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《麦克白夫人》《钢铁意志》《左撇子》《哨兵》。还是觉得本雅明是像裁剪施莱格尔和诺瓦利斯那样借列斯科夫缅怀文艺中工匠时代与终极关怀的逝去，讲故事的荷马不会在意程式化表达对语言美感的忽视，一向重视文体试验的本雅明怎能容忍。“讲故事”意味着说者在牧人女仆农民之中，面对的是人类经验，破开形式便可直达真理，可列斯科夫是融会了史诗的全能神视野和19世纪叙事技巧才使自己的小说发展出精妙的突转与悬念，其中，男权思想——麦克白夫人居然扑向自己的情敌、泛斯拉夫主义——《左撇子》对工业的讥嘲更与真理背道而驰。他只是作为反例，满足了本雅明对当时时代艺术形式救赎力量的呼求。话说回来，有了马克思主义与阶级，宗教才又一次被真正需要。

《麦克白夫人》《钢铁意志》《左撇子》《哨兵》。还是觉得本雅明是像裁剪施莱格尔和诺瓦利斯那样借列斯科夫缅怀文艺中工匠时代与终极关怀的逝去，讲故事的荷马不会在意程式化表达对语言美感的忽视，一向重视文体试验的本雅明怎能容忍。“讲故事”意味着说者在牧人女仆农民之中，面对的是人类经验，破开形式便可直达真理，可列斯科夫是融会了史诗的全能神视野和19世纪叙事技巧才使自己的小说发展出精妙的突转与悬念，其中，男权思想——麦克白夫人居然扑向自己的情敌、泛斯拉夫主义——《左撇子》对工业的讥嘲更与真理背道而驰。他只是作为反例，满足了本雅明对当时时代艺术形式救赎力量的呼求。话说回来，有了马克思主义与阶级，宗教才又一次被真正需要。

我记得的他是在另一个时候，是在他充满巨大希望的时候。 这个译者译的书很风格化，像是给自己看的。

李鹤龄不如陈馥。

李鹤龄不如陈馥。