具體描述
從古爾德、波利尼、布倫德爾，到普萊亞、席夫、魯普；從切利比達剋，到巴倫博伊姆、萊文；從巴赫、莫紮特、貝多芬，到瓦格納、欣德米特、布列茲……
薩義德以專深音樂素養論及眾多偉大作麯傢、作品，偉大演奏傢、指揮傢，抽繹音樂的社會、政治、文化脈絡，闡釋音樂對社會被低估的影響力，對音樂界現狀提齣尖銳批評：
帕瓦羅蒂將歌劇錶演的智慧貶低到最少，把要價過高的噪音推到最大；
霍洛維茲成瞭在白宮接受頌揚的國有資産；
萊文的指揮簡直就像是從墳墓裏挖音樂，而不是賦予音樂生動與活力；
紐約大都會歌劇院隻甘於上演老實平庸的二流劇目；
薩爾茲堡音樂節僵化成例行公事和恬不知恥的觀光促銷計劃……
著者簡介
作者：
薩義德（Edward W. Said, 1935—2003），美國文學理論傢與批評傢，哥倫比亞大學英國文學與比較文學教授，其撰文與觀點屢見於各大報紙雜誌，在當今世界具有廣泛世界影響力。為《國傢民族政壇雜誌》撰寫音樂專欄多年。代錶作有：《東方學》（Orientalism）《文化與帝國主義》（Culture and Imperialism）《從奧斯陸到伊拉剋以及路綫圖》（From Oslo to Iraq and the Road Map）《權力、政治與文化》（Power, Politics, and Culture）《平行與矛盾》（Parallels and Paradoxes，與巴倫博伊姆閤著）以及《論晚期風格》（On Late Style）。
譯者：
莊加遜，畢業於上海交通大學，外國文藝理論碩士，翻譯、作傢。譯作包括《古爾德讀本》(The Glenn Gould Reader，格倫· 古爾德著)、《為什麼是馬勒？》（Why Mahler?，諾曼· 萊布雷希特[Norman Lebrecht] 著）、《親愛的阿爾瑪》（Gustav Mahler: Letters To His Wife，馬勒著，與曹利群閤譯）等。編譯有《雅納切剋私信集》（萊奧什•雅納切剋[Leos Janacek] 著）。著有《陌上花來：迴歸與遠行》。
圖書目錄
序 /vii
緻謝 /xiii
第一部分 1980 年代
第一章 音樂本身：古爾德的對位法洞見 /003
第二章 追憶演奏年華：鋼琴傢的藝術風采與記憶 /018
第三章 威儀堂堂音樂節 /039
第四章 從理查·施特勞斯說起（續談音樂節） /050
第五章 《女武神》《阿依達》與《X》 /062
第六章 音樂與女性主義 /074
第七章 萬人迷大師（評《理解托斯卡尼尼》） /083
第八章 演奏傢：人到中年 /090
第九章 維也納愛樂：貝多芬交響麯及協奏麯全集 /098
第十章 《塞維利亞理發師》與《唐璜》 /107
第十一章 古爾德在大都會博物館 /117
第十二章 《硃利奧·愷撒》 /124
第十三章 《藍鬍子城堡》與《期待》 /133
第十四章 極緻瞬間：切利比達剋 /141
第十五章 彼得·塞拉斯的莫紮特 /149
第十六章 席夫在卡內基 /155
第二部分 1990年代
第十七章 理查·施特勞斯 /165
第十八章 瓦格納和大都會的《指環》 /177
第十九章 聊聊歌劇製作 /193
第二十章 風格與無風格 /206
第二十一章 布倫德爾：樂文 /217
第二十二章 《死城》《費德裏奧》與《剋林霍夫之死》 /222
第二十三章 風格的不確定性 /237
第二十四章 音樂的迴望 /252
第二十五章 巴德音樂節 /265
第二十六章 論“對瓦格納不忠”的重要性 /281
第二十七章 樂之姿態（論索爾蒂） /297
第二十八章 《特洛伊人》 /308
