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☆☆☆☆☆

出版者:江苏美术出版社

作者:卫西谛

出品人:

页数:379

译者:

出版时间:2008年8月

价格:30.00元

装帧:朱赢椿

isbn号码:9787534425622

丛书系列:

图书标签:

卫西谛
影评
电影
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电影笔记
随笔
2008
电影书
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具体描述

本书系著名影评人卫西谛精选其十年百万字影评而成的电影随笔集，共收约80篇影评，清疏优雅的文字书写了与刘别谦、雷诺阿、德·西卡、小津安二郎、费里尼、黑泽明、希区柯克、安东尼奥尼、马丁·斯科西斯、罗曼·波兰斯基、特吕弗、侯孝贤、李安等大师级电影人的心灵邂逅，蕴藏着这位资深影迷的光影记忆。

本书的装帧由书衣坊主人朱赢椿设计完成，电脑刻录盘的外形别具匠心，在表达光影记记、留存文字的主题上达到了内容和形式的完美统一，堪称朱赢椿继《不裁》、《蚁呓》获世界最美的图书奖以来又一经典设计作品，值得广大影迷以及设计爱好者藏阅。

《星河漫游指南》宇宙的边疆，未知的召唤在这部浩瀚的宇宙史诗中，我们摒弃了对已知星系的肤浅描摹，转而深入探索那些尚未被星图标记、被时间遗忘的角落。这不是一本传统的科幻小说，它更像是一份流传于星际流浪者之间的秘密手册，一份关于如何在光年之外，用最原始的智慧和最精密的仪器，对抗虚无与混乱的生存哲学。第一部分：失落的航道与回音之壁故事的开端，聚焦于“寂静者”——一艘古老的、依靠残存能源勉强维持的探索舰。它的任务并非寻找新的殖民地，而是追溯一个被称为“回音之墙”的宇宙现象。传说中，这堵墙是由数万年前一场超新星爆发的残余能量构筑而成，任何穿越它的物质都会被分解、重塑，最终以一种不可预测的方式重新出现。主人公卡兰，一位被放逐的星图绘制师，肩负着重建被污染的导航核心的重任。他的旅程，始于一片被当地人称为“琥珀星云”的区域。这里的恒星散发着浓稠的、类似树脂的光芒，使得所有电子设备都如同陷入泥淖般缓慢。卡兰必须依赖二十世纪的传统天文观测技术——通过光学望远镜和纯粹的数学计算，来确定前进的方向。书中的一个核心章节详细描述了他们如何利用一颗名为“幽灵之眼”的脉冲星的微弱信号，校准飞船的姿态。脉冲星的频率极不稳定，如同一个患有间歇性癫痫的巨型心脏，每一次跳动都意味着计算的重新开始。卡兰的手稿中记录了无数次的失败和修正，他不再依赖AI的自动优化，而是完全依赖人脑在极端压力下的逻辑推演。在接近回音之墙时，他们遭遇了一群被称为“光之织工”的智慧生命。这些生物并非基于碳基，它们是纯粹的电磁波生命体，通过操纵引力场进行交流。卡兰与它们没有共同的语言，但通过对物质形态变化的观测，他领悟到一种关于时间流逝的不同理解。在光之织工的世界里，过去、现在和未来并非线性排列，而是如同三维织物上的不同节点，可以同时被感知。第二部分：熵减与机械的挽歌《星河漫游指南》的后半部分，转向了对“熵增”这一宇宙终极法则的挑战。在探索一个被遗弃的巨型空间站——“万物归墟”时，卡兰和他的船员发现了一个令人不安的景象：一个试图逆转时间热力学过程的巨大工程项目。这个空间站的主人，一个失踪了数千年的硅基文明，试图通过制造一个局部的“负熵场”来永恒维持他们的存在。然而，实验最终失控。万物归墟内部的时间流速变得极其怪异。有些区域，时间几乎静止，物体被冻结在动作的瞬间；而另一些区域，物质以惊人的速度衰变、腐朽。书中对这种“时间错位”现象的描述，充满了细节和冷峻的科学推测。例如，他们发现了一台已经运行了数千年但看起来像刚刚启动的计算机，它的逻辑单元仍在按照最初的指令执行运算，但其外部的金属外壳早已被辐射侵蚀得千疮百孔。卡兰的任务变成了如何在不被卷入时间漩涡的前提下，取回这个文明留下的核心数据。他不得不舍弃大部分高科技装备，因为这些设备在极度扭曲的时空场中会立即失效。他依赖的是一套由老旧合金和陶瓷绝缘体制成的工具包，这些材料在时间波动面前表现出惊人的稳定性。船员们通过一个被称为“时隙跳跃”的技巧，利用空间站不同区域的时间差，在极短的瞬间内穿梭于不同的“时间层”。每一次跳跃，都伴随着对自身生理机能的巨大考验——心跳瞬间加速到极限，随后又骤然放缓，如同一个被拉伸又迅速压缩的橡皮筋。第三部分：边界的哲学与归途的悖论最终，卡兰成功带回了数据。但这些数据并非解答，而是更深层次的疑问。硅基文明的记录显示，他们所处的宇宙并非唯一的存在，而是无数个“泡泡”中的一个。而回音之墙，正是不同泡泡之间的“膜”。《星河漫游指南》的结尾，探讨了一种深刻的虚无主义哲学：如果所有努力最终都将归于宇宙的热寂，那么在抵达终点之前所进行的探索，其意义又在哪里？卡兰没有找到答案。他选择了一种最原始的方式应对：他没有返回已知的文明区域，而是将飞船驶向了宇宙中一个完全随机的方向。他意识到，知识的真正价值不在于它能预测未来，而在于它能让人在面对无边无际的未知时，依然保有清醒的判断和继续前行的勇气。本书的风格冷峻、克制，充满了对物理学极限的敬畏，以及对人类在宏大宇宙尺度下渺小性的深刻洞察。它没有提供太空歌剧式的英雄主义，只有对生存、时间和存在本身的艰难探索。书中充满了精确到小数点后多位的轨道计算图、手绘的异星地质剖面图，以及卡兰本人对“熵”和“信息守恒”的深刻沉思笔记。这不是一本关于“去哪里”的书，而是一本关于“如何存在于此”的记录。

