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出版者:中华书局

作者:(宋)何汶 撰

出品人:

页数:453

译者:

出版时间:1984年5月

价格:1.40

装帧:平装

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云溪别集：竹庄遗稿 《云溪别集》收录了云溪居士毕生创作的诗歌、词曲及部分散文，是其心血结晶，更是他对人生、自然、情怀的深邃体悟。本书分为诗、词、文三卷，篇篇皆是作者多年潜心锤炼的佳作，字里行间流淌着对过往岁月的追忆，对世事变迁的感慨，以及对隐逸生活的热爱。 诗卷： 诗卷部分，收录了云溪居士不同时期创作的数百首诗。这些诗歌题材广泛，风格多样，既有描绘祖国壮丽山河的写景诗，如《登高望远》、《春日即景》、《秋水长天》等，字句间勾勒出巍峨的山峦、浩渺的江河、绚烂的四季，展现出作者对大自然的热爱与敬畏。也有抒发个人情怀的咏物诗，如《咏梅》、《竹》、《松》等，通过对高洁品格的象征，寄托自身清高脱俗的志趣。更有表达对故乡思念、亲友别离的感怀诗，如《寄远》、《送别》、《故园情》等，情感真挚，字字泣血，读来令人动容。 在诗歌艺术上，云溪居士继承了中国古典诗歌的优良传统，同时又融入了自己独特的思考。他善于运用白描手法，寥寥数语便勾勒出鲜活的意象，如“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的意境，虽非出自本书，却足以说明其写景之功力。他又擅长以典故入诗，古今结合，增添诗歌的文化底蕴和思想深度。他的诗歌语言凝练，意象丰富，节奏明快，韵律和谐，读来朗朗上口，回味无穷。 本书特别收录了云溪居士晚年创作的一系列“山居杂咏”，这些诗歌集中展现了他退隐山林后的生活状态。在这些诗中，不见朝堂的喧嚣，不闻市井的嘈杂，只有潺潺的溪流，巍峨的青山，以及偶尔掠过的飞鸟。他以一颗平和的心，观察着四季的更迭，聆听着自然的呼吸。无论是“竹林深处听泉声”的宁静，还是“松下对弈忘流年”的闲适，都透露出作者对简朴生活的满足与热爱。这些诗歌并非刻意追求形式上的华丽，而是源于内心深处最真实的情感流露，因此更显朴实动人，具有一种回归本真的力量。 此外，诗卷中还包含部分寓意深刻的哲理诗，如《静观》、《无为》等。这些诗歌没有直白的议论，而是通过巧妙的比兴和象征，引导读者去思考人生的意义、生命的价值以及宇宙的奥秘。它们如同智慧的火花，在字里行间闪耀，给予读者以启迪。 词卷： 词卷部分，收录了云溪居士创作的数十首词作。词作为一种更自由、更灵活的抒情体裁，在云溪居士笔下，展现出更加细腻婉转的情感。他的词风多样，既有婉约派的缠绵悱恻，如《忆江南》、《蝶恋花》，描绘了对往昔美好时光的追忆，对逝去爱情的怀念，字句间流露出淡淡的忧伤和无尽的思念。又有豪放派的慷慨激昂，如《满江红》、《水调歌头》，表达了作者胸怀天下、报国无门的壮志，以及对国家兴衰的忧虑。 在词的创作上，云溪居士注重音律的和谐与语言的锤炼。他能够根据不同的词牌，选择最恰当的韵律和节奏，使得词作在演唱时能够达到最佳的艺术效果。他对词语的选择也十分讲究，力求用最精准、最生动的词语来表达丰富的情感。比如，在描写相思之苦时，他会用“泪眼婆娑，滴滴皆成珠”来形容；在抒发壮志未酬时，他会用“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的意境来表达。 特别值得一提的是，词卷中收录了一组以“江湖夜雨”为题的系列词作。这组词描绘了作者漂泊江湖，历经风雨的岁月。在这些词中，既有“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的寂寥，也有“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的旷达。它们共同勾勒出一位饱经世事、心怀壮志却又不得不隐忍前行的文人的形象。这些词作不仅是作者个人情感的抒发，更是那个时代无数失意文人共同命运的写照。 文卷： 文卷部分，收录了云溪居士的部分散文作品，包括序、跋、记、尺牍等。这些散文虽篇幅不长，但内容丰富，见识广博。序、跋多为对友人著作或书籍的评价，见解独到，言辞恳切。记则多为对山川风物、名胜古迹的记述，文笔生动，描绘细致。尺牍部分则收录了他与当时名士的往来书信，字里行间流露出真挚的友情和高雅的谈吐。 在散文创作上，云溪居士保持了传统文人严谨的治学态度和深厚的文化修养。他的文字风格朴实自然，不事雕琢，但却句句精辟，意味深长。尤其是在书信往来中，我们可以看到他作为一个学者、一个朋友，待人接物的谦逊与真诚。例如，他在一封回信中写道：“承蒙先生谬赞，实不敢当。鄙陋之作，不过是山野村夫之随笔，岂敢与先生之鸿篇巨制相提并论。然先生之鼓励，如春风拂面，温暖在心，必当以此为鉴，日后勤勉，不敢懈怠。”这段话语，充分展现了他谦逊低调的品格。 此外，文卷中还收录了一些作者对历史事件或人物的评论，虽然篇幅不长，但却见解深刻，逻辑清晰，可见作者对历史的洞察力。这些评论并非空穴来风，而是基于作者对史料的仔细研读和独立思考。 结语： 《云溪别集》是一部集诗、词、文于一体的文学瑰宝。它不仅展现了云溪居士非凡的文学才华，更折射出他丰富的人生阅历和高尚的人格情怀。本书适合广大文学爱好者、历史研究者以及对中国古典文学感兴趣的读者阅读。通过阅读本书，读者不仅能够欣赏到优美的文学作品，更能够感受到作者在那个时代背景下，对生活的热爱，对人生的思考，以及对精神自由的追求。它是一扇窗户，让读者得以窥见一个文人墨客的精神世界，感受中华文化的博大精深。本书的出版，对于传承和弘扬中华优秀传统文化，具有重要的意义。

