具体描述
1962年8月5日阿根廷作家波伊格人在羅馬跟他的密友在餐 廳吃晚飯時，他們看到隔壁桌正在看的報紙頭條是瑪麗蓮．夢露死於自殺，兩人心情極其惡劣，就在這時波伊格首次提到他正在寫的東西，當時他還不知道他在寫什麼，原本他想寫一部有關他童年生活的電影劇本，卻成了角色近乎獨白的思緒，當時他稱這樣的畫外音（voice-overs）為「腦裡的鳥群」，他經常一寫就三十頁沒有斷行。
在其中以其羅生門般的聲音纏繞，真相往往出其意表，然後這些以他家裡某個阿姨或是某個堂兄及表妹的「聲音畫像」，他了解到他要寫一本體質特異的小說，其中包含多人稱對話（同一地點一段時間內不同人說話聲音的聚合）、電話（一個正在說話的角色正在跟讀者不知道對方在說什麼的角色說話）、數段不同角色人物的獨白思緒、某些角色所寫的作文比賽、日記、日常隨筆以及信件等，書名隨後題為《被麗泰．海華斯背叛》。
小說於1965年完成，因為其風格內容過於殊異，直到1968年才出版。寫作期間他曾寫信給麗泰．海華斯，向她簡介小說內容：「這本小說發生的時間是在1933到1948年的阿根廷，故事發生的地點是個從首都得坐十二小時的火車才到得了的彭巴草原小鎮。住在那個小鎮裡，對外唯一的真實就是活在電影的世界裡。只有在電影開演，燈光亮起來的時刻，還有電影明星的字幕打在螢幕上時，小男孩的生命才開始鮮活起來，然而這些璀璨美貌的女明星也開始成為他內心世界衝突的開始。……」
作者简介
曼努維爾．波伊格 Juan Manuel Puig
1932年12 月28日晚上兩點鐘生於阿根廷荒涼的彭巴草原小鎮維耶加，時值炎熱的盛夏，為家中長子。多年後他接受訪談時說：那裡什麼也沒有，除了電影院。小曼努維爾從小跟母親瑪麗亞常去電影院看好萊塢的通俗電影。大學主修哲學，1956年取得布宜諾斯．艾利斯義大利學院的獎學金，他決定到羅馬的市立電影學院念電影。
最早他想要成為一個音樂家，然後想成為一個電影導演，接著想成為一個電影編劇，在這些志向都終告失敗之後，他成了一個獨豎一格，別無分店的小說家，正像他自己說的：「不是我選擇了文學，是文學選擇了我」。
1962年他開始寫纏繞的思緒獨白，這些篇章隨後以愛看電影的小男孩多多為中心，隨後成為他代表作的長篇《被麗泰．海華斯背叛》。以通俗文化的陳腔濫調、多愁善感卻寫盡阿根廷小鎮群像的真實。
波伊耶格死於1990年7月22日清晨4點55分，於墨西哥小城Cuernavaca，得年57，其死因頗有爭議，一說為愛滋。一生出版八本長篇，其中以他1976年出版的《蜘蛛女之吻》最為聞名。波伊耶格一生流離漂蕩，在世界各地遷移，波伊格小說中的諧擬、反諷、俗媚、敘事上的多層理，加上多人稱聲音的纏繞，被視為是camp風格的代表人物。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我印象深刻的是它对“记忆”这一概念的解构。它探讨了记忆如何被重塑、如何成为一种武器，以及当一个人赖以生存的“过去”被证明是虚假构建的时，那种精神上的崩塌。书中的叙事者似乎总是在与自己的记忆搏斗，试图在碎片化的信息中重建一个可靠的自我认知。这种叙事模式带来的悬念，不是传统的“谁是凶手”，而是“我所相信的一切是否为真”。我能清晰地感受到那种被剥夺了历史基础的恐慌感。作者巧妙地利用了细节的反复出现和微妙的不一致性，来营造一种持续的、低沉的焦虑感，这种焦虑感如同背景音乐般贯穿始终，直到最后一页才缓缓散去。它不仅仅是一个故事，更是一次关于认知可靠性的哲学探讨，让人读后久久不能平静，开始质疑自己记忆的真实性。