作者简介

卫西谛，生于七十年代，现居南京，独立撰稿人。1998年创办知名电影论坛“后窗看电影”。迄今主编出版电影评论集近十本，其中包括曾是国内唯一的世界电影评论年鉴《电影+》系列丛书（2002年至2006年），另有《为希区柯克尖叫》、《后窗看电影》、《华语电影2005》等。近年来在国内数十家媒体撰写专栏影评。

目录信息

自序本来没有这本书“人生不能严肃地谈论”刘别谦，《天堂问题》，1932“别那么看我，你会把眼睛看坏的”让·雷诺阿，《衣冠禽兽》，1938孤独是伟大男人的特性约翰·福特，《青年林肯》，1939“我们为什么要拍喜剧片？”普莱斯顿·史特吉斯，《苏利文游记》，1941另一番轻佻的滋味刘别谦，《天堂可以等待》，1943黑色的海明威西奥德马克／唐·西格尔，《杀人者》，1946／1964时间的剖面小津安二郎，《晚春》，1949“当你是个孩子，二十四小时就像整个人生”尼古拉斯·雷伊，《无因的反叛》，1955“我们又失败了，赢的是农民”黑泽明《七武士》，1954遇见百分百爱情维斯康蒂，《白夜》，1957爵士乐里的新浪潮先声路易·马勒《通往绞刑架的电梯》，1958这个世界只有艺术家，没有艺术罗纳德·内姆，《马嘴》，1958现代主义生活有问题么？雅克·塔蒂，《我的舅舅》，1958“没有人是完美的”比利·怀尔德，《热情如火》，1959可怜的盖斯帕德，可怜的人性雅克·贝克，《洞》，1960银座夜生活的进行时成濑巳喜男，《女人步上楼梯时》，1960爱情是忠贞的，而婚姻不是皮埃特罗·杰米，《意大利式离婚》，1961“让空间成为角色”安东尼奥尼，《蚀》，1962派克先生·芬奇律师罗伯特·穆里根，《杀死一只知更乌》，1962“我们曾经足豹、足狮，取代我仃j的是豺狼与土狗……” 维斯康蒂，《豹》，1963属于建筑史的喜剧片雅克-塔蒂，《游戏时间》，1967没有谁比杀手更孤独梅尔维尔，《独行杀手》，1967“罗密欧与朱丽叶在逃亡的车中”阿瑟·佩恩，《邦尼和克莱德》，1967“看，他没有眼睛”罗曼·波兰斯基，《罗斯玛丽的婴儿》，1968“男人，一个古老的种族”赛尔乔·莱昂内，《西部往事》，1968面对死亡的浪漫主义乔治·罗伊·希尔，《虎豹小霸王》，1969我们在血泊中会合梅尔维尔，《红圈》，1970“再见，孩子们”路易·马勒，《好奇心》／《拉孔布·吕西安》／《再见，孩子们》1971／1974／1987“每一个城市，都有独行人”马丁·斯科西斯《出租车司机》，1976“没有中心的迷宫：家庭阴谋”希区柯克。希区柯克电影侧记，1976“没有地下铁，只有地下”特吕弗《最后一班地铁》，1980停不下来，全在这个空间里埃托莱·斯柯拉，《舞厅》，1983·“悲哀总是存在的”莫里斯·皮亚拉，《为了我们的爱》，1983人生和电影就在一碗拉面里伊丹十三，《蒲公英》，1985这些电影有导演吗” 阿巴斯，《柯盖尔三部曲》，1985／1992／1994电影的归电影，回忆的归回忆托纳多雷，《天堂电影院》，1988历史撞击过的伤口侯孝贤，《悲情城市》，1989色情、童话与希区柯克保罗·维尔霍文，《本能》，1992“当你扣下扳机时，就已堕落沉沦”克林特’伊斯特伍德，《不可饶恕》，1992去巴士底区喝杯咖啡塞德里克·克拉皮奇，《人人寻找一只猫》，1996；ozon×5弗朗索瓦·奥宗电影札记，1998—2004来自瑟兰的宽恕达内兄弟，《罗塞塔》／《儿子》／《孩子》，1999／2002／2005更接近真实的冰冷迈克·哈内克，《钢琴教师》，2001一个意大利左派的温情南尼·莫瑞蒂，《儿子的房间》，2001人生的测不准原理科恩兄弟，《缺席的人》，2001拍到醚味侯孝贤，《千禧曼波》，2001“好天气谁给题名”侯孝贤，《咖啡时光》，2004斯科西斯，或美国梦的另一面斯科西斯，斯科西斯随笔，2004“喜剧是发生在别人身上的悲剧”伍迪·艾伦，《美莲达与美莲达》，2004关于埃洛斯的二三事安东尼奥尼／索德伯格／王家卫，《爱神》，2004约翰内斯堡的阿飞正传加文·胡德，《黑帮暴徒》，205隐藏的不仅仅是摄像机迈克·汉内克，《隐藏》，2005老纽约客的深永背面伍迪·艾伦，《赛点》，伍迪·艾伦，2005“投入虚无，归于无语”克林-伊斯特伍德，《百万美元宝贝》，2005最爱情的一朵云蔡明亮，《天边一朵云》，2005“好像做了几场梦”侯孝贤，《最好的时光》，2005爱，至少可以藏于衣柜李安，《断背山》，2005“对历史说实话，就是对现在说实话”肯·洛奇，《风吹麦浪》，2006“众人分散在全地上”伊纳里图，《巴别塔》，2006意大利工人在中同吉安尼·阿米里奥，《消逝的星星》，2006爱的恶化努里·比格·锡兰，《气候》，2006洪尚秀的心事洪尚秀，《海边的女人》，2006阳光照进现实李沧东，《密阳》，2007不属于老人的国度，是狼的世界科恩兄弟，《老无所依》，2007历史活在肉体克里斯汀·穆基，《4月3周又2天》，2007代后记给某位影迷的一封信
· · · · · · (收起)

