油画与当代艺术

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出版者:福建美术出版社
作者:中国艺术拍卖年鉴编委会
出品人:
页数:202
译者:
出版时间:2008-5
价格:98.00元
装帧:
isbn号码:9787539319629
丛书系列:
图书标签:
  • 艺术
  • 非虛構
  • 藝術表情
  • 油画
  • 当代艺术
  • 艺术史
  • 绘画
  • 艺术理论
  • 艺术评论
  • 现代艺术
  • 艺术欣赏
  • 艺术设计
  • 文化艺术
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具体描述

《油画与当代艺术》汇集了我们在承担国家自然科学基金项目(项目编号:60472129)过程中所取得的部分研究成果,全书共分为六章:第1章主要对航空公司日常运行管理工作中涉及的各项生产计划的基本内容及相互关系进行了阐述;第2至5章分别从航班计划、飞机排班计划、机组排班计划、航班飞行计划等几方面,系统分析了航空公司各项生产计划的编制原则、程序和方法,并特别介绍了运用运筹学等管理科学手段,优化各项生产计划的理论方法和最新研究成果;第6章主要讨论了提高航空公司生产计划鲁棒性的必要性及其途径。

历史的回响与未来的塑造:西方雕塑的千年演进 图书简介 本书旨在系统梳理和深入剖析西方雕塑艺术自古希腊起源至今的宏大发展脉络。它并非一部简单的艺术史编年,而是一部关于人类精神、社会变迁与物质媒介之间复杂互动的编年史。本书将重点探讨雕塑作为一种三维叙事载体,是如何响应其所处时代的政治诉求、宗教信仰、哲学思潮乃至科技进步的,并最终塑造了我们今日对“美”与“形体”的认知。 第一部分:神性的凝固与理想的构建(古典时期至中世纪) 第一章:原始的冲动与希腊的黄金比例 我们将从史前人类对自然形态的模仿与崇拜开始,追溯雕塑艺术的萌芽。核心部分将集中于古希腊雕塑的巅峰时期,即古典主义阶段。我们深入探讨米隆的《掷铁饼者》和菲狄亚斯为帕特农神庙创作的雕塑群,分析其背后对“理想人体”的执着追求——和谐、比例与宁静的力量(Sophrosyne)。我们不仅分析其技术(如湿衣法和“对立平衡”的运用),更着眼于它如何服务于城邦的公民精神和对英雄主义的赞美。 第二章:罗马的实用性与权力的肖像 紧接着,本书将对比罗马雕塑的特性。与希腊的理想化不同,罗马雕塑强调写实主义和功利性。我们详尽考察罗马的皇帝肖像,如奥古斯都胸像,分析其如何利用雕塑作为政治宣传的工具,来确立统治的合法性与不朽性。同时,浮雕艺术,特别是纪念性凯旋门上的叙事性浮雕,如何将复杂的军事和政治事件转化为永恒的视觉记录,也将被细致剖析。 第三章:信仰的转变与灵魂的重量(中世纪的转折) 随着基督教成为主导力量,雕塑的重心从对肉体的赞颂转向对灵魂的教化。本章分析了罗马式(Romanesque)和哥特式(Gothic)雕塑的特征差异。罗马式的厚重与象征性,如何服务于教堂的建筑结构;而哥特式的尖拱、向上延伸的线条、以及人物表情的细腻化(如兰斯大教堂的“天使报喜”群像),则标志着对人文关怀的初步回归,尽管其核心仍是宗教叙事。我们将探讨“圣像破坏”运动的影响,以及雕塑如何在教会的严格控制下艰难维持其艺术生命力。 