喻——雖不想這樣判斷，但不得不得齣此結論：有時巴彆爾使比喻成為對文段的強硬填塞。他的比喻那麼奇峻、鮮亮，但最觸動我的反而是這句話——“她的手腳乾乾淨淨，胸脯也乾乾淨淨的。”

書是好書，翻譯令人發指

文学是不是首先应该属于大自然，是人类对大自然的描述和回应。一个人所处的自然环境有多么丰富，他的文学就多么丰富。在数千年前就已经归拢地妥妥贴贴的农耕地区（中国）也许只能产生震撼性较低的文学？林立高楼的人造的城市里（现代社会）也许再也不会有那种最高级别的文学？ ...  

巴别尔可谓是苏俄文学的特异点——这并不是说他摒弃了老毛子特有的精细，冗长（甚至超越了高卢鸡们）的写法，恰恰相反，他将这一切发挥至极致，以至于他称了特异点——精炼，地道。 我不喜欢老毛子的小说（同样包括法国佬），冗长，说教而犹如裹脚布，但却不讨厌巴别尔。准...  

很棒！这个巴别尔是连高尔基也叹为天才的作家，确实不是盖的！文字犀利，短促有力，每篇文章都像兔子尾巴一样短，可是塑造的人物却可以象烈马一样从书里跳出来，厉害！  

苏联作家伊萨克·巴别尔的《骑兵军》是一部质量参差不齐的短篇小说集。 篇目的长短不一并不造就这一现象，反而是从素材转化到一篇完整小说过程的神秘和不稳定。因此头几篇如《激流强渡兹布鲁齐》和《诺沃格拉德天主教堂》，最大的问题是小说结构保持了原素材的粗糙感和原始感。...  

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