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孙甘露说，让•艾什诺兹在中国不可能获得米兰•昆德拉一般的热烈追捧。 　　我比较赞同他的这个判断。因为，阅读让•艾什诺兹的小说，需要具备一些条件，首先，耐心是必不可少的，对适应了通俗化或故事性、小说模式的读者来说，如果想在阅读里找到惯常的快感，恐怕是...  

推荐看书后附录的对作者的采访。 一部小说是如何构思的？作者给出了答案。从“工作室”和“北极”两个概念出发，搜集资料，实地探访，采访专家，总之尽其所能了解有关艺术品买卖行业和北极的林林总总。然后在这两个概念之间建立联系，搭配合适的叙事结构，一部小说的原型就有...  

这部小说的雄心不如《格林威治子午线》，起码看上去没那么有声色，我缺乏在阅读它的过程中被瞬间点亮的经历。把人物拖到北极没什么，金庸也干过。本加特内尔给了鲽鱼手机，但没给他充电器；况且，他不怕鲽鱼把手机当了换药吗？  

推荐看书后附录的对作者的采访。 一部小说是如何构思的？作者给出了答案。从“工作室”和“北极”两个概念出发，搜集资料，实地探访，采访专家，总之尽其所能了解有关艺术品买卖行业和北极的林林总总。然后在这两个概念之间建立联系，搭配合适的叙事结构，一部小说的原型就有...  

推荐看书后附录的对作者的采访。 一部小说是如何构思的？作者给出了答案。从“工作室”和“北极”两个概念出发，搜集资料，实地探访，采访专家，总之尽其所能了解有关艺术品买卖行业和北极的林林总总。然后在这两个概念之间建立联系，搭配合适的叙事结构，一部小说的原型就有...  

老師說文學可以分為engagement, desengagement 和degagement，這一時期的法國文學包括這本書都屬於第三種吧，但我喜歡不來。尽管虛無與憂傷之間，前者更接近真相，但我選擇浪漫色彩的憂傷，意義是造作的，我也需要意義。

老師說文學可以分為engagement, desengagement 和degagement，這一時期的法國文學包括這本書都屬於第三種吧，但我喜歡不來。尽管虛無與憂傷之間，前者更接近真相，但我選擇浪漫色彩的憂傷，意義是造作的，我也需要意義。

老師說文學可以分為engagement, desengagement 和degagement，這一時期的法國文學包括這本書都屬於第三種吧，但我喜歡不來。尽管虛無與憂傷之間，前者更接近真相，但我選擇浪漫色彩的憂傷，意義是造作的，我也需要意義。

老師說文學可以分為engagement, desengagement 和degagement，這一時期的法國文學包括這本書都屬於第三種吧，但我喜歡不來。尽管虛無與憂傷之間，前者更接近真相，但我選擇浪漫色彩的憂傷，意義是造作的，我也需要意義。

阅读愉悦一如既往，只是不是他最生动厚实的作品罢了。