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可以看到，八十年代台湾一批土生土长的古典文学研究者已经在集中讨论一些基本的方法论问题了，而且努力结合中国传统和西方刺激，我觉得颇为令人感动啊！

理出傳統箋釋的的形成機制以及方法留別，例《昌谷集註》箋釋先設的“詩史”特質被質疑，點明義山詩箋釋中“知人論世”“以意逆志”並非個案。清之前，其詩被視作艷語，陸遊謂之邪狹語，箋疏“詩史”譽稱清纔出現。 比興託諷之論始於錢謙益，確斷于朱鶴齡(抬到騷詩香草比興之高度)。 同一體系—姚培謙、程夢星、馮浩。 另一體系— 蘇雪林、朱偰。蘇趣在索求“作者”的隱曲事迹，而不在箋釋“作品”。理論上借用了西方文藝學哲學相關知識。傳統人文箋釋活動中，的確一直存在着追求“作者本意”的觀念。这种笺释觀念始于“經学”，而延及“史學”，終而“诗學”。吸收外國文藝理論，例如理解的完成經歷一種感性——知性(語言符號成規性)——感性與知性整合的過程。清晰扼要理出了義山詩箋釋系統，也借鑒跨學科的思維提出調適方法，總體很有新意。

对于传统笺释方法（主要是比兴寄托一派）的检讨十分细致，理论思辨也很见功力，问题是以“知人论世”和“以意逆志”作为古人笺释方法的总结是可以的，作为今人笺释实践的指导（尽管经过作者细致的辨析和限定）总觉得有些简单而陈旧，在具体的解释实践中如何操作，书中解说也显得偏于理论而显薄弱，反而是不属于这两种方法的、作品语言成规对于解释的限定（第三章第二节）对于解释实践颇觉有用处，此节若多点例证会更好

虽然只是以李商隐为例，实则是对传统诗学的系统性反思，搭建起一套以赋比兴为基础的清代诗学阐释体系。对文学理论的随意调用，来解答古典文学中的固有问题，既清晰又有分寸，实在难得！

对于传统笺释方法（主要是比兴寄托一派）的检讨十分细致，理论思辨也很见功力，问题是以“知人论世”和“以意逆志”作为古人笺释方法的总结是可以的，作为今人笺释实践的指导（尽管经过作者细致的辨析和限定）总觉得有些简单而陈旧，在具体的解释实践中如何操作，书中解说也显得偏于理论而显薄弱，反而是不属于这两种方法的、作品语言成规对于解释的限定（第三章第二节）对于解释实践颇觉有用处，此节若多点例证会更好