具体描述
作者简介
莫里亚克(1885～1970)
Mauriac，Francois
法国作家。1885年10月11日生于波尔多市，1970年9月1 日卒于巴黎。幼年丧父，由虔信天主教的母亲抚养成人。曾在当地教会学校念书，终生信奉宗教。1906年到巴黎学习并从事创作。1909年发表第一部诗集《合手敬礼》，后陆续发表诗集《向少年告别》和小说《身带镣铐的儿童》、《白袍记》、《血肉斗》等。第一次世界大战爆发后入伍当医护助理，不久，因病退伍。停战后继续笔耕不辍。一生创作甚丰，写了100卷以上各种体裁的作品，计小说 26部(其中4部为短篇小说集)，诗集5本，剧本4个，文艺理论 、日记、政论、传记、回忆录、随笔等几十本。1922年发表的小说《和麻风病人亲吻》，赢得普遍关注。小说写一个健康姑娘嫁给有钱人家的独生子，此人在智力和生理上都有严重缺陷，最后自惭形秽，有意染上肺病身亡， 她只得为他守寡 。嗣后，相继发表《 火之河 》、《 吉尼特里克斯 》、《爱的荒漠》（获法兰西学院小说大奖）、《黛莱丝·台斯盖鲁》、《命运》、《蝮蛇结》等小说。1936年后，西班牙内战期间，他在报刊发表文章，公开支持西班牙共产党。第二次世界大战结束后积极参与政治活动，同时继续在文坛辛勤耕耘，发表了小说《脏猴儿》、《加利加伊》、《羔羊》。1952年，因在小说中“深入刻画人类生活的戏剧时所展示的精神洞察力和艺术激情”获得诺贝尔文学奖。
莫里亚克的小说中心理描写十分细腻。他不满足于传统的心理分析，而是尽可能“描绘人的内心最深之处”。如在名篇《黛莱丝·苔斯盖鲁》中，女主人公是个企图毒死丈夫的女人，作者把她向往自由生活的隐秘动机刻画得十分精细入微。在他的作品中始终表现出古典主义文学传统和现代主义潮流两种对立倾向的矛盾和结合。
戏剧方面，莫里亚克发表有《阿斯摩泰》、《不为人爱的人们》、《地上的火焰》等剧本。还写有回忆录《内心回忆录》、《内心回忆新录》和《政治回忆录》等。
目录信息
读后感
1923年，英格兰，弗吉尼亚•伍尔夫。 “我独自在黑暗里，深深的黑暗里。 只有我自己才明白我面对的黑暗。 我要面对的是动荡和不安，那才是我的内心深处的愿望和我的本性。 因为你，我多希望自己能在这小镇的安静祥和中感到幸福。 但是，如果让我在死亡和留在Richmond之间选...
评分16：59 窗边驶过的大卡车轰轰隆隆的发出响声，喧嚣的人声嘈杂，喇叭，窃窃私语，那些看似很近的场景在我的镜片里略过一段段折影，电扇的吱呀，好像从很久就一直是这样的自己。 这里的太阳是鲜活的，空气是吵杂的，人群是攒动的。 是你喜欢的样子吗？ 我也喜欢在城市里，在形形...
评分有人说，男人是激情，女人是安宁 其实，更多的时候，倒是女人有一颗骚动的心。男人，倒是因循守旧的。 前有包法利夫人的红杏出墙，后有左拉的泰蕾丝的谋杀。而莫里亚克似乎重复了同一命题 这些女人，她们在寻找什么？ 她们更多的是追求不平庸。 包法利夫人与泰蕾丝以不幸...
评分莫里亚克的苔蕾丝·德斯盖鲁，正如托尔斯泰的安娜·卡列尼娜和福楼拜的爱玛·包法利，是小说人物画廊里的经典形象。相似点不只是这些小说家都谱写了一曲女性悲歌，还在于他们试图在悲剧的背后挖掘意义，引读者探问人性。 苔蕾丝·德斯盖鲁的悲剧。婚前的她是个快乐的女孩，她...
