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出版者:上海：人民美术出版社

作者:潘鸿海

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1981.02

价格:0.16

装帧:64开，787×1092

isbn号码:

丛书系列:中国成语故事

图书标签:

• 童年回忆
• 小人书
• 中国成语故事
• 2017连环画
• 现实主义
• 社会
• 家庭
• 中年
• 职场
• 生活
• 成长
• 人性
• 情感
• 都市

好的，这是一份关于一本名为《风声雨声》的图书的详细简介： 《风声雨声》：一部关于时间、记忆与乡土的史诗 书籍概述： 《风声雨声》并非一部情节跌宕起伏的冒险故事，而是一部沉静、深邃、充满生活气息的文学作品。它以一个虚构的北方小镇——“槐树湾”为核心舞台，通过跨越三代人的家族故事，细腻地描绘了中国近现代社会变迁的宏大背景下，个体生命的挣扎、坚守与传承。全书以散文诗般的笔触，将历史的重量与日常的琐碎编织在一起，探寻时间如何在人们的记忆与土地上留下不可磨灭的印记。 核心主题与结构： 本书的核心在于对“时间流逝”与“记忆固化”的哲学探讨。作者将叙事视角在三条时间线上交错展开： 第一部：泥土的印记（1940s - 1960s） 这一部分主要聚焦于第一代人物——老一辈的农民与手艺人。故事从槐树湾的旱灾与抗争开始，展现了那个时代人们对土地近乎原始的依恋与敬畏。主人公李老根，一个沉默寡言的木匠，他的故事线关乎传统技艺的坚守与在时代洪流中的隐忍。作者用大量的细节描写了旧时的生活习俗、婚丧嫁娶的仪式感，以及人与自然之间微妙的平衡。文字中充满了泥土的芬芳和汗水的咸涩，描绘了一幅饱经风霜却又充满生命力的乡村图景。重点在于展现底层人民的尊严与面对苦难时的集体韧性。 第二部：时代的变奏（1970s - 1990s） 第二部的叙事焦点转向了第二代人，他们是经历了社会剧变的一代，既带着父辈的烙印，又被新的思潮所触动。李老根的儿子李明，一个充满理想主义色彩的教师，他试图将新的知识带回闭塞的槐树湾，却屡屡受挫。这一部分深入探讨了理想与现实的冲突、教育的力量与局限性，以及个体如何在集体意志的裹挟下寻找自我定位。书中着重刻画了改革开放初期，小镇在旧秩序瓦解和新事物涌入时产生的精神阵痛。通过描绘小镇青年对外来文化的憧憬与最终的幻灭，揭示了现代化进程中，精神家园的迷失与重构。 第三部：回声与远方（2000s - 至今） 第三代人的故事则围绕着“离去”与“回归”展开。李明的女儿李晓，一位选择离开小镇前往大城市打拼的年轻白领，她的视角代表了当代青年对传统故土的情感疏离与复杂依恋。故事通过她对故乡的间歇性回访，勾勒出小镇在快速城市化浪潮中的衰败与坚守——老街坊的零落、传统手艺的失传，以及留守的老人们日复一日的生活节奏。然而，在每一次看似功利的回乡探访中，她都在无意间重新拾起了被遗忘的家族记忆和土地的情感连接。这一部分的笔触更加细腻、感性，探讨了身份认同的流动性以及在高度现代化的社会中，何为真正的“根”。 艺术特色与叙事风格： 《风声雨声》的艺术成就主要体现在其独特的叙事风格上。作者采用了多线性叙事结构，章节之间时而跳跃，时而重叠，如同老式留声机播放的唱片，不同的旋律在时间的长廊中相互呼应。 1. 环境即人物： 书中对槐树湾的自然环境——四季更迭下的河流、田埂、老屋、石板路——的描写极为细致，这些环境元素不仅是故事发生的背景，更是人物性格和命运的隐喻。例如，年复一年的洪水与旱灾，象征着命运的不可抗拒。 2. 语言的韵律感： 语言凝练而富有张力，大量运用富有画面感的意象和隐喻。无论是老一辈的方言俚语，还是知识分子的内心独白，都保持着一种沉淀后的克制与力量。文字的节奏感模仿了风声与雨声的交替，时而急促，时而悠长，与书名完美契合。 3. “在场感”的营造： 作者擅长描绘日常生活的“在场感”。例如，对一场乡村宴席的描写，可以细致到食物的香气、人们的交谈声、甚至是衣料摩擦的声音，让读者仿佛身临其境地参与到那些被历史轻易抹去的瞬间之中。 本书的价值： 《风声雨声》超越了简单的家族史叙事，它是一部关于“失去”的挽歌，也是一部对“存在”的致敬。它提醒读者，宏大的历史叙事往往是由无数微小、重复、平凡的个体生命构筑而成。阅读此书，如同在尘封的旧相册中，一次次触碰到那些泛黄却依然温暖的记忆碎片，体会到时间的不可逆转，以及人与土地、与家族之间永恒的情感羁绊。它适合那些对中国乡村文化、社会变迁史，以及文学性叙事有深度需求的读者。