评分这本小说的结构设计非常巧妙，它不是线性的平铺直叙，而是采用了多重视角和时间跳跃的叙事手法，这使得整个故事的拼图需要读者投入极大的专注力去拼凑。初读时，我有些许不适应这种跳跃感，感觉信息量过大，但随着阅读的深入，我开始迷恋上这种解谜般的过程。每一次视角转换，都像是从一个不同的棱镜折射出同一个事件的不同侧面，揭示出隐藏在表象之下的动机和误解。作者对对话的处理尤其高明，那些看似寻常的对话背后，往往暗流涌动着未言明的张力或早已种下的祸根。它迫使你像侦探一样去审视每一个字眼、每一个停顿。我尤其赞赏它在处理“真相”上的克制，它没有给出一个简单、一刀切的答案，而是让“真相”本身也变得模糊和具有争议性，留下了巨大的空间供读者自行评判和回味。这绝不是一本轻松读物，它要求你思考，要求你反刍。
评分这本书简直是一场情感的过山车，让我欲罢不能。作者的笔触细腻到能捕捉到人物内心最微小的波动，那种刻骨铭心的感受被描绘得淋漓尽致。我常常在深夜里读到某个转折点，不得不停下来，给自己几分钟时间平复呼吸，才能继续往下看。它探讨了信任的脆弱性，以及当深信不疑的基石轰然倒塌时，个体是如何在废墟中重新构建自我世界的。叙事节奏的掌控堪称一绝，该慢则慢得令人心碎，该快则快得让人喘不过气来，仿佛作者手中握着一根无形的线，精准地牵引着读者的心跳频率。我特别欣赏其中对环境描写的运用，那些景物不再仅仅是背景，而是成了人物心境的延伸，阴郁的林地、迷蒙的雾气，都完美地烘托出角色内心的挣扎与迷茫。读完合上书本的那一刻，我感觉自己像是经历了一场漫长而深刻的洗礼，久久无法从那个世界中抽离出来，留下的是一种混合着悲伤、释然与对人性复杂性的深刻体悟。
评分这部作品的语言风格非常独特，它带着一种近乎诗意的疏离感，仿佛是在用一种高高在上的视角，冷静地记录着一场即将发生的悲剧。句子的构造往往很长，充满了复杂的从句和精妙的比喻，初看可能会觉得有些拗口，但一旦适应了这种节奏，就会发现其中蕴含着一种强大的逻辑美感和独特的韵律感。作者对心理描写的深度令人发指，很多时候，你看到的不是角色在做什么，而是角色“正在想什么”，那些潜意识里的闪回、那些被压抑的欲望，都被毫不留情地暴露出来。这使得角色的行为逻辑尽管有时令人费解，却又在深层心理机制上显得无比真实可信。这本书就像是一部精密运转的瑞士钟表，每一个齿轮——无论是情感线还是情节线——都咬合得天衣无缝，最终指向一个既宿命又无可避免的结局。
评分坦白说，我一开始是被它的封面设计吸引的，那种略带古典和神秘的色调，预示着一个不平静的故事。但真正让我震撼的，是作者对于“选择”这一主题的探讨。书中每个人物似乎都被困在了一系列无法两全的困境中，每一次看似是自由的决定，最终都被证明是通往不同类型痛苦的必经之路。没有绝对的好人，也没有纯粹的恶棍，只有一群在巨大压力下做出挣扎和妥协的个体。我看到了人性的灰色地带，那种我们平时在日常生活中极力避免去直面的黑暗角落。它没有给我提供任何道德上的慰藉，反而像一面镜子，照出了我们自己内心深处的恐惧与自私。这种毫不留情的真实感，是很多文学作品所缺乏的。读完后，我开始审视自己过往的某些决定，那种被触动的感觉，远超于一次简单的故事阅读体验。
评分2016-07-31
评分“人生不过是一桶灿烂的屎。”处女作太丧尸了啊。。。PS校对可以去吃翔了~
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