具体描述
本书针对100位外国文学大家，以散文的形式，介绍了他们的主要经历、思想和代表作品。根据这些作家的写作特质，集子分“越界”“回望”“日常”“即刻”“行旅”“介入”“诗性”“博识”“异数”“综合”十辑。这些文章意在深入浅出地刻绘出作家思想的肖像，艺术的肖像，精神的肖像。有助 于读者最大限度拓展文学视野并提升文学趣味。而对于希望“遇见”这些作家的读者而言，循着文章给出的线索，或许就能对这些作家，乃至整体的现当代外国文学“了然于心”了。
本书涉及到的一百位作家为：普鲁斯特、莫迪亚诺、艾斯特哈兹•彼得、托马斯•沃尔夫、西格弗里德•伦茨、本哈德•施林克、菲茨杰拉德、托马斯•基尼利、怀特黑德、萨拉•沃特斯、基兰•德赛、彼得•凯里、科马克•麦卡锡、陈舜臣、希拉里•曼特尔、门罗、乔纳森•弗兰岑、理查德•耶茨、让-菲利普-图森、威廉•格纳齐诺、卡佛、赫拉巴尔、安娜•卡瓦尔达、约翰•欧文、佩内洛普•菲茨杰拉德、加缪、多克托罗、罗伯－格里耶、格雷厄姆•斯威夫特、村上春树、克莱齐奥、马尔罗、圣艾克絮佩里、多丽丝•莱辛、格雷厄姆•格林、维多利亚•希斯洛普、奈保尔、拉什迪、石黑一雄、库切、迈克尔•翁达杰、扎迪•史密斯、索尔仁尼琴、拉斯普京、艾特玛托夫、阿列克谢耶维奇、君特•格拉斯、赫塔•米勒、巴尔加斯•略萨、波伏瓦、苏珊•桑塔格、马哈福兹、诺曼•马内阿、瓦茨拉夫•哈维尔、凯尔泰斯•伊姆雷、T.S.艾略特、W.H.奥登、洛尔迦、保罗•策兰、阿波利奈尔、曼德尔施塔姆、辛波丝卡、扎加耶夫斯基、阿多尼斯、鲍勃•迪伦、博尔赫斯、乔伊斯、纳博科夫、品钦、埃科、朱利安•巴恩斯、塞斯•诺特博姆、科塔萨尔、米歇尔•图尔尼埃、傅高义、帕慕克、纪德、托马斯•伯恩哈德、塞林格、哈珀•李、杜鲁门•卡波特、E•M•福斯特、太宰治、奥康纳、阿特伍德、安吉拉•卡特、克里斯多夫、田纳西•威廉斯、雷蒙德•钱德勒、米洛拉德•帕维奇、伊恩•麦克尤恩、约翰•班维尔、约翰•勒卡雷、罗贝托•波拉尼奥、马尔克斯、菲利普•罗斯、赫尔曼•黑塞、钦努阿•阿契贝、罗伯特•穆齐尔、卡洛斯•富恩特斯。涉及经典名著约300余篇，堪称一部百科全书。
名家推荐：
★小平是文坛上一双敏锐而又诚实的眼睛，他的视角、洞察力，都堪称一流。深入地探究、悟想，远视与近观，温良而执着。他注重大的方向，不放过微小细部，能够于胸中放置稳定的思想文化坐标。强烈的文学心和责任感，则是他的另一品质，也正因此，他走向了思与诗的核心地带。
——张炜（著名作家、中国作协副主席）
★傅小平的视野决定了他的深度，而深度又决定了他的力度。
——张翎（旅加华人作家）
★傅小平是一位无孔不入的文学侦探，能精准地抓住作家们史诗性写作中所泄露出来的信息，并找出关键性的线索。他在宏观处从中国时空透视全球化语境，微观处用显微镜观察细节的水滴。因此读者也能和傅小平一样，在窥探作家内心堂奥的同时，加倍享受当代文学杰作的创造之美。
——杨炼（当代著名诗人，朦胧诗派代表人物之一）
★今天正是一个歌德所谓的“世界文学”的时代，而某些当代文学似乎背道而驰，正在越来越沦为一种地方性知识。傅小平们的思考和写作非常值得深思。
——于坚（“第三代诗歌”代表人物）
作者简介