第二部分:重返人境与情感的爆发(文艺复兴与巴洛克) 第四章:人性的觉醒与文艺复兴的复兴 文艺复兴是雕塑史上的一个决定性转折点。多那太罗的《大卫》如何标志着对古典裸体形象的重新拥抱,以及他如何注入了新的心理深度,是本章的焦点。随后,我们将深入米开朗基罗的创作生涯,分析其对“未完成”的哲学思考(如《被缚的奴隶》),以及他如何将雕塑视为从大理石块中“解放”生命的创造过程。他的《摩西》被视为精神力量与物质形态结合的典范。 第五章:动态、激情与戏剧性的巅峰 巴洛克时期的雕塑,是对文艺复兴和谐的有力反叛。卡拉瓦乔的精神渗透到了雕塑家贝尔尼尼的心中。本章着重分析贝尔尼尼如何将雕塑从传统的壁龛中解放出来,使其成为空间的一部分。我们将细致解读《圣特蕾莎的狂喜》和《大卫》(与米开朗基罗的版本进行对比),分析其对光影、动势、戏剧性瞬间捕捉的极致运用,以及这种风格如何服务于反宗教改革的时代需求。 第六章:新古典主义的回归与浪漫主义的挣扎 十八世纪末,对古典秩序的向往催生了新古典主义。坎诺瓦的作品以其冰冷的完美和对古希腊线条的刻意模仿,成为这一时期的代表。然而,这种学院式的严谨很快受到了挑战。本章探究了浪漫主义雕塑家如何试图在雕塑中注入更强烈的情感、痛苦与不确定性,尽管雕塑媒介的物质性限制了他们像画家那样自由表达,但如罗丹的前奏作品已预示了现代雕塑的来临。 第三部分:断裂、抽象与媒介的解放(现代与当代) 第七章:罗丹:现代雕塑的奠基人 奥古斯特·罗丹被公认为连接传统与现代的关键人物。本书将详细分析罗丹如何通过肌理的粗粝、表面的未完成感,以及对人物内心冲突的深刻捕捉,打破了学院派雕塑的“光滑完美”的桎梏。《地狱之门》和《沉思者》不再是理想的化身,而是充满矛盾和挣扎的现代主体。 第八章:形式的革命:从立体主义到抽象的转向 二十世纪初,雕塑面临了前所未有的危机与机遇。立体主义挑战了雕塑对坚实块体的依赖,布朗库西通过对物体本质的提炼,探求“纯粹的形式”,其光滑的青铜表面与几何简洁性,彻底改变了我们对“雕塑实体”的理解。随后的构成主义(Constructivism)则将雕塑带入空间,利用工业材料(如金属与玻璃)进行“建构”而非“雕刻”。 第九章:行动、环境与非物质的媒介 二战后,雕塑的概念被彻底颠覆。本章探讨了移动雕塑(Kinetic Art)、偶发艺术(Assemblage)的兴起。卡尔德的动态雕塑如何引入“时间”和“偶然性”;而杜尚的现成品(Readymade)则从根本上质疑了艺术品的物质性和作者性。我们将分析环境艺术(Land Art)如何将雕塑从美术馆中解放,使其成为对景观和场所的介入与对话。 第十章:后现代的多元景观与身体政治 当代雕塑呈现出极度的碎片化和多元化。本书的最后一部分考察了极简主义(Minimalism)对物质的回归——强调材料的本真性与观众在空间中的身体感受。随后,我们转向探讨身份政治对雕塑的影响,关注女性艺术家、非西方艺术家如何利用雕塑媒介来解构主流叙事,探讨身体、性别、殖民历史等议题。从观念艺术到装置艺术的扩展,雕塑已不再局限于“雕刻”或“塑造”,而成为一种跨媒介的、对现实进行提问的“场域”。 本书通过对技术、哲学和文化背景的交叉分析,展现了西方雕塑如何在不同历史阶段,成功地将人类的思绪、信仰和情感,固化于石头、金属或空气之中,持续影响着我们对可见世界的认知结构。

