雷蒙德·卡佛(1938—1988),美国当代著名短篇小说家、诗人,美国“极简主义”代表作家,并被誉为“新小说”创始者。
1938年5月25日出生于俄勒冈州克拉斯坎尼镇,1988年8月2日因肺癌去世。
高中毕业后,即养家糊口艰难谋生,业余学习写作。卡佛人生的前一半充满了苦难与失望。失业,酗酒,破产,妻离子散,友人背弃,坠入人生之谷底。晚年文学声名渐高,却罹患肺癌,五十岁便英年早逝。
卡佛的作品风格和他自身经历密切相关,精简冷硬。他不是用天才来写作,而是呕心沥血的写作。卡佛一生作品以短篇小说和诗为主,代表作有《请你安静一下好不好?》《谈论爱情时我们说些什么》《大教堂》《何方来电》等。
几乎所有评论家都从这本《大教堂》中嗅出卡佛的变化来。在这本创作于1982年到1983年间的小说集中,如果说人物和情节仍延续了卡佛早期作品的灰暗和无法自拔的话,在几篇篇幅较长的作品的结尾,我们可以看到卡佛把自己那扇一直尘封的天窗推开一条缝隙,洒下了一点点光亮。我们仍然可以读到一系列小人物在生活的泥潭里摸爬滚打:重逢恋人被轰出了刚刚借来的房间(《瑟夫的房间》);生活就像坏掉的冰箱里的食物一样腐臭变质(《保鲜》);奔波的人失望地离开,扔下了曾经挚爱的东西(《马笼头》);父亲在痛苦的回忆中,拒绝下火车去见来接站的儿子(《软座包厢》);甚至因耳屎堵住了耳朵而带来的不便和恐惧(《小心》)。交流的匮乏和艰难,成了整部小说集凸显的主题,不管是在父子间、情人间、夫妇间,还是朋友间,甚至萍水相逢的人之间,语言和身体的交流成了所有灰暗中最苍白的角落。但在《好事一小件》、《电话来自何方》以及《大教堂》中,卡佛正在步履维艰地一点点“远离那威胁性的模糊,朝着希望而不是恐怖迈进” ,不管这种希望是多么的微弱和渺茫。我们读到了一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解;一个酒鬼鼓起勇气,准备拨通妻子的电话;一个男人放下了心理的抵触,在一个盲人的指触下,闭上眼感觉着大教堂。在访谈中,卡佛解释了自己的改变:“我想,现在的感觉更加乐观了一点。当然在大部分小说中,人物的麻烦得不到解决。人们的目标和希望枯萎了。但有时,而且恐怕是经常,人们自己不会枯萎,他们把塌下去的袜子拉起来,继续走。”
就算是卡佛的短篇小说,我也能翻开某篇的前两页,再翻翻它的最后一页。然后仅仅是吃饺子的功夫,就将中间的叙述猜个七七八八。 也许只是几十年中间的一个钟头,也许只是漫长人生中间一个甚至不被主角注意到的小事。只是当某个片断出现之后,你的人生就变得“不同”了。也不是...
评分大部分的写作者都对文学寄托了一种理想,以为可以通过写作来改变现实生活。但对雷蒙德·卡佛这样的作家而言,文学只是文学,现实就是现实,如果在两者之间有一个权衡的话,现实也远远比文学重要。卡佛不到二十岁就已经娶妻生子了,因此很早就知道有比写小说和诗歌更重要的事情...
评分目录 ———献给雷蒙德·卡佛 by华夏 最后一片《羽毛》 并不属于孔雀 《瑟夫的房子》也不属于我们 是谁忘了把爱情放进冰箱 生活不过是一摊死水 脱掉《保鲜》膜的妻子 在午夜登上《火车》 也许是《好事一小件》 《软座包厢》如此空旷 《维他命》救不了她的失落 渔夫...
评分 评分原文五星,译文四星。
评分卡佛大胆减去的更重要的部分是在传统小说中已经炉火纯青的心理描写技巧,人物不会超越人物处境去看待问题,人物只是对隐秘的精神世界轻轻一碰,又跌入一大堆必须要面对的麻烦之中,作者冷静的控制着与人物的距离,绝不自作聪明代人物发言,绝不刻意针砭现实,故事被撕裂成事件,但又不是琐碎的‘生活流’,作者巧妙安排的匠气消失了,它自自然然的发生,然后在小说中终止,在小说之外继续。
评分这种读完不是震撼不是感动不是狂喜,而只是想沉默地喝一杯水的小说,真的是很久没有读到了。我敬重卡佛。他困境中一直的坚持,他对写作和生活的态度,对自己的诚实,对贫瘠、真实、残酷、茫然的生活的无力。在塞林格的麦田里,痛苦被盖在了那样一口一个goddam里,而在卡佛这里,痛苦被没有意识地经历了,如此的真实以至于根本没有意识到正在经历这个词语。这是我最喜欢美国作家的地方,他们的小说里不存在该死的注视者,所有的人都在亲历。所以烟灰缸就是烟灰缸,拖鞋就是拖鞋,困境就是困境,悲伤就是悲伤,坏掉的冰箱就是冰箱,没有任何艺术强加的意义,而只是他们日常的面目。大教堂这一篇节奏太奇怪了,最喜欢好事一小件和保鲜,还有发烧。翻译的很合我的语感,笑,想读原文。
评分原文五星,译文四星。
评分卡佛大概就是聚会上面的冷场帝。讲的故事不激动人心也没什么笑点,很日常的丧,是懦弱和愚蠢造成的丧,大家都在逃避掩饰不愿提及的丧。可这些不讨喜的、很快就被人打岔截断的故事,却是聚会结束后回家路上,脑中唯一留下的故事,以及明天可能出现的伤心事。一个忠告:心情低落不要看卡佛。
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