傅小平，1978年生，祖籍浙江磐安。著有《四分之三的沉默：当代文学对话录》，获新闻类、文学类奖项若干。现供职于上海报业集团文学报社。
目录信息
辑一·回望
马塞尔·普鲁斯特：让回忆将真正的生活冲洗显影
帕特里克·莫迪亚诺：寻找失去的时光与自我
艾斯特哈兹·彼得：被碾碎了的人，更值得去“爱”
托马斯·沃尔夫：在写作时，他的题材只是他自己
西格弗里德·伦茨：永不谢幕的“德语课”
本哈德·施林克：不能承受的历史之重
弗·司各特·菲茨杰拉德：浮华布景后令人心碎的迷惘
托马斯·基尼利：我只是把一个真实存在的好故事讲述了出来
科尔森·怀特黑德：写小说就是给自己设问
萨拉·沃特斯：去吧，维多利亚的忧伤
基兰·德赛：找到稳定，再让自己返回动荡不安
彼得·凯里：说吧，澳大利亚的记忆！
科马克·麦卡锡：路的尽头，希望留驻
陈舜臣：他对中国的热爱有养育草木的阳光一般的温暖
希拉里·曼特尔：写历史小说的魅力,就在于把破碎编写为完整
辑二·日常
爱丽丝·门罗：人类的关系和心理之谜，就是文学的本质
乔纳森·弗兰岑：小说应该帮助人们面对社会问题和人生困境
理查德·耶茨：用平缓、清冷的调子完成对生活的终极定义
让-菲利普-图森：写作中，我是个寂静的观察者
威廉·格纳齐诺：日常生活也可以很深刻
雷蒙德·卡佛：请你跳个简约之舞，好吗？
博胡米尔·赫拉巴尔：最重要的是生活、生活、再生活
安娜·卡瓦尔达：生活是艰难的，然而快乐也无处不在
约翰·欧文：让虚构如个人记忆般栩栩如生
佩内洛普·菲茨杰拉德：一个人可以在一生的任何时刻开始写作
辑三·即刻
阿尔贝·加缪：活着，在荒谬中反抗
E.L.多克托罗：很多小说进入居室，我则一直留在门外
罗伯－格里耶：他唯一确定的思想就是怀疑
格雷厄姆·斯威夫特：体验生活中每一时刻、每一地点的“真实”
村上春树：每个人都有属于自己的一片森林
辑四·行旅
勒·克莱齐奥：用温和的方式抵抗，并且“远离”这个世界
安德烈·马尔罗：除了把自己的一生作为主题，我别无选择
圣艾克絮佩里：飞行给我提供了一个认识这个世界的角度
多丽丝·莱辛：人类无非是生活在剧院里，早晚都在不停地看戏
格雷厄姆·格林：窥探事物的“危险边缘”
维多利亚·希斯洛普：爱很困难，但爱不可摧毁
辑五·越界
V.S.奈保尔：观“世间之路”，寻“抵达之谜”
萨尔曼·拉什迪：文学该有“创世”力量
石黑一雄：繁华落尽，记忆留痕
J.M.库切：所有的自传都在讲故事，所有的创作都是一种自传
迈克尔·翁达杰：以诗意抵抗真实的残酷
扎迪·史密斯：难以尽言的繁复之美
辑六·介入
亚历山大·索尔仁尼琴：“摧毁”道德权威，带来了文化水准的下降
瓦连京·拉斯普京：他的道德探索，牵动着俄罗斯人不变的“乡愁”
钦吉斯·艾特玛托夫：他在该选择寂静的时刻，趋向了热闹
斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇：“非凡”的作家，不一样的“非虚构”
君特·格拉斯：他打破禁忌，留给了世界一个不屈服的背影
赫塔·米勒：写作是证明自我的唯一途径
巴尔加斯·略萨：不是为生活而写作，而是活着为了写作
西蒙娜·德·波伏瓦：我一生都在用灵魂探索
苏珊·桑塔格：让我们一起悼念，但不要一起愚蠢
纳吉布·马哈福兹：文学是对现实的变革
诺曼·马内阿：“在家的流亡”，意味着永远的流亡
