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出版者:四川人民出版社

作者:杨文生 编著

出品人:

页数:928

译者:

出版时间:2018-7

价格:89.00元

装帧:精装

isbn号码:9787220107702

丛书系列:

图书标签:

• 王维
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《唐代山水田园诗流变考》 著者：李怀谨 出版社：长安书局 出版时间：2023年10月 --- 内容提要 《唐代山水田园诗流变考》并非专注于某一位诗人的作品笺注，而是以唐代诗歌发展史的一个重要分支——山水田园诗派为核心研究对象，旨在系统梳理和深入剖析这一诗体自初唐肇始，经盛唐的辉煌，中唐的转型，直至晚唐的式微与嬗变的全过程。本书超越了简单的诗歌选本或评论集范畴，力求从文学史、社会文化、地理环境乃至哲学思想的宏观视角，探究山水田园诗如何从宫廷应制、贵族宴饮的背景中挣脱，最终成为最具盛唐气象和人文关怀的诗歌主流之一。 本书结构严谨，分为五大部分，层层递进，力求展现山水田园诗从“写景”到“抒情”，再到“言志”的复杂演进脉络。 第一部分：缘起与雏形——初唐的探索与奠基 本部分首先考察了山水田园诗的文学渊源，追溯其脉络可至汉魏乐府古诗，特别是“三曹”及“建安风骨”中对自然景物的初步关注，以及陶渊明田园诗的深刻影响。重点剖析了初唐宫廷诗歌中对自然描摹的程式化倾向，如上官仪体的雕琢之风，如何为后来的反叛提供了文化土壤。 随后，本书详细分析了初唐几位关键人物，如上官仪的门下士人以及早期的王绩、杨炯等人在诗歌中对山水意象的引入，这些作品虽然尚未完全脱离应制诗的窠臼，但已显露出对自然本真之美的初步向往。这一阶段的诗歌，如同山水画的“勾勒”，尚显拘谨，是为盛唐田园诗爆发积蓄能量的“蓄势期”。 第二部分：高峰的建构——盛唐山水田园诗的黄金时代 这是全书论述的重点与精华所在。本部分系统性地考察了盛唐时期，以王维、孟浩然为代表的田园山水诗的成熟及其理论基础的构建。 王维的“诗中有画”与禅宗的契合： 深入探讨了王维诗歌中对禅宗“空”与“静”的体悟，如何转化为其诗歌中特有的空灵、澄澈的意境。本书特别关注了王维对绘画理论的引入，分析了其如何运用色彩、光影、空间布局等绘画元素来构造诗境，形成“画境”的视觉冲击力。 孟浩然的“兴寄自得”与士人的隐逸情怀： 对比分析了孟浩然诗歌中那种“不期而至”的自然流露，探究其如何将个人的失意、对隐逸生活的向往，与描写的田园景物融为一体，实现“景即是情，情即是景”的和谐统一。 此外，本部分还涵盖了刘长卿、韦应物早期作品中对山水主题的关注，并讨论了盛唐边塞诗的兴盛对山水诗“气象”的拓展作用，使得山水题材不再局限于江南的温婉，而扩展到北方山川的雄浑。 第三部分：转折与深化——中唐的世俗化与哲理化 随着安史之乱的爆发，唐代社会结构发生剧变，山水田园诗也随之进入一个复杂的转型期。本部分着重分析了中唐时期，如白居易、元稹等“新乐府运动”倡导者对田园诗的改造。 白居易的“平易近人”与“社会关怀”： 探讨了白居易如何将田园诗的主题从个人的精神寄托，转向更广阔的社会现实关怀。他的田园诗更具叙事性、生活化，用语朴素直白，使得山水意象成为反映民生疾苦或讽喻时政的载体，这在一定程度上削弱了盛唐的空灵之美，但增强了诗歌的社会功能。 韩愈、孟郊的“奇险”对田园诗的影响： 分析了韩孟诗派对“奇险”风格的追求，如何反作用于田园诗的创作，使得部分中唐诗人试图在山水描摹中加入更多议论和哲思，使景物描写服务于复杂的思想表达，导致田园诗的“纯粹性”受到挑战。 第四部分：回归与余韵——晚唐的审美情趣与“唯美”倾向 晚唐时期，国势衰微，诗坛弥漫着一种颓废、伤感的氛围。本书考察了杜牧、李商隐等人在山水田园题材上的独特处理。 杜牧的“清峻”与对历史的影射： 重点分析了杜牧的咏史山水诗，其笔下的自然风光往往带着一种清冷、峻峭的色彩，与对往昔盛事的追忆和对当下局势的感伤交织在一起，体现出强烈的历史意识。 李商隐的“朦胧”与意象的陌生化： 探讨了李商隐如何运用极端唯美、象征性的手法描写自然，使得山水景物成为烘托其“无题诗”般朦胧情思的背景，这一时期的山水诗更注重音律美感和意象的个人化解读。 第五部分：体式与批评史的考察 本书的最后一部分，从文学理论的角度，对山水田园诗的发展进行了总结： 1. 格律的演变： 考察了五律、七律在田园诗中的运用频率及其对意境表达的影响。 2. 意象的固定与突破： 梳理了“孤舟”、“烟雨”、“泉石”、“黄昏”等经典意象在不同时期的使用方式和情感负载的变化。 3. 后世影响： 简要论述了山水田园诗如何影响宋代的“江西诗派”以及近代的隐逸文学思潮。 --- 撰写特色 本书的特色在于其深厚的文献功底和严谨的学术态度。作者查阅了大量的唐人文集、别集以及唐代笔记小说，力求还原山水田园诗创作的真实语境。全书不拘泥于传统的“田园”与“山水”的简单二分，而是将其视为一个连续的、不断自我调适的文学现象进行立体化考察。研究方法上，融合了历史考证学、文学批评和美学分析，旨在为读者提供一个全面、立体、富有洞察力的唐代山水田园诗发展全景图。阅读此书，读者将得以深入理解唐诗的内在脉络，而非停留在对孤立名篇的欣赏之上。

