具体描述
作者简介
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（俄文：Фёдор Миха́йлович Достое́вский，英文：Fyodor Mikhailovich Dostoevsky，1821～1881）是19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表，他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。即如有人所说“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度”。
目录信息
“附帶一筆大概不會有人提的事：遠景版《窮人》的譯者文穎為簡字版《契訶夫文集》的譯者汝龍夫人，兩人幼年相識，青梅竹馬，同時自學英文翻譯，1944年文化生活出版社曾刊行汝龍翻譯的高爾基《阿托莫諾夫一家》部份譯稿，這部書之前耿濟之曾經譯出全本。受丈夫鼓勵的文穎亦每日到圖書館抄錄《窮人》英譯本回家翻譯，隔年交同出版社發行。後來「向老大哥學習」的政治空氣影響及文化環境，「要求文藝界譯俄國文學應由俄文直接譯出」，汝龍遂又自學俄文，長期進行契可夫與其他俄國小說的翻譯。印象裡文穎譯作較少，1985年以高齡譯畢《少年》出版，汝龍同時間則在房間另一張桌子上譯杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》…文穎回憶當時：「他想約我和他一起譯整套的杜斯妥也夫斯基，但是我已年老，譯完《窮人》和《少年》，再沒有精力譯其他大部頭的書了…」
汝龍生前未能親見自己翻譯的《罪與罰》出版面世，至於文穎翻譯的《少年》，人民文學版權頁上記載初版1985年，但1993年始有第1次印刷，不知是否表示之前僅供內部人員試閱討論？即使如此，正式發行的印量也不過三千餘冊。在這部700餘頁，超過50萬字，磚頭厚的長篇裡，僅在扉頁出現一次譯者姓名，除此，封面、版權頁及署名編輯部的出版說明一律略去文穎的名字，我怕有些圖書館登錄電腦資料也因此遺漏…”
《遠景版「杜斯妥也夫斯基全集」的譯者問題》披露不少有價值的信息，亦有有價值的考證，但也有不瞭解情況的誤解，比如這裏提到“文穎翻譯的《少年》，人民文學版權頁上記載初版1985年，但1993年始有第1次印刷，不知是否”云云，這是不瞭解大陸地區印刷版次的記錄情況。其實文穎譯《少年》早於1985年已初版。顯然該文作者未見到《少年》的1985版。他所見的是93年的改版重印本，這個改版重印本按大陸現行版次統計仍算是85版，但是實際上已是新版第1次印刷，所以又記錄爲“1993年第1次印刷”。當然大陸地區的版次統計記錄情況，確實易滋不瞭解者的誤會。
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读后感
终于出来了，有人提供和岳麟版本的对读否？终于出来了，有人提供和岳麟版本的对读否？终于出来了，有人提供和岳麟版本的对读否？终于出来了，有人提供和岳麟版本的对读否？终于出来了，有人提供和岳麟版本的对读否？终于出来了，有人提供和岳麟版本的对读否？
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评分《少年》是市面上最难见到的陀氏长篇。你看完就知道为什么了。 这里有的东西，几乎在他其他的作品里都出现过。在别处已经各自表现得很突出，很到位的人物，在这里似乎都住在一个大杂院里，在错综复杂的生活中各种纠结，让作者也难以掌控。 我们看到《地下室手记》和《双重人格...
评分首先，这是一个品性极为端正的少年，反思和自我怀疑一刻也没有停止，但却没有拉斯科尔尼科夫式的无法摆脱对自我羞愧和对自己无尽的折磨。童年缺乏亲密的人对其的引导导致他的敏感以及对亲密关系的恐惧，他的羞耻心让他力求孤独，但是他却不惧于爱与被爱。 作家的功力真是深厚，...
用户评价
这本书的叙事视角切换得非常自然流畅，几乎没有察觉到痕迹。这一点非常考验作者的功力，因为涉及到多条人物线索，稍有不慎就会显得杂乱无章。但在这本书里，所有的线索都像是精心编织的藤蔓，虽然各自生长，但最终都汇聚到同一个主题之下，形成了一个宏大而又严密的结构。我特别欣赏作者对“选择”这个主题的处理。书中的每个主要角色似乎都在人生的岔路口徘徊，他们所做的每一个微小的决定，都在无形中改变了未来的走向。这种宿命感与自由意志的拉扯，被作者描绘得极具张力。更难能可贵的是，即便是配角，他们的命运和心理活动也塑造得立体饱满，没有一个是单纯的工具人。读到后半部分，我甚至开始揣测作者的布局，想看看这些看似随机的事件背后究竟隐藏着怎样深远的安排。它成功地做到了让读者在享受故事的同时，也对叙事结构本身产生浓厚的兴趣。