瓦茨拉夫·哈维尔：“生活在真实中”
凯尔泰斯·伊姆雷：他被“选中”来发现隐藏在奥斯维辛背后的警示
辑七·诗性
T.S.艾略特：时间流逝了，他依然在
W.H.奥登：每一片土地，都是值得怀疑的土地
费德列戈·加西亚·洛尔迦：在一滴水中，找寻他的声音
保罗·策兰：沉入塞纳河的启示之光
纪尧姆·阿波利奈尔：你喝你的生命，像喝烈酒一瓶
奥·曼德尔施塔姆：诗歌是他“最后的武器”
维斯瓦娃·辛波丝卡：我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬
亚当·扎加耶夫斯基：尝试赞美这残缺的世界
阿多尼斯：艺术是对一切事物的创造
鲍勃·迪伦：跨界的“伟大的美国诗人”是怎样炼成的？
辑八·博识
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯：为何读，如何读？
詹姆斯·乔伊斯：在他以前，谁也不知道平凡究竟是怎么一回事
弗拉基米尔·纳博科夫: 伟大的文学作品是童话，伟大的作家是魔法师
托马斯·品钦：说“不”的办法似乎只有一个，那就是:不
翁贝托·埃科：以玫瑰之名，和世界开一个善意的玩笑
朱利安·巴恩斯:唯一的确定就是没有确定
塞斯·诺特博姆：读“我”的小说，最好带一本百科全书
胡利奥·科塔萨尔：我们都在寻找着自我的原点
米歇尔·图尔尼埃：我羞于在小说里写我自己
傅高义：我只在意别人认可我写的都是事实
奥尔罕·帕慕克：作家的真实性取决于他融入自己所在世界的能力
辑九·异数
安德烈·纪德：比起反复无常来，我更讨厌始终如一
托马斯·伯恩哈德：夸张？不！只有夸张才是真实
J.D.塞林格：J.D.塞林格：我喜欢写，我爱写，可我只为自己写
哈珀·李：你永远无法理解一个人，除非你站在他的角度
杜鲁门·卡波特：梦是我们心灵的思想，是我们的秘密真情
E·M·福斯特：看得见风景，找不到房间
太宰治：“斜阳”中窥看“人间失格”
弗兰纳里·奥康纳：她对邪恶有一种异乎寻常的敏感
玛格丽特·阿特伍德：“刺客”的优雅
安吉拉·卡特：没有什么是被禁止的！
雅歌塔·克里斯多夫：我试图写自己的故事，但是我不能
田纳西·威廉斯：生命的一切就是戏剧
雷蒙德·钱德勒：他始终活在虚无的边缘
米洛拉德·帕维奇：现实与幻象只是同一个世界
伊恩·麦克尤恩：非常罪，非常美
约翰·班维尔：小说家？不。我是“艺术家”！
约翰·勒卡雷：他打破了间谍小说与严肃文学之间的界限
罗贝托·波拉尼奥：我渴望在文学之外生活
辑十·综合
加西亚·马尔克斯：玫瑰并未凋谢，他只是悄然隐去
菲利普·罗斯：我每一天都在对立与矛盾之间不断摇摆
赫尔曼·黑塞：他创作的几乎所有散文作品都是心灵的传记
钦努阿·阿契贝：没人能理解他人，如果他不说“他”的语言
罗伯特·穆齐尔:他把理性的综合带进小说殿堂
卡洛斯·富恩特斯：小说的力量在于古希腊集会式的存在
· · · · · · (收起)
读后感
简介为“本书针对100位外国文学大家，以散文的形式，介绍了他们的主要经历、思想和代表作品。根据这些作家的写作特质，集子分“越界”“回望”“日常”“即刻”“行旅”“介入”“诗性”“博识”“异数”“综合”十辑。这些文章意在深入浅出地刻绘出作家思想的肖像，艺术的肖像...
