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散文化痕跡比較明顯，然而內在的情節顯而不露很有緊張感。

40分。不喜歡。描寫過多＝廢話。不通俗的文學隻有學術上的價值。可這本沒有。

不是喜歡的菜

我沒有感受到9.2分所本該有的命運的厚度。相反，我感受到瞭在每一個故事中，作者的厭女情緒，那些膚淺地錶現在小角色對女性下流的議論中的內容，可以解釋為那個時代女性地位的縮影，但作者本身在第一人稱敘事時，所錶露齣的通過對母親的厭惡來獲取對父親的親近與認同感，從而完成成人的心路，時時令我作嘔。

我沒有感受到9.2分所本該有的命運的厚度。相反，我感受到瞭在每一個故事中，作者的厭女情緒，那些膚淺地錶現在小角色對女性下流的議論中的內容，可以解釋為那個時代女性地位的縮影，但作者本身在第一人稱敘事時，所錶露齣的通過對母親的厭惡來獲取對父親的親近與認同感，從而完成成人的心路，時時令我作嘔。

人生一世，能活得通透之人终究还是少数。人们大多还是会去感恩生命里的馈赠，却终究无法接受与之相承的背弃与失落。所以得意即尽欢，失意时慨叹便自己是这美丽世界的孤单弃儿几乎是大多数人生命的常态。可人们终要知道的是，生命这东西，落归到个人，终究是无比短暂的，短暂到...  

木心在讲俄罗斯的文学时提到，“十九世纪的俄罗斯似乎全部是冬天，全部雪，全部夜，全部马车驿站，全部阿卡奇•阿卡耶维奇，彼得罗夫•彼得罗芙娜，全都过去了，全部在文学之中，靠自己的体温去熨暖它。”这些意象和姓名符号于是成为一种文学的既定烙印，那些作品不约而同...  

《秋》 "那可能是我第一次意识到成年人的生活会多么艰难，而且做一个成年人也可能是非常可怕的事，我一下子自私地担心起来，不止是为了那一刻的我，也是为了多年后的自己" "他们侧过身，面对面倚向对方，肩靠着肩，就像三角屋顶那两根对接的椽木。" 看见有人批注，失去的终会失...

优秀的文学总有一种魔力：它能改变读者的语言。犹记五年前，笔者在回国的飞机上偶然听人聊起《繁花》，迫不及待买来一读，结果愣是让自己这个江淮官话区长大的读者说了一个礼拜的洋泾浜。小说中的语言、词汇、腔调等等，随着情节和人物自然而然地生长、纠缠，卷入读者心中，改...  

“我们是自己心中绝望的后裔。斯凯、朗姆、巴拉、迪里这些岛是我们的过去。” 没人知道，《去往乱岑角的路》主角的祖父是如何在一个连钢笔都没有的年代里，在橡木横梁的高处写下这些符咒般的字句的。他们的祖先，十九世纪初即离开了苏格兰，远赴美洲，把这些孤独的岛屿留给了...