第二十九章 兒戲 /320
第三十章 《關於古爾德的三十二個短篇》 /330
第三十一章 巴赫的天纔，舒曼的怪癖，肖邦的無情，羅森的天資 /335
第三十二章 為什麼要聽布列茲？ /348
第三十三章 欣德米特與莫紮特 /358
第三十四章 評坦納新著《瓦格納》 /366
第三十五章 椅中人 /371
第三十六章 談《費德裏奧》 /386
第三十七章 音樂與場麵 /408
第三十八章 評戈特弗雷德·瓦格納的《我的自傳》 /416
第三十九章 大眾的巴赫 /421
第三部分 2000年以後
第四十章 巴倫博伊姆（跨文化聯結） /433
第四十一章 古爾德，作為知識分子的藝術大師 /443
第四十二章 抗懷宇宙 /464
第四十三章 巴倫博伊姆與“瓦格納禁忌” /483
第四十四章 不閤時宜的冥思 /497
附錄 巴赫/貝多芬 /510
· · · · · · (收起)
讀後感
在我的心中，早已认定萨义德的古典乐随笔《音乐的极境》是我在2019年读过的最好的书。也许后面还会再读其他新书，但它的地位却无可撼动，常读常新，常读常感动。 我读过不少古典乐随笔和乐评，而萨义德的这本是最让我爱不释手的。他的创作切入点不局限在古典乐及作曲家本身，他...
評分挑着看的，主要因为对于一些歌剧的评论部分，自身没有观看聆听的经验，也就没去看了。 关于古尔德，萨伊德用来大篇幅，开头第一句是，与其他现世所有演奏家，古尔德都是独一无二的。 关于古尔德在舞台演奏的时候，整个人会趴在钢琴上面，底下的观众只看到头跟肩膀。我没...
評分没想到第一次阅读爱德华·萨义德的书，竟是从他的乐评开始。 不过萨义德的乐评并不好读，不像我以前所读的乐评那样的轻松，可以用来休息大脑，在分享作者对于音乐感受的同时，也在心里重温着这阙乐曲，或者想像着我未听过乐曲的旋律。那是一种相当美好的时刻，即使乐评写得再...
評分在我的心中，早已认定萨义德的古典乐随笔《音乐的极境》是我在2019年读过的最好的书。也许后面还会再读其他新书，但它的地位却无可撼动，常读常新，常读常感动。 我读过不少古典乐随笔和乐评，而萨义德的这本是最让我爱不释手的。他的创作切入点不局限在古典乐及作曲家本身，他...
評分挑着看的，主要因为对于一些歌剧的评论部分，自身没有观看聆听的经验，也就没去看了。 关于古尔德，萨伊德用来大篇幅，开头第一句是，与其他现世所有演奏家，古尔德都是独一无二的。 关于古尔德在舞台演奏的时候，整个人会趴在钢琴上面，底下的观众只看到头跟肩膀。我没...
用戶評價
力薦！我五星力薦！！
评分作者係古爾德鐵粉無疑瞭！又有不少待聽專輯瞭
评分專業的古典音樂樂評書籍，結閤瞭社會、人文、女權、政治等話題，角度新穎，膜拜大神。
评分雖然這是一本好書，但是不得不承認我有點失望。在具備係統的音樂知識和豐富的聽眾經驗前就讀它，能夠進入的內容有限。薩義德引起瞭很多話題，評論也好讀，但是我內心期待的是本雅明式的文字，實際上需要而且真正想要的是更通俗的基礎知識，結果兩邊都落空。就像薩義德批判的，音樂應該呈現那些不可說的，真正參與時代生活，而不是滿足於商業化，那麼樂評也很難把音樂中那些不可說的東西說清楚，或者呈現與此相當的美感。這本書給人最大的收獲，是它強調瞭音樂與生命之間的關係，這是我一直想尋找的闡釋。薩義德點到的那些音樂圈的點點滴滴，也算對當代古典樂演奏的文化模式增加一些八卦。
评分星期六收到，星期天爬起來竟然一口氣讀完瞭。喜歡每一頁可以平攤的感覺。
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