评分简介为“本书针对100位外国文学大家，以散文的形式，介绍了他们的主要经历、思想和代表作品。根据这些作家的写作特质，集子分“越界”“回望”“日常”“即刻”“行旅”“介入”“诗性”“博识”“异数”“综合”十辑。这些文章意在深入浅出地刻绘出作家思想的肖像，艺术的肖像...
评分简介为“本书针对100位外国文学大家，以散文的形式，介绍了他们的主要经历、思想和代表作品。根据这些作家的写作特质，集子分“越界”“回望”“日常”“即刻”“行旅”“介入”“诗性”“博识”“异数”“综合”十辑。这些文章意在深入浅出地刻绘出作家思想的肖像，艺术的肖像...
评分关于傅小平的《普鲁斯特的凝视》，我首先注意到的是这本集子“自带”的“厚重”。但这种“厚重”，又不仅限于体量层面或者是所涉略外国作家数量层面的“厚重”。某种程度而言，《普鲁斯特的凝视》因其外在显性的“厚重”是很容易受到干扰与误读的。这也就不难理解为何在一些网...
评分关于傅小平的《普鲁斯特的凝视》，我首先注意到的是这本集子“自带”的“厚重”。但这种“厚重”，又不仅限于体量层面或者是所涉略外国作家数量层面的“厚重”。某种程度而言，《普鲁斯特的凝视》因其外在显性的“厚重”是很容易受到干扰与误读的。这也就不难理解为何在一些网...
用户评价
这本书的内在结构就像一座精密的巴洛克式建筑，每一个房间的布局都遵循着一套严苛而又自洽的逻辑，尽管从外部看，它可能显得有些迷宫化。不同于那些情节驱动的小说，这部作品的核心驱动力完全来自于“回忆”与“反思”的永恒拉锯战。作者似乎在不断地询问自己：“我真正记得的是什么？”、“我是如何构建我的过去以支撑我现在的存在的？”。这种对自我认同的追问，穿插在各种看似漫不经心的社交场景或独处的冥想之中，显得既疏离又极度坦诚。阅读过程中，我时常会停下来，反思自己对于某些记忆片段的可靠性。它迫使你成为一个积极的参与者，去填补那些留白，去揣测人物内心那道深不见底的鸿沟。它不是在讲述一个故事，而是在展示一个灵魂如何艰难地，却又坚定地，试图为自己的人生寻找一个坚实的锚点。
评分这本书的文字有一种奇特的魔力，它不是那种直白地把故事砸在你脸上的叙事方式，更像是在铺陈一张巨大的、由无数细微感知和记忆碎片编织而成的挂毯。阅读的过程，与其说是“读”，不如说是“沉浸”。每一次呼吸，每一次对书中描绘的那个特定光线角度的捕捉，都仿佛能让我透过文字的缝隙，瞥见作者内心深处那些不愿轻易示人的角落。他似乎对时间有着一种近乎偏执的敏感，时间不再是线性的河流，而是像琥珀一样凝固的、充满了气泡和内含物的晶体结构。当你以为自己已经把握了某个场景的脉络时，作者又会用一个突然跳跃的意象或者一个极其冗长却又不可或缺的心理侧写，将你拉回到一个更幽微、更难以言喻的内在空间。我花了很长时间才适应这种阅读节奏，它要求你完全放下对传统情节推进的期待，转而专注于每一个词语所携带的重量和它所触发的共振。这种阅读体验是需要付出精力的，但一旦进入状态，那种被细腻情感浸润的感觉，是其他许多作品无法比拟的，它挑战了你对“叙事”的固有认知。
