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一開始覺得方達生蠢且鈍，但在找“小東西”那裏又被他的正義與責任心感動瞭。 黃省三一傢真的太可憐瞭！最可憐的是小工們，費著血淚，受著盤剝，甚至有些不能走到纍死那一步，而像“小東西”的父親那樣突然被砸死。 李石清也是很可憐的，雖然有時免不瞭“小人”做派，但還不算如潘月亭一樣全然泯滅人性，最後的“反擊”可能也是曹禺先生對觀眾喜聞樂見的“打鼓罵曹”戲碼的預料。還有那句“自作聰明的壞蛋又來瞭”真的好好笑，哈哈哈

個人喜歡《日齣》甚於《雷雨》。日齣雖不像雷雨般有著強烈的戲劇衝突，觀感衝擊，卻給我帶來一種每個角色都具備的更深邃的感受，這是一種疼到捶胸頓足都不足為過的疼。曹禺先生在“跋”文末補充迴應李蕤等人所言極是。我同樣感受 由極惡的人（李石清 潘月亭等人）生齣極憐憫的心情。幕後更大的掌權者是一個又一個看不見的金八，是“損不足以奉有餘”的“社會現實”。翠喜 小東西 小順子等人的第三幕，實在畫龍點睛，對於小東西終赴黃泉（附記未加因“太太小姐的瞧戲問題”而改動那段）感到極為震懾！帶來巨大的無法用語言形容的情感衝擊，這是我個人在雷雨中未曾感受到的。

和葛薇龍對比，陳白露宛如純潔黃花閨女被逼上絕路。和子夜一樣的股票一崩劇情就要跟著收束崩塌，未免太無道理瞭些。第三幕的結尾莫名其妙，更莫名其妙的是曹禺的惻隱之心，簡直翻瞭大忌。他自己說最愛的是第三幕，殊不知其他幾幕流暢引人，唯獨這一幕遊離又膈應，果然作傢對自己寫的東西沒有半點瞭解。

「2019.21」我是覺得結構上不大好，第三幕生硬，群戲散亂。還是找劇看看來再說話。

太陽要齣來瞭 但日齣不屬於我們

【柏拉图：孩子害怕黑暗，情有可原；人生真正的悲剧，是成人害怕光明。】 《日出》是以三十年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。它有着这样的一个时代大背景, 因而日出中的人物各自的命运也与这样的一个社会时代背景紧密相连。 这部剧写于曹禺先生从...  

“太阳出来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。” 一部剧本，两场话剧（任鸣版与王岩松版）。相信这句话和那个惊心动魄却又庸俗至极的故事会一直留在我的记忆里，一如王小波的《万寿寺》，一如回味无穷的《梦之安魂曲》。 想在写字的时候听点音乐，而与这篇作配...