读后感

评分☆☆☆☆☆

临近春假。得闲可以在办公室翻翻这本买来多时的书。随意找了几篇《钢琴教师》、《断背山》、《风吹稻浪》，最后竟实在不忍卒读，只能合上，上来喷上两句。我是第一次读卫西谛的文字，买书的意愿也是出于对后窗的敬意。但作为后窗的资深影评人，拿出这么虎烂人的文章出来充...

评分☆☆☆☆☆

虽然只看过书中提到的极少数电影，并且作者明确表示不太喜欢的一些正好是我的所好，但还是不明白为什么大家对本书的评价如此之…… 所以忍不住要写几句，以示支持。不同于常见的从自我感受出发的影评，作者在极短小的篇幅中构建了极宏大的叙事结构。这样的写法，甚至有些为...

评分☆☆☆☆☆

影评家卫西谛这部电影随笔集中所涉及的影片大部分我都没看过。我把这作为无法直接分享卫西谛观影经验的最重要的障碍。好在卫师反复强调说，这本书不是影评集而是随笔集。这个谦虚低调的底色有效缓解了我因贫瘠的影像经验而生成的响亮自惭，而将阅读本书导向自动转至个人生活生...

评分☆☆☆☆☆

昨天收到卫西谛的新书《未删的文档》，起这样的书名，真的是自谦。照例是朱嬴椿老师做的，很喜欢，铁灰色的金属气质，极有质感，贴合卫西谛的影评风格：冷静的，理智的，不滥情，但是能冷冷的写进你心里。我一直很欣赏卫西谛兄。我们一拨人（如果我也能算那一拨的话）都...