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这部诗集的装帧设计简直是匠心独运，初见之时就被那古朴典雅的书皮所吸引。不同于市面上常见的亮色印刷，它采用了一种低调而富有质感的米黄色纸张，触感温润，仿佛能透过指尖感受到历史的沉淀。内页的排版也极为考究，字体的选择既保证了阅读的清晰度，又流露出一股清雅的书卷气。尤其值得称道的是，编者在诗篇的间隙穿插了一些与主题相关的古代画作摹本，这些图画并非简单的插图，而是与诗句意境高度契合的视觉呈现，使得阅读过程变成了一种全方位的审美体验。可以说，光是捧着这本书，就能感受到一种宁静致远的心境。对于那些注重阅读体验和书籍收藏价值的读者而言，这本书的物理形态本身就是一种享受，让人忍不住想在光线柔和的午后，泡一壶清茶，慢慢摩挲品读，而不是快餐式地浏览。

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这本书最让我心悦诚服的一点是，它成功地在“尊重原著”与“现代阐释”之间找到了一个微妙的平衡点。很多古典文学的解读容易陷入两种极端：要么是照本宣科，缺乏活力；要么是过度现代解读，失了古韵。但这本书的评论部分却像是与古人进行了一场跨越时空的对话。评论者似乎并非高高在上地评判，而是以一种极为谦逊和共情的方式，去体察诗人在写下这些字句时的心境波动和时代背景下的无奈与超脱。特别是对于那些描绘边塞或隐居生活的诗篇，那种对自由与孤独的深刻洞察，让人在品读的同时，仿佛也参与到了诗人的生命体验之中，获得了某种精神上的慰藉和力量。

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相较于市面上其他版本，我发现这本书在对诗歌音乐性与韵律的分析上，投入了显著的篇幅和独到的见解。诗歌毕竟是“吟诵”的艺术，单纯的文字阅读常常会忽略掉其原本应有的声韵之美。这本书的笺注中，有专门的部分详细拆解了特定诗句的平仄对仗和押韵规律，甚至探讨了在唐音的背景下，某些字词连读起来时所产生的抑扬顿挫。虽然我无法完全复原出唐代的准确发音，但通过作者提供的理论框架和示范性的分析，我开始能“听见”诗歌内在的旋律感，体会到“大珠小珠落玉盘”般的音韵之妙。这种对形式美的重视，让我对古典诗词的理解从“意义”层面上升到了“艺术”层面，极大地丰富了阅读的层次感。

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作为一个对古典文学抱有浓厚兴趣的业余爱好者，我最看重的是注释的详尽程度和准确性。在这方面，这本书的表现可以说是超乎预期。许多诗句中那些看似寻常的词汇，在深入的笺注下，却揭示出唐代特定的典故、地理知识，甚至是当时的佛教、道教思想的影响。例如，对于某个特定季节景物描写所用的生僻字，注释不仅给出了准确的读音和释义，还引证了当时的语料库进行佐证，让人读后豁然开朗。这种层层递进的解读方式，极大地降低了理解门槛，同时也保证了学术上的严谨性。它不像某些过于学术化的版本那样晦涩难懂，也不像某些过度普及化的读物那样流于表面，真正做到了雅俗共赏，让非专业人士也能领略到古典诗词的精微之美。

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我一直对唐代山水田园诗派的意境深感着迷，而这本诗集的选篇角度，恰好精准地击中了我的兴趣点。它不仅仅是简单地罗列了流传最广的那些篇章，而是深入挖掘了诗人不同创作时期的心境变化，对一些相对冷门但意境却极为深邃的作品也给予了充分的展示。阅读过程中，我惊喜地发现了几首此前未曾谋面的小诗，它们的意境或清幽，或壮阔，都展现了诗人那份“诗中有画，画中有诗”的非凡功力。编者在选篇上的取舍标准明显是基于对诗人精神世界的深刻理解，而非仅仅追求数量上的完备。这种对诗歌内在精神脉络的梳理和呈现，极大地帮助我重建了一个更加立体、更加鲜活的诗人群像，而非停留在教科书上那个刻板的“山水田园诗人”的标签。

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与君青眼客。共有白云心。不向东山去，日令春草深。言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾汎菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此！请留盘石上，垂钓将已矣！中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雉麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟《式微》。鸟鸣涧：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。落日松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。

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草草翻过。集注集评俱详。

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为了搞这个语言学。我就再 行到水穷处 坐看云起时咯

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与君青眼客。共有白云心。不向东山去，日令春草深。言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾汎菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此！请留盘石上，垂钓将已矣！中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雉麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟《式微》。鸟鸣涧：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。落日松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。

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草草翻过。集注集评俱详。