作者简介

目录信息

早期油画行情走高当代艺术风险加大
艾轩
蔡锦
蔡志松
蔡国强
常青
常玉
常书鸿
朝戈
车志胜
陈安健
陈澄波
陈川
陈丹青
陈建中
陈锦芳
陈明
陈可之
陈树中
陈文波
陈衍宁
陈逸飞
陈逸鸣
陈荫罴
程丛林
程亚杰
崔小东
邓箭今
丁方
丁绍光
丁雄泉
丁衍庸
段正渠
范勃
方力钧
方世聪
俸正杰
冯法祀
郭北平
郭晋
郭润文
郭伟
宮立龙
关键
关良
贺大田
何岸
何大桥
何多苓
何孔德
何森
洪凌
胡建成
黄钢
黄乃源谌北新
季大纯
贾涤非
江衡
姜国芳
靳尚谊
景柯文
娟子
匡剑
冷军
李贵君
李华生
李季
李孟军
李明
李山
李丝云
李书成
李树基
李坦克
李天元
李晓刚
李煜明
李真
李自健
梁硕
廖继春
林风眠
凌健
灵飙
刘大鸿
刘德润
刘海粟
刘孔喜
刘三多
刘炜
刘小东
刘亚明
刘野
刘玉君
刘云
刘溢
凌徽涛
凌健
龙力游
路昊
罗尔纯
罗工柳
罗中立
吕建军
马堡中
马六明
毛旭辉
毛焰
毛以岗
孟禄丁
潘德海
潘玉良
庞均
庞茂琨
庞薰栗
彭小佳
祁海平
祁志龙
秦风
瞿广慈
全山石
任戬
沙耆
尚扬
沈小彤
沈尧伊
申玲
石冲
石虎
石良
石心宁
宋永红
苏天赐
苏新平
隋建国
孙国歧张洪瓒
孙立新
唐志冈
田流沙
田世信
王川
王广义
王怀庆
王劲松
王立平
王少伦
王胜利
王向明
王沂东
王玉琦
王晓莉
王易罡
王子骄
魏景山
魏小明
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吴冠中
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韦尔申
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夏俊娜
夏小万
夏星
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忻东旺
忻海洲
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徐冰
徐累
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徐晓燕
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许江
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闫平
闫萍
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燕娅娅
颜磊
颜文樑
杨飞云
杨少斌
叶永青
杨三郎
姚宏儒
伊灵
尹朝阳
喻红
余本
俞晓夫
袁正阳
袁文彬
岳敏君
曾成钢
曾传兴
曾梵志
詹建俊
张德峰
张德华
张国龙
张华清
张利
张蓓英
张晓刚
张小涛
张义波
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赵春翔
赵能智
赵无极
赵瀛洲
郑艺
锺飙
周春芽
周仕超
周向林
朱德群
朱乃正
朱毅勇
朱膺
朱沅芷
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的魅力主要体现在它那种近乎“考古挖掘式”的文献整理和跨学科整合能力上。作者似乎拥有一个永不枯竭的资料库,他能够轻松地从18世纪的民间手稿中提取出一句关于气候变迁的只言片语,并将其与21世纪的遥感数据联系起来,构建出一条跨越数百年的生态变迁链条。这种整合的广度和深度,着实令人惊叹。尤其是在论述XX理论的起源时,作者没有满足于追溯其在欧洲学界的主流发展,而是深入挖掘了其在东方文化中的“影子和回响”,通过对比不同文明对同一概念的理解差异,极大地丰富了该理论的内涵。阅读体验上,它更像是在跟随一位严谨的侦探进行推理,每一步都有确凿的证据支撑,逻辑链条紧密得几乎没有一丝缝隙。虽然内容涉及的专业术语不少,但作者总能用清晰的注释和辅助图表进行解释,使得非专业背景的读者也能大致领会其核心论点。这本书的价值,在于它提供了一个观察世界的、极其细致入微且横跨时间尺度的“显微镜”,对于想要进行深度研究的读者来说,无疑是一份不可多得的工具书和思想激发剂。