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说实话，初看这本书的书名，我以为它会是那种严肃刻板的学术著作，但实际阅读体验完全出乎意料。它充满了生命力和活泼的生命力，作者的文笔极其鲜活，甚至带有一丝顽皮的幽默感。比如，他对某些被后世推崇备至的“名句”背后，作者用一种近乎“揭秘”的口吻，讲述了诗人当时创作时的窘迫或小小的得意，这种接地气的叙事，极大地拉近了我们与古代文人的距离。它打破了传统诗歌评论的“神圣光环”，让我们看到诗人在创作时的挣扎、犹豫和灵光乍现。这本书的伟大之处在于，它成功地将诗歌鉴赏从庙堂拉回到了人间烟火，让人在笑谈间领悟诗意的真谛。读完后，我对那些久经传诵的诗句，产生了一种全新的、充满人情味的理解。

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这本书的结构安排非常考验读者的耐心，它不像一般诗话那样清晰地按朝代或流派划分，而是更像是随心所欲的笔记汇编，但正是这种看似松散的组织，反而构建了一种独特的阅读韵律。读着读着，你会发现作者的思绪是如何从一首唐诗的意象跳跃到元曲的唱腔，再到明代文人的山水情结的。这种跳跃感，体现了作者极高的文学融汇能力。我特别欣赏它对于诗歌“气韵”的探讨，那种难以言传、只可意会的“神来之笔”，作者试图用最朴实的语言去捕捉那种飘渺的美感。这使得阅读过程充满了探索的乐趣，每一次翻页，都像是在揭开一个新的谜团。这本书的价值，在于它引导我们去关注那些超越技巧本身的、关于创作精神的永恒议题。

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我最近读完的这本诗话，给我的感觉是它像一位老茶客在跟你慢悠悠地聊着旧事，语气里充满了岁月的沉淀和对往昔文学风貌的深情眷恋。它的文字风格带着一种江南园林式的婉约与精巧，看似不着痕迹，实则处处是匠心。我尤其喜欢其中关于格律变化与意境营造之间微妙平衡的论述，那段关于“平仄的错位如何反衬主题的坚定”的分析，简直是醍醐灌顶。它不是那种高高在上的理论说教，而是用一个个生动的诗句实例来佐证，让晦涩的诗学概念变得亲切可感。翻阅此书，就像是走进了一个满是古籍墨香的私家书房，作者以一种极其个人化的、近乎私语的方式，分享了他对于诗歌韵味的独特理解。这本书带来的精神满足感，是现代快餐式阅读无法比拟的。

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我最近沉浸于这本诗话的独特美学之中，它对我最大的启发在于对“空白”的运用和对“不言之美”的推崇。作者似乎并不热衷于将一切都解释得清清楚楚，他更像一位高明的园林设计师，留下足够的空间让读者的想象力自由驰骋。他对那些意象的选取和组合，往往是极简的，却能引发最深远的联想。比如，他仅用寥寥数语描述了一幅“风中芦苇的影子”如何影响了一位诗人对“别离”主题的表达，其力量远胜过千言万语的铺陈。这本书与其说是在评论诗歌，不如说是在教授一种观察世界、感悟生活、提炼诗意的全新方法论。它教会我，真正的诗意，往往藏匿在那些被我们日常忽略的、沉默的瞬间之中。

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这本《竹庄诗话》的选材真是让人眼前一亮，作者的视角独到，不拘泥于传统的诗歌评论范式，而是将笔触伸向了那些常常被忽略的诗人的生活片段和创作心境。比如，他对于宋代某位边缘诗人如何在清冷的月光下构思“独坐幽篁里”的场景的描摹，细致入微，仿佛能让人隔着纸张感受到那种清寂与孤独交织的情感张力。读起来，与其说是在看诗话，不如说是在进行一场穿越时空的对话，与那些古人在字里行间进行心灵的碰撞。尤其欣赏作者那种不带评判，只是纯粹地“还原”和“体察”的笔法，使得我们这些后世的读者，能够更加立体地去理解诗歌背后的那份文化重量和时代底色。整体感觉，这是一部沉静而有力量的作品，适合细细品味，值得反复玩味。

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其实是诗选，按加一些评论而已。杂编中将具有相似性的诗编在一起讨论，比较有意思。

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