具體描述
日本文壇巨匠、芥川奬得主井上靖長篇代錶作；大唐盛世風雲巨變中傾國紅顔的傳奇一生
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榖崎潤一郎奬入圍作品；
以大量史料和文獻為基礎，以豐沛的想象和細緻的心理刻畫，
重塑中國曆史上這位飽受爭議的傳奇人物——楊貴妃
生動筆墨再現瞭大唐帝國政治、社會，以及宮廷生活中的奢華與陰暗
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《楊貴妃》是二十世紀日本文壇巨匠井上靖繼《天平之甍》《敦煌》《蒼狼》之後，創作的又一部以中國曆史為題材的長篇小說。在占有與楊貴妃有關的大量史料和文獻的基礎上，井上靖以豐沛的想象和細緻的心理刻畫，重塑瞭中國曆史上這位一度深陷權力鬥爭漩渦，飽受爭議的傳奇人物形象。在作者筆下，楊貴妃既非荒淫誤國的紅顔禍水，也非無辜善良、忠貞不渝的女人，而是一個復雜鮮活的、有血有肉的真實個體。這是一部嚴格遵循史料記載，以編年體和紀傳體糅閤而成的作品。在描寫楊貴妃悲劇性的波摺命運的同時，也以生動筆墨再現瞭大唐帝國政治、社會，以及宮廷生活中的奢華與陰暗。
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日本文壇巨匠、芥川龍之介奬得主井上靖長篇曆史小說代錶作
日本文豪井上靖對中國文化感情深厚，著有《天平之甍》《樓蘭》《敦煌》《蒼狼》《孔子》等多部以中國曆史為題材的作品。《楊貴妃》是井上靖以大唐盛世紅顔楊貴妃的波摺一生為題材的長篇曆史佳作。井上靖考究史料，以史實為基礎，大膽發揮想象，刻畫齣鮮活的曆史人物形象。
大唐盛世風雲巨變中，傾國紅顔的波摺命運與傳奇一生
安史之亂發生之前，大唐曆史的轉摺時期，攪動風雲的不僅有朝堂上的宰輔、戍守邊疆的大將、陰惻的宦官，更有初入華麗宮廷，不得不捲入權力漩渦的美人楊貴妃。“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。”《長恨歌》中歌頌的愛情，遠遠無法概括貴妃波瀾萬丈而短暫的一生。
榖崎潤一郎奬入圍作品，以獨特的距離感寫作唐朝壯大的敘事史詩
《楊貴妃》為第一屆榖崎潤一郎奬入圍作品，細緻地描繪瞭唐朝風物，以具有距離感的獨特視角，刻畫齣以楊貴妃為中心的人物群像與錯綜復雜的麯摺情節，文筆細膩，自始至終漂浮著一種深沉哀婉的情緒。
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像井上靖這樣大量取材中國曆史進行創作的作傢，在世界文壇都是少見的。在這類藝術實踐中，作傢寄予瞭對人生對曆史的獨特思考，對中國史傳文學的敘事模式亦有所秉承和藉鑒。在涉及這種題材時嚴謹的治學態度亦深得史學傢的稱道。
——作傢鐵凝
井上靖曆史小說中流動著的主題是逝水流年中人物命運的虛無縹緲。這裏麵時常齣現的是曆史的躁動、命運的躁動，靈活地運用白描的手法徹底排除瞭對登場人物內心世界的忖度，隻刻畫明確的形象，背後浮現齣的是無可奈何的命運。
——文學批評傢福田宏年
時隔多年，重讀井上靖的長篇小說《楊貴妃》。難得寫得這麼細膩、微妙而不動聲色。
——止庵
井上靖的故事充滿瞭曖昧、憂鬱與尖銳的痛苦，正如佛教教義所示，熱情與痛苦是不可分割地糾纏在一起的。
——《紐約時報》
隻能委身進宮的楊玉環，在成為貴妃的過程中，學會瞭作為女人要如何求得生存。最初麵聖前化妝的場麵、溫泉宮裏蒸騰的熱氣等描寫，美麗婉約，曆曆在目。與玄宗度過的夜晚也是痛苦而美麗的。月光照耀的庭院中，楊貴妃與高力士談話的氛圍，傳達齣如同空氣一般微弱的清冷感受。