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这本书的写作风格极其具有个人特色,与其说是在写一个主题,不如说是在进行一场深入骨髓的“个人独白”。作者似乎完全不担心读者是否能跟得上他跳跃性的思维,从一个看似毫不相关的历史事件,转眼间就能跳跃到某个哲学流派的核心观点,再紧接着引用一句鲜为人知的民间谚语,这种“天马行空”式的联想,虽然初读时可能会让人有些喘不过气,但一旦适应了这种节奏,就会发现它背后隐藏着一种强大的、高度个人化的内在秩序感。他对于语言的驾驭能力令人叹服,句子往往很长,充满了复杂的从句和精准的修饰语,但却奇妙地保持了一种强烈的内在节奏感,读起来有一种古典的咏叹调的韵味。尤其是在描述情感体验的部分,作者展现了惊人的共情能力,他笔下的文字并非冰冷的学术分析,而是带着温度的、甚至略带伤感的自省。这种极度个人化的叙事策略,让读者感觉自己不是在阅读一本“书”,而是在偷听一位智者与自己的灵魂进行的私密对话,非常引人入胜,也极具启发性,尽管需要读者投入额外的专注力来消化这些信息密度极大的文字块。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴。封面采用了那种略带纹理感的哑光纸,触感温润而高级,那种深邃的宝蓝色背景,仿佛一下子就把人拉进了某个宁静的艺术工作室。中间的字体选择了一种古典与现代交织的衬线体,既有历史的厚重感,又不失现代设计的利落。我特别喜欢它对内页纸张的选择——那种微微泛黄的米白色,不仅保护了眼睛,更让那些印刷出来的经典作品图像有了老照片般的韵味。翻开书本的瞬间,那种油墨散发出的特有气息,简直是最好的香氛。内页的排版非常讲究,没有一味追求满版堆砌,而是巧妙地运用了大量的留白,使得每一幅作品都有了足够的“呼吸空间”。作者在配图的选择上更是下了大功夫,清晰度毋庸置疑,色彩还原度极高,很多细节,比如笔触的肌理感,甚至都能通过印刷品清晰地捕捉到,这对于我们这些希望深入研究绘画技法的读者来说,是极其宝贵的。而且,书的装订工艺非常扎实,即便是反复翻阅,书脊也不会轻易损坏,这无疑大大增加了这本书的收藏价值和耐读性。整体来看,这不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的艺术品。

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读完这本关于XX领域(假设是关于中国近现代诗歌史)的书,我最大的感受是作者的史学功力和他对文本的细腻解读能力。作者没有采用那种平铺直叙、流水账式的编年体叙事,而是巧妙地构建了几条贯穿始终的“思想线索”,比如“现代性焦虑下的个体觉醒”与“语言实验的自觉性”这两条主线,让整个梳理过程充满了逻辑的张力和思辨的深度。书中对几位核心诗人的分析,简直达到了“庖丁解牛”的境界。比如,他剖析某位关键人物的作品时,能够精准地抓住其诗歌中那些看似矛盾却又相互依存的内在张力点,并且能够旁征博引,将当时的社会思潮、哲学思辨甚至西方文学思潮穿插进来,构建了一个宏大而立体的分析框架。更难得的是,作者在进行高屋建瓴的理论阐述之后,总能迅速地将焦点拉回到具体的诗句上,用现代读者的视角去重新审视那些经典的文本,使得原本有些晦涩的诗句重新焕发出了鲜活的生命力。这种理论与实践的完美结合,让阅读过程既有智力上的挑战感,又有审美上的愉悦感,让人手不释卷,深陷其中无法自拔。

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我一直以为我对XX题材(比如城市规划史)的了解已经算是不错的了,但这本书彻底颠覆了我的认知。它没有陷入那些枯燥的年代划分和建筑名词的堆砌中,而是提供了一种全新的、以“日常生活”为切入点的历史观察视角。作者像一个高明的导演,聚焦于那些被宏大叙事所遗漏的角落:比如一条老街上早餐摊的形成逻辑,一块广场上不同社会阶层人们的互动模式,甚至是如何通过一个城市垃圾处理系统的演变来反观其背后的权力结构。这种“微观透视法”的运用,使得那些原本僵硬的城市历史变得鲜活而富有戏剧性。书中对案例的选取也极为精妙,它选取了A城和B城两个对比鲜明的案例,通过对比分析,清晰地揭示了“发展”背后潜藏的社会代价和文化冲突。阅读过程中,我不断地被提醒:我们所习以为常的城市空间,其实是无数次妥协、抗争和遗忘的结果。这本书最大的贡献在于,它成功地将高深的社会学理论,转化成了我们每天都能触摸到的、关于“我们如何生活在此”的深刻反思,极大地拓宽了我的观察维度。

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只是一本目录。图大多较小,不过可以对当代艺术家有个概览,喜欢哪个就单独再买其作品集。

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