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这部小说的哲学思辨色彩非常浓厚，但它巧妙地将那些晦涩的理论包裹在了引人入胜的故事外衣之下。我欣赏作者在处理道德模糊地带时的那种克制与精准。书中没有绝对的好人或坏蛋，只有在特定情境下做出特定选择的复杂生命体。每一次阅读，都像是在进行一次深入的伦理实验，读者被迫站在不同的立场上进行审视和评判。更值得称道的是，作者对细节的掌控力达到了近乎偏执的程度，每一个道具、每一句对话，似乎都承载着某种象征意义，暗示着更深层次的含义。比如某件反复出现的物件，它在不同章节中出现的语境不同，其所代表的心理状态也随之变化，这种精妙的结构安排，显示出作者非凡的构思能力。对于热衷于文本细读和符号解读的读者群体来说，这本书无疑是一座值得反复挖掘的宝藏，每一次挖掘都会发现新的层次。

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这部作品读来，仿佛是走进了一座由光影和沉默精心构建的迷宫，每一个转角都潜藏着不易察觉的心理暗流。作者对于人物内心世界的刻画，简直达到了令人窒息的细腻程度，仿佛能将那些隐藏在日常言谈举止之下，最细微的犹豫、最隐秘的渴望，用手术刀般精准的笔触一一剥离出来。我尤其欣赏其中对于“身份”这一主题的探讨，它不是那种生硬的说教或理论堆砌，而是通过一系列看似日常却又处处透着诡谲的事件串联起来。主角的每一次抉择，都像是在天平的两端权衡着自我认同与社会期望的重量，那种挣扎和拉扯，让身为读者的我感同身受，甚至在合上书本后，还会不自觉地审视自己的生活轨迹。叙事节奏的处理也十分老辣，时而如急流般令人屏息，时而又慢得如同琥珀中凝固的时光，这种张弛有度的掌控力，使得阅读过程充满了探寻的乐趣，你总觉得下一页会有惊人的真相揭晓，但真相往往又藏匿在最平凡的细节之中，需要你用全部的注意力去捕捉和解读。

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从结构上看，这部作品无疑是极其大胆的，它彻底打破了传统的线性叙事框架，采用了一种碎片化、多视角的叙事策略，这无疑对读者的理解能力提出了不小的挑战。起初阅读时，确实有些许迷惘，感觉像是在一块巨大的、被打碎的镜子前试图重构完整的影像。然而，正是这种不确定性，构成了阅读体验中最大的魅力所在。随着情节的推进，那些看似毫不相关的片段开始通过某种非逻辑的、情感的线索交织在一起，最终汇聚成一股强大的洪流。作者似乎在引导我们质疑“真相”的可靠性，每个人所叙述的都是他自己的真实，而当这些“真实”相互矛盾时，我们不得不去思考，是否存在一个超越个体经验的、更宏大的客观存在。这种智力上的挑战和最终豁然开朗的满足感，是阅读体验中最为酣畅淋漓的部分。对于那些偏爱深度思考和复杂结构的读者来说，这本书绝对是一场盛宴。

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我通常对外文翻译作品抱有谨慎态度，但这次的译本处理得极其出色，几乎感觉不到翻译的痕迹，语言的韵律和节奏感被很好地保留了下来。这部小说最打动我的地方，在于它对“疏离感”这一现代主题的深刻挖掘。书中的角色们，即便身处人群之中，也似乎被一层无形的玻璃罩住，他们努力地去连接，却又总是在最关键的时刻错失了彼此。这种现代都市人普遍存在的精神贫瘠和情感隔离，被作者以一种近乎冷酷的客观视角呈现出来，没有廉价的煽情，只有冰冷的现实。它迫使我们停下来，反思自己与身边人之间的关系，我们是否也成为了“好”的执行者，却忘记了如何真正地“感受”？这种对社会形态和个体生存状态的尖锐批判，使得这部作品不仅仅停留在故事层面，更具备了强烈的社会学意义，让人在读完后久久不能释怀。

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这本书的文字功底，用“雕琢”来形容毫不为过，它更像是一件精密的机械艺术品，每一个句子都咬合得恰到好处，没有丝毫多余的赘述，却又饱含深意。我是在一个周末的午后，伴着窗外淅沥的小雨开始阅读的，那种氛围与书中的某些场景产生了奇妙的共鸣。它构建的世界观，虽然植根于我们所熟悉的现实，却又在边缘地带渗入了某种超现实的荒诞感，这种微妙的平衡拿捏得非常高明。最让我印象深刻的是对场景氛围的渲染，那种潮湿的、带着霉味的、光线永远不足的室内描写，仿佛能让读者亲身感受到那种压抑和无助。它没有用大段的心理描写来解释人物的动机，而是通过环境的暗示和人物的肢体语言，让读者自己去拼凑出人物内心的完整画像。这种“留白”的处理方式，极大地激发了我的想象力，让我得以将自己的理解和情感投射进去，使得每一次重读都能获得新的体会，这才是真正有生命力的文学作品所应具备的特质。

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2017年707本：司马徽当好好先生，左提右挈，画蛇添足，齐威王一鸣惊人，马皇后车水马龙，窦婴怕流言蜚语，青云直上，杜甫鸡虫得失，班荆道故没听过。

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2017年707本：司马徽当好好先生，左提右挈，画蛇添足，齐威王一鸣惊人，马皇后车水马龙，窦婴怕流言蜚语，青云直上，杜甫鸡虫得失，班荆道故没听过。

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阅读时间：2020/2/16

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