评分这本书的阅读体验简直是一场穿越时空的冒险！作者的笔触细腻得如同描绘一幅流动的油画，将那个特定年代的市井百态、人情冷暖刻画得入木三分。我仿佛能闻到旧式茶馆里弥漫的烟草味，听到街头小贩此起彼伏的吆喝声。故事的主角们，那些活生生的人物，他们的喜怒哀乐牵动着我的心弦。有那么几个瞬间，我甚至会忘记自己是在阅读，完全沉浸在那光影交错的世界里。尤其让我印象深刻的是对手戏的描写，那种微妙的眼神交流和只可意会的默契，高下立判。它不是那种大刀阔斧、波澜壮阔的历史叙事，而是专注于微小之处的打磨，却从中折射出时代的侧影。读完后，那种回味悠长的感觉，就像品尝了一口陈年的老酒，辛辣中带着回甘，让人忍不住想再翻开扉页，细细揣摩那些被忽略的细节。这本书的文字功底，绝对是近年来看过的文学作品中的佼佼者，它拥有直击人心的力量，让人在字里行间感受到浓郁的生活气息和深刻的人文关怀。
评分我得承认，这本书的情感浓度高得惊人，但它非常克制，没有落入滥情的俗套。作者非常善于运用“留白”的艺术，很多强烈的情绪场景，他只是轻轻带过，将最震撼的部分留给读者的想象力去完成。比如有几段关于失去和怀念的描写，文字朴素得近乎寡淡，但正是这种克制，让那种隐忍的悲伤穿透纸面，直击泪腺。我读到某个情节时，停下来很久，不是因为情节有多么曲折，而是因为那种共鸣太真实了。它让我联想到了自己生命中那些说不出口的遗憾和无法弥补的错过。这本书让我意识到，真正的深刻不是靠声嘶力竭的呐喊，而是通过冷静的叙述，让读者自己去体会那份痛楚的重量。它是一部关于如何面对人生的不完美，如何带着伤痕继续前行的教科书，只是它披着文学的外衣。
评分从纯粹的语言美学角度来看，这本书简直是一场文字的盛宴。作者的词汇量和对不同语境下用词的精准拿捏，达到了令人惊叹的程度。他似乎能找到每一个概念最贴切、最富有画面感的表达方式。特别是那些描绘室内场景的段落，光影的变幻、家具的质感、空气中微尘的浮动，都精确到了令人发指的地步。这种对细节的偏执，使得阅读过程变成了一种享受感官的体验。我常常需要放慢速度，一句一句地品味那些措辞，甚至会回头去查证某些不太常见的古雅词汇。这本书的行文结构犹如精密的钟表，每一个齿轮——无论是对话、旁白还是环境描述——都完美咬合，共同推动着时间的流逝。它不是那种“一口气读完”的作品，而是值得反复咀嚼、细细品味的典范之作。它证明了，优秀的文学作品，在具备思想深度的同时，也应该在语言层面保持最高的艺术水准。
评分说实话，一开始翻开这书的时候，我有点担心会读不下去，毕竟现在很多作品都追求快节奏和视觉冲击。但这本书完全反其道而行之，它用一种近乎散文诗般的语言，构建了一个缓慢、内省的世界。它的节奏感很特别，像潮水一样，有退有进，不急不躁。很多章节的结构都非常精巧，不是传统的线性叙事，而是通过意象和象征来推进情节，需要读者投入更多的思考和联想。这对我来说是一个挑战，但也是一种享受。我尤其喜欢作者在描绘自然景物时的那份敬畏感，那些山川、河流、甚至是季节的更迭，都被赋予了哲学的意味。每一次翻页，都像是在打开一扇通往内心深处的门，让人不得不审视自己与周遭环境的关系。坦白讲，如果只是想找点轻松的消遣，这本书可能不太适合；但如果你渴望那种深度的、需要慢品细嚼的文学体验，那么它无疑是一份绝佳的馈赠。它不提供答案，只提出更深刻的问题。
评分终于看完啦~这下老陀公开宣扬“大俄罗斯人”来反抗西化了，大有清末公羊学的做派啊，当然效果也是一样的，就是立意太广太远，以致淡化了有些虚无缥缈了。还有就是保守了，用了韦尔西洛夫做传声筒，但是这个人又是一个“多余人”……这本书情节一如既往的曲折，不让读者休息，但后半段老是让人读着半信半疑，陀思妥耶夫斯基真的不适合写“成长小说”或者主人公发生思想转变的小说（《罪与罚》结尾的转变就有些失败），他还是写一群思想体系已经形成的人的群戏比较擅长。总体上觉得不如之前的《群魔》和之后的《卡拉马左夫兄弟》。
评分过瘾。带劲。
评分①雖然只有陀氏可以寫得出來，還是覺著這種水平的小說何必您寫。有點像「霍亂」之於老馬，但不同在於：「霍亂」平庸，而「少年」依然是一等一的好小說。②第一次意識到陀氏把愛情看得這樣深透(其實還是因為他把人心看得深透)，當然他後期的長篇從來不會純粹只有一個主題。。③「奧瑟羅」即使不是陀氏最愛的莎翁戲劇，也一定是他最愛引用的……④開始注意格里鮑耶多夫對陀氏的影響(對布爾加科夫亦有影響)。⑤最後的回信很有意思。⑤筋骨分明，無一贅餘。結構是其擅長之處，也是本書最完美的地方。思想上覺得未免被情節埋沒光芒。⑥時有小時候跟我媽看台灣/日韓家庭倫理社會言情狗血劇的感覺……⑦與之前作品的照應：「賭徒」「雙重人格」。
评分①雖然只有陀氏可以寫得出來，還是覺著這種水平的小說何必您寫。有點像「霍亂」之於老馬，但不同在於：「霍亂」平庸，而「少年」依然是一等一的好小說。②第一次意識到陀氏把愛情看得這樣深透(其實還是因為他把人心看得深透)，當然他後期的長篇從來不會純粹只有一個主題。。③「奧瑟羅」即使不是陀氏最愛的莎翁戲劇，也一定是他最愛引用的……④開始注意格里鮑耶多夫對陀氏的影響(對布爾加科夫亦有影響)。⑤最後的回信很有意思。⑤筋骨分明，無一贅餘。結構是其擅長之處，也是本書最完美的地方。思想上覺得未免被情節埋沒光芒。⑥時有小時候跟我媽看台灣/日韓家庭倫理社會言情狗血劇的感覺……⑦與之前作品的照應：「賭徒」「雙重人格」。
评分陀氏的其他作品太优秀，相比之下这部只能打三星
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