用户评价

评分☆☆☆☆☆

简直是一场文字的盛宴，语言的运用达到了炉火纯青的地步。作者的遣词造句充满了古典的韵味和现代的张力，行文间流畅自如，时而如涓涓细流般温柔细腻，时而又似惊涛骇浪般磅礴有力。我尤其被其中一些富有哲理性的句子所吸引，它们被巧妙地嵌入对话和内心独白中，不显刻意，却极具穿透力。这本书的魅力在于其独特的文本质感，它不像某些流行的快餐文学那样追求感官刺激，而是沉浸于对语言本身的打磨和雕琢。阅读的过程，与其说是被故事推着走，不如说更像是在欣赏一幅用文字精心绘制的油画，每一笔色彩的调和，每一处光影的处理，都透露出匠心。对于那些对文学性有较高要求的读者来说，这本书无疑提供了极大的精神满足。它证明了好的故事，即便是最朴素的主题，也能因为语言的升华而焕发出不朽的光彩。

评分☆☆☆☆☆

如果要用一个词来形容我的阅读体验，那一定是“酣畅淋漓”。这本书的叙事节奏感极强，每一次情节的转折都设计得出人意料，却又在事后看来逻辑严密，完全符合人物的性格发展和情境的必然要求。我发现自己很难放下这本书，总想着‘再看一章就睡’，结果往往是天光大亮。它在营造悬念方面的手法十分高明，不是那种刻意的故弄玄虚，而是基于人物动机和信息不对称所产生的自然张力。此外，书中对于冲突的描绘也十分到位，无论是内心的煎熬还是外部的激烈对抗，都处理得干净利落，充满了力量感。这种一气呵成的阅读快感，对于长期被平淡叙事困扰的读者来说，无疑是一剂强效的兴奋剂。它成功地将文学的深度和通俗小说的可读性完美地结合在了一起，做到了雅俗共赏。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我印象深刻的，是它对于情感色彩的调动，那是一种复杂到难以用单一词汇概括的情绪。它糅合了怀旧的忧伤、对未来的迷惘，以及对逝去美好的缅怀，像一首多声部的交响乐。作者似乎对“失去”这一主题有着独特的理解，书中的每一次告别，每一次遗忘，都处理得异常克制而又饱含深情，没有煽情，却直抵人心最柔软的部分。我感觉自己仿佛走进了那些角色的生命里，分享了他们的喜悦，也品尝了他们的苦涩。这种共情能力，是优秀文学作品独有的魔力。而且，作者在处理时间跨度很大的情节时，依然保持了情感的连贯性，让人感叹其对叙事时间线的掌控力。读完后，心中萦绕的不是对情节的复盘，而是对那些曾经鲜活的人物命运的深深祝福与惋惜，它真正做到了触动灵魂深处的交流。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏把握得恰到好处，读起来让人欲罢不能。作者似乎对人性的幽微之处有着深刻的洞察，笔下的人物形象立体而复杂，绝非扁平化的符号。尤其是在描绘主角内心的挣扎与转变时，那种细腻入微的心理刻画，简直让人拍案叫绝。每一次选择的背后，都蕴含着作者对伦理困境和生存哲学的深思，使得整个故事不仅仅是情节的堆砌，更像是一场智力与情感的交锋。我特别欣赏作者在环境渲染上的功力，那些富有质感的场景描写，仿佛能让人闻到空气中的尘土味，感受到阳光穿过树叶的温度，极大地增强了代入感。当然，故事的结构也颇为精巧，看似松散的线索，到最后却能完美地汇聚，这种布局上的巧思，充分展现了作者高超的叙事技巧。整本书读完后，留下的回味悠长，让人忍不住想重新翻阅，去捕捉那些初读时可能忽略的伏笔和暗示。这是一部需要细细品味的佳作，值得所有热爱深度阅读的读者投入时间去探索。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的格局宏大，它将个体命运的悲欢离合，放置在了广阔的历史背景之下进行审视。作者并未采用宏大叙事的说教腔调，而是通过小人物的视角，去折射出时代洪流的无情与必然。这种处理方式既保持了故事的亲切感，又提升了其思想深度。我感受到了那种宿命般的张力——个体在历史的巨轮面前的渺小与挣扎，但同时，也看到了人性中不灭的光辉，那是即便身处绝境，也依然试图坚守的原则与爱。书中的世界观构建得非常完整，社会规则、文化习俗的描摹都极具说服力，仿佛构建了一个真实存在却又略带魔幻色彩的平行宇宙。阅读时，我时常会停下来思考，作者是如何将如此复杂的主题，如此流畅地融入到故事情节之中，而不让读者感到丝毫的晦涩难懂。它不仅是娱乐，更是一种对人类生存状态的深刻反思。

评分☆☆☆☆☆

工整而克制的影评

评分☆☆☆☆☆

有些小八卦的旁征博引有点意思。

评分☆☆☆☆☆

教练，我想写影评。卫西谛每年的版税都几十万啊，还有不计其数的电影果儿倒贴。你们长大后可千万要去当影评人啊

评分☆☆☆☆☆

过度装帧

评分☆☆☆☆☆

一个小错误：p164应是“《惊魂记》中偷走巨款的玛丽安”，而不是《迷魂记》