用户评价
老实说，这本书的结构设计实在是太“反主流”了。如果你期待的是清晰的开端、发展、高潮和结局，那你恐怕要大失所望了。它更像是一部交响乐，有着多个不和谐音程，高潮点可能出现得非常突兀，然后又迅速回落到一种近乎冥想般的平静。这种非线性的叙事，让初读者会感到极度的困惑，仿佛被扔进了一团没有方向感的迷雾里。我花了很大力气才明白，作者可能根本就不在乎“情节”的完整性，他更关注的是“体验”的累积和某种形而上的主题的反复叩问。 这种阅读体验带来的挑战性是巨大的，但这种挑战性恰恰是它最吸引人的地方。它迫使你去建立自己的逻辑链条，去填充那些故意留下的空白。很多时候，我合上书本，脑海中浮现的并不是一个明确的画面，而是一种挥之不去的、复杂的情感色块。它不是提供答案的，而是提出更深刻的问题。对于那些厌倦了被喂养故事的读者来说，这无疑是一剂强心针，它重新唤醒了我们作为读者主动建构意义的权力与乐趣。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对“道德模糊地带”的探讨。它完全抛弃了传统叙事中那种非黑即白的人物设定。书中的每个人物，包括那些看似无辜的旁观者，都携带着沉重的、相互冲突的动机。你很难说谁是绝对的英雄，谁是纯粹的恶棍。作者似乎在暗示，在特定的历史背景和极端的情感压力下，人性的复杂性会暴露无遗，那些平日里被压抑的阴暗面会找到爆发的出口。 读完后，我花了很长时间来审视自己对“正义”和“错误”的简单判断。这本书像一面哈哈镜，折射出我们自身的虚伪和软弱。它不是在审判角色，而是在邀请读者一同进入那个灰色地带，去感受那些艰难的、没有正确选项的抉择是如何撕扯一个人的灵魂的。它没有给出任何道德上的指导方针，只是赤裸裸地展示了人性的多面性，这份坦诚，既让人心寒，又让人感到一种奇异的释放。
评分啊，最近读完了一本让人心绪难平的书，名字我倒是记不太清了，但那种沉甸甸的感觉，到现在都还挥之不去。这本书的叙事方式极其独特，它不是那种线性展开的故事，更像是无数个碎片化的瞬间被精心拼凑起来的马赛克。作者似乎对时间和空间的掌控有着一种近乎傲慢的自信，让你在阅读的过程中，常常需要停下来，反复咀mtext 咀嚼刚刚读到的那几句话，试图从中捕捉到一丝线索，理解这看似毫不相干的场景究竟预示着什么。 我尤其欣赏的是它对人物心理描摹的细腻程度。那种近乎病态的自我审视和对外界环境的过度敏感，被刻画得入木三分。你仿佛能透过文字，直接感受到主人公每一次呼吸时的空气阻力，每一次犹豫时的内心挣扎。它没有提供任何廉价的安慰或快速的解答，而是将读者直接抛入主角那个混沌、充满矛盾的内心世界。这种毫不留情的真实感，让人既感到压抑，又有一种被深刻理解的共鸣，读完后，我感觉自己仿佛也参与了一场漫长而艰苦的内心手术，被剥去了几层不必要的伪装。
评分这本书的装帧和排版本身也是一种艺术体现，虽然内容本身已经足够厚重，但拿到手时，那种纸张的质感和油墨散发出的独特气味，就好像作者在阅读开始前就设下的一个仪式。它明显不是那种快餐式的读物，它需要你付出时间、耐心，甚至是某种仪式感。我甚至特意找了一个安静的、光线昏黄的角落来阅读它，仿佛这样才能与书中营造的疏离感和历史的厚重感相匹配。 我喜欢它对“记忆”这个主题的处理。记忆在这里不是一个简单的信息存储库，而是一个不断被重塑、被扭曲的动态过程。不同的角色对同一事件的记忆存在着巨大的偏差，甚至相互矛盾，这使得读者始终处于一种对“真实”的怀疑之中。你永远不知道哪个版本才是接近真相的，或者，也许根本不存在一个统一的“真相”。这种对客观现实的解构，让这本书拥有了一种近乎后现代主义的迷人特质，它挑战的不仅仅是情节，更是我们对“叙事可靠性”的基本信任。
评分这本书的语言风格简直是一场华丽的冒险。我得承认，起初被那些冗长而充满古典韵味的句子给“劝退”了好几次。它不像我们现在流行的那种简洁明快的文字，它更像是在用一种近乎巴洛克式的繁复雕刻，每一个比喻都充满了异域的想象力，每一个转折都带着哲学的思辨色彩。读起来，你必须放慢速度，甚至需要查阅一些生僻的词汇。但一旦你适应了这种节奏，那种扑面而来的美感简直令人窒息。它不是在讲述一个故事，更像是在用文字搭建一座宏伟的、充满了象征意义的迷宫，你不是在阅读，而是在迷宫中探险，每一次成功的‘解谜’都带来巨大的满足感。 而且，作者对环境的烘托简直是教科书级别的。那些描绘的场景，无论是阴郁的古堡，还是熙攘的市集，都仿佛被施加了某种魔咒，拥有了超越物质的象征意义。光影、气味、甚至空气中的湿度，都成了推动情节发展的无形力量。我感觉自己完全沉浸在了那个特定的时空里，那种与现实世界的抽离感，是很多当代小说难以企及的。它要求读者投入全部的注意力，去感受那些被文字精心编织出来的氛围张力。
评分作者貌似拿过诺奖，小说不长，有点隐约的百合倾向。
评分笔力委婉而含蓄的莫利亚克 读的很不爽
评分笔力委婉而含蓄的莫利亚克 读的很不爽
评分笔力委婉而含蓄的莫利亚克 读的很不爽
评分荒原上的风呼啸的吹，像是死的人不安的心。配着林忆莲的野风看
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