评分这部作品的语言密度高得惊人，读起来需要极高的专注度，几乎没有一句话可以被轻易跳过。我发现自己不得不放慢阅读速度，甚至需要反复阅读一些段落，不是因为文字晦涩难懂，而是因为其蕴含的信息量和情感张力实在太大。作者对词汇的选择极为精准，每一个动词和形容词都像是经过了千锤百炼，带有一种近乎古典的庄重感，即使在描写最世俗、最平凡的场景时，也流淌着一种史诗般的重量。这种语言风格极大地提升了作品的质感，让整个阅读体验带上了一种仪式感。但这也造成了阅读上的挑战，你必须愿意投入时间去品味那些句子本身的韵律和结构美感，否则很容易在密集的文字中迷失方向，无法捕捉到那些隐藏在华丽辞藻下，真正触动人心的微小情绪波动。
评分说实话，我初翻此书时，差点把它合上了。那种开篇就扑面而来的冗长描述和对细节近乎病态的迷恋，让人一度怀疑作者是不是在故意考验读者的耐心。那些关于家具的纹理、空气中尘埃漂浮的轨迹、以及某个特定时刻墙壁反射光线的微妙变化，这些细节堆砌起来，初看之下似乎毫无意义，更像是某种故作高深的炫技。然而，当我坚持读过前五分之一后，一个奇妙的现象发生了——这些原本看似无关紧要的细节，开始像一个个散落的珍珠，被一条看不见的线索串联起来，最终形成了一幅宏大的、关于“逝去”与“铭记”的画卷。它不再是简单的描述，而是成为了情感的载体。这种叙事手法极其高明，它让你明白，在作者眼中，构成生命本质的不是那些宏大的事件，而是这些被我们日常忽略的、转瞬即逝的感官体验。读完之后，我对日常生活中那些被我匆匆略过的瞬间，多了一份敬畏和审视的眼光。
评分我欣赏作者对于“缺席”这一主题的深刻探讨。在这本书里，真正重要的事物往往是那些没有被直接言说、没有被完全呈现，甚至已经永远消逝了的东西。人物之间的对话充满了未竟之言和心照不宣的默契，而正是这些“未完成性”，构建了他们关系中最真实、最持久的部分。每一次回忆的闪回，都伴随着一种挥之不去的失落感，那是一种对完美瞬间的追逐，而这种完美注定只能存在于记忆的滤镜之中。阅读时，我能清晰地感受到那种“曾经拥有”的甜蜜和“无法挽回”的苦涩交织在一起的复杂滋味。它不是那种能让你读完后拍案叫绝、直呼痛快的作品，而更像是一剂慢性药，它潜移默化地改变你感知世界的方式，让你开始重视那些被时间无情带走的、却又构成你生命底色的微妙印记。
评分坦率地讲，返观现今频频提出要反思“批评何为”却又庸论不断的批评界，傅小平与哈金、莫言、贾平凹、张贤亮、阿来等作家的一系列对谈文章，实则有着不容忽视但又被轻易忽视的锐意与灼见。
评分可以在书橱里备上一本，无事一翻
评分收入集子里的是大师级作家，这里用“大师”的称谓，着实是想提请读者看到其中一些写下了伟大作 品的作家所具有的不可替代的典范性，他们在某种意义上为我们树立了一种经典性的标准。
评分挑着看完了3/5，100个作家其中大约60个的评论，列了一个长长的书单。 爱丽丝•门罗，乔纳森•弗兰岑，博胡米尔•赫拉巴尔，J•M•库切，扎迪•史密斯，评论写得很棒。 ps，编辑要扣鸡腿啊，起码有五处错别字。
评分傅小平与哈金、莫言、贾平凹、张贤亮、阿来等作家的一系列对谈文章，实则有着不容忽视但又被 轻易忽视的锐意与灼见。如何看待这100位外国作家。这其实也涉及到当下对于文学批评样式的认知 理解
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