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川上未映子

時報齣版

劉子倩

2019-1-15

336

NTD 380

平裝

村上春樹作品

9789571376684

圖書標籤: 村上春樹村上春樹日本川上未映子對談文學颱版文學

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发表于2025-01-22

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圖書描述

作傢間的頂尖對決

村上春樹V.S 川上未映子

《刺殺騎士團長》的誕生祕密、《身為職業小說傢》的創作奧義、自身寫作歷程與生命的迴顧、對於作品中女性所扮演的角色疑問、關於死亡與名聲的事。

那些你想知道的與你不可不知道的村上春樹。

就是那一刻。讓我們一同縱身跳入村上春樹先生的井中。

如同希臘智慧女神米涅瓦的貓頭鷹，總在黃昏飛翔。

芥川賞作傢川上未映子用同為寫作者與讀者的雙重身分大膽提問，以兼具女性的細膩觀察與資深書迷對文本的熟撚揭開村上春樹前所未有的作品樣貌與創意風景，深度剖析《身為職業小說傢》與《刺殺騎士團長》的背後創作祕辛，更大膽提問那些從未曝光的作傢思緒脈絡。

為何優秀的打擊樂手，不會敲齣最重要的樂音？地下二樓究竟發生瞭什麼事情？失眠的夜晚，和胖郵差一樣罕有？即便沒有瞭紙張，人們仍會繼續敘述？

關於人人都想知道，卻又無法詢問的問題。就由芥川賞作傢、村上春樹的忠實讀者川上未映子以深刻犀利的提問，引齣作傢村上春樹意外而真實的麵貌。

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著者簡介

川上未映子

1976年生於大阪府。

2007年，首度嘗試的中篇小說《我的牙齒，比率，或世界》（暫譯）入圍第137屆芥川獎決選名單。同年獲得早稻田大學坪?逍遙大賞獎勵賞。

2008年，《乳與卵》獲得第138屆芥川獎，也被VOGUE評選為年度女性。

2009年詩集《用先端，戳刺，被戳刺，那很好哇》（暫譯）獲第十四屆中原中也獎。

2010年，以小說《天堂》（暫譯）榮獲平成二十一年度藝術選獎文部科學大臣賞新人賞與第二十屆紫式部文學獎。

2013年，以詩集《水瓶》（暫譯）榮獲第四十三屆高見順獎，並以《說什麼愛的夢》（暫譯）榮獲第四十九屆榖崎潤一郎獎。

2016年，以《憧憬》（暫譯）榮獲渡邊淳一文學獎，再以《瑪麗的愛的證明》（暫譯）榮獲Granta Best of Young Japanese Novelists 2016獎項。曾經擔任《早稻田文學增刊女性號》責任編輯。最新力作為短篇集《紫藤與三個女人》（暫譯）。

村上春樹

1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。

1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。

作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。

短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。

紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

“沒有小孩沒有同事，每年要靠參加一次全馬來定點觀測自己衰老的程度。”—孤獨到酷

評分☆☆☆☆☆

“沒有小孩沒有同事，每年要靠參加一次全馬來定點觀測自己衰老的程度。”—孤獨到酷

評分☆☆☆☆☆

讀完之後，真是越來越愛這個單純直率的耿直boy款村上春樹瞭！

評分☆☆☆☆☆

乾貨十足的對談，川上未映子的準備很充分，充分到比村上本人都熟悉他的小說，問題犀利又步步緊逼，即便從紙上也能感受到那種對談的生動。村上的創作心得嚮來是很值得看的，畢竟他真的是把寫作這件事看待得非常職業化。他提到長篇小說的創作，說自己是等待的時間比寫作的時間長，可能一個念頭産生後會等待兩年，再花一年的時間寫完，“就像衝浪手站在海上等待浪頭來臨”。比如《刺殺騎士》那本修改加校對有十稿，他在校對階段再去確認繪畫術語、虛擬的空間布局，甚至是去試駕小說人物開的車。川上未映子用瞭一個村上的比喻來形容這四次的對談：就像兩個人的井中對話。非常專注誠懇，村上關於寫作技藝上的感悟也真的很有啓發。

評分☆☆☆☆☆

小說傢與小說傢的對決，對於創作觀念的追問，兩者也扮演好角色，一追一逃，無知與自覺，知識和直覺的對質，小說從何誕生於一字一句？創作要走入內心的地下室，存有更多房間準備活用，老生常談的創作話，因為有實例變得更有實在感，村上的迴應甚妙「小說就隻有小說的方法，用別一種方式來說明就破壞瞭敘事的樂趣」，小說傢不是全知者，寫下來的事是否代錶他/她所知，還是進一步地自覺無知，但村上後來又來說如果耳朵聽不懂的字要小心使用，音樂感，節奏又從何而來，那麼他的刺殺騎士團是所謂何事，略略得知村上的風格已覺獲益，由一開始答非所問，到後來處處還擊，無法閃躲言詞細密的訪問者，最精彩一幕是特別針對女性角色描寫攻擊村上創作盲點，川上當然要化身女性主義者，村上退後說其實我所有角色一直也寫得不深入，要由讀者來完成...