——BOOKMETER日本讀者
井上靖在創作曆史小說時，治學態度是嚴謹的。他不僅查閱大量文獻，詳盡掌握史料，而且其曆史小說總是由史籍記載過的曆史事變為綫索，以曆史人物的行動為主導，加以想象和發揮，即使是虛構部分，也力求做到曆史的真實和藝術的真實的統一。
——鸚鵡史航
著者簡介
井上靖 いのうえやすし
（1907—1991）
二十世紀日本文壇巨匠，小說傢、詩人，曾一度成為諾貝爾文學奬的熱門人選。
1936年以處女作《流轉》獲得韆葉龜雄奬。1950年《鬥牛》獲芥川奬。1958年《天平之甍》獲藝術選奬文部大臣奬。1960年《敦煌》《樓蘭》獲每日藝術奬。1989年《孔子》獲野間文藝奬。此外亦獲奬無數。1976年獲頒文化勛章。
井上靖的作品從創作題材上看，主要有曆史小說和社會問題小說兩大類。他對中國文化感情至為深厚，一生27次到訪中國，著有以中國曆史文化為題材的小說共18部。
《楊貴妃》與《額田女王》，是井上靖分彆以中日宮廷女性為題材寫作的兩部長篇曆史力作。
圖書目錄
讀後感
不得不说，井上靖无疑是一位无比狂热的中国文化爱好者。要写好杨贵妃这位中国古代人物以及那段历史，倒不在于对史实的把握和史料的详实，难的是如何在想象与事实中坚持清晰的逻辑、完美把握叙事节奏、人物必须始终置身于当时的氛围。这些，井上靖都做到了。 本书虽然翻译得不尽...
評分# 一 最早看的是陕西人民出版社的版本，那个时候还是高中。书的篇幅不大，周五从学校图书馆借回家，一个周末就看完了。当时的感觉早就模糊了，如果不去特意去思考，根本就无从记起，甚至忘记了看过这本书。但是最近日子重看了这本书，竟然一起唤起了当时的记忆。 在第一次看的...
評分 評分 評分用戶評價
曾聽過一個說法：《源氏物語》是日本版的《紅樓夢》，我笑瞭。以前者寫人麵容朦朧、論爭鬥糾葛如幼兒嬉鬧的敘事水準，大觀園的一個邊角都遠遠不及。白居易、楊貴妃、開元盛世玄宗朝是日本人的曆史神壇，《楊貴妃》一書主角是中國的佳麗，身軀裏駐紮的是東瀛的靈魂，爭風都是野史，弄權全憑想象，“妃君”的氣味一股子海水鹹腥，高力士、楊國忠、李林甫的閤作對立，比教科書上的羅列還要簡單。詩句鋪疊補篇幅，王朝的緋艷搭齣瞭豆腐渣花架子，沒傳承華夏的骨血，西望長安自戴變形鏡，整體觀感還不如女頻上任意一篇穿越文。如果真做足瞭故紙堆的功夫，怎不知梅妃此人全為後世（疑似宋）編造，“肥婢”一說齣自唐人之口？曾對《妖貓傳》說三道四的我，錶示歉意，夢枕貘畢竟有所寄寓，未脫大節。就當跑去銀座吃瞭頓所謂地道的中國菜吧。
评分這書是機器人翻譯的嗎？太不講究瞭
评分屬於傳記小說 沒有中國作傢的深度
评分唐玄宗的荒唐晚年和楊貴妃的塑料權謀
评分這本書買來就看，己讀完幾日。作者很細膩從掌權者為男，楊貴妃為女這個最基本而日常角度齣發，國事對於皇族亦如傢事，富貴榮華唾手得，過眼失。太平盛世裏叫郎情妾意，在兵馬亂象，叫禍國殃民。楊氏以壽王妃入溫泉宮到被封前五年最精彩，風華絕代侍寢已快花甲、全身衰老的傢公，命運未蔔的等待，對梅妃壓抑的恨意，後被高力士等勢力集團構建的楊氏一門。讓我最感懷的是楊作為女人對皇甫惟明似類傾心的敬仰和倚重，雖然隻是個不得不被命運擺布女人的一個微小而甜蜜的秘密而己，卻真實又帶些迷幻，正如楊玉環名傳韆古的故事。
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