具体描述
★编辑推荐
安德烈•塔可夫斯基的作品以开放的叙事结构和舒缓忧郁的气氛，对当代欧洲电影风格形成了极为重要的影响，在世界电影史上有着无可代替的地位。然而，他的名字在有关电影的通俗和学术著述中都出奇地罕见。罗伯特•伯德的《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》堪称这一领域的杰出贡献。在塔可夫斯基电影世界的入口，伯德窸窣翻动着难得一见的俄语文献，追溯那些尘封的岁月，然后带领读者穿越电影世界中一条条幽深的密道，凭借“土、火、水、气”四种电影的元素忽明忽暗的光亮，探寻一个个神秘诡谲的角落，时不时让人眼前一亮，豁然开朗。本书涉及塔可夫斯基的主要电影作品，论述范围广，资料翔实，内附一百多幅珍贵影像，书后更有长文导读。在这里，你面对的不是晦涩难懂的电影，而是引人入胜的解谜游戏。
★内容介绍
在《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》中，罗伯特•伯德详述了塔可夫斯基的主要电影作品——《伊万的童年》《安德烈•鲁布廖夫》《索拉里斯》《镜子》《潜行者》《乡愁》和《牺牲》，指出塔可夫斯基的电影是基于对土、火、水、气四种基本元素的检视或颂扬，电影的元素与孕育着可能性的时间的统一感是分不开的，而电影强化了人类体验中的这种统一感。在塔可夫斯基的电影中，是电影的元素使自然的元素得以存在。伯德诗性的语言与深刻的哲思就像缓缓诉说的画外音，为读者开启了一次别样的观影之旅，更为塔可夫斯基电影创作的美学原则提供了一次全新的研究。
★名人推荐
“有关该电影导演在文献上的重大贡献。罗伯特•伯德完全熟悉英语读者难以获得的俄语文献，他对电影构造的细微差别有着非凡的敏感度。”——P. 亚当斯•希特尼（普林斯顿大学视觉艺术教授）
★媒体评论
“这本深刻流畅的书是一部了不起的著作……具有洞察力，思想清晰。”——《俄罗斯与苏联电影研究》
“令人印象深刻的解释性研究。”——《电影人》
“他（伯德）广泛涉猎文献，从经典俄语文学与哲学到当代视觉艺术，令人耳目一新……”——《视与听》
“对塔可夫斯基研究领域的一次非常受欢迎的贡献。”——《加拿大斯拉夫语文集》
作者简介
★作者介绍：
罗伯特•伯德（Robert Bird），芝加哥大学斯拉夫语言与文学系、电影与媒体系教授，毕业于耶鲁斯拉夫语言与文学系。著有《俄国普洛斯彼罗》《安德烈•鲁布廖夫》《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》。他所著的陀斯妥耶夫斯基的传记即将出版。伯德目前正在撰写一系列关于苏联文学与电影中比例模型的文章。
★译者介绍：
金晓宇（1972— ），生于天津。自由译者，从事翻译二十多年。英译中图书有《船热》《诱惑者》《写作人生》《嘻哈这门生意》《剧院里最好的座位》和《十首歌里的摇滚史》等；日译中图书有《狗女婿上门》《和语言漫步的日记》《飞魂》和《丝绸之路纪行》等。现居杭州。
目录信息
引言：电影的元素001
土
1体制027
2空间061
3银幕087
火
4话语和影像113
5故事133
6想象154
水
7感官183
8时间208
9镜头234
气
10气氛257
安德烈·塔可夫斯基生平年表276
参考文献280
全部影片目录/演职员表291
文献目录297
致谢301
图片致谢302
中英文名称对照表303
附录：电影的“元”素318
· · · · · · (收起)
读后感
在南京大学出版社新近推出的《安德烈·塔可夫斯基：电影的元素》中译本的腰封上，赫然写着“一本书读懂安德烈·塔可夫斯基”，以我向来对腰封的态度，很容易就将这句话当成是出版方例行公事的吹捧。读完这本书，才知道我错了， 首先必须承认，做到“读懂安德烈·塔可夫斯基”并...
评分安德烈·塔可夫斯基的元素 赵松 在电影被资本深度绑架并不断堕落的今天，要是还能有幸在电影院里的大银幕上看了安德烈·塔可夫斯基的电影，比如《安德烈·鲁布廖夫》、《潜行者》或是《乡愁》等等，就会深切地觉得，它们其实既属于过去，又属于遥远的未来，却不属于当下这个时...
评分安德烈·塔可夫斯基的元素 赵松 在电影被资本深度绑架并不断堕落的今天，要是还能有幸在电影院里的大银幕上看了安德烈·塔可夫斯基的电影，比如《安德烈·鲁布廖夫》、《潜行者》或是《乡愁》等等，就会深切地觉得，它们其实既属于过去，又属于遥远的未来，却不属于当下这个时...
评分安德烈·塔可夫斯基的元素 赵松 在电影被资本深度绑架并不断堕落的今天，要是还能有幸在电影院里的大银幕上看了安德烈·塔可夫斯基的电影，比如《安德烈·鲁布廖夫》、《潜行者》或是《乡愁》等等，就会深切地觉得，它们其实既属于过去，又属于遥远的未来，却不属于当下这个时...
评分在南京大学出版社新近推出的《安德烈·塔可夫斯基：电影的元素》中译本的腰封上，赫然写着“一本书读懂安德烈·塔可夫斯基”，以我向来对腰封的态度，很容易就将这句话当成是出版方例行公事的吹捧。读完这本书，才知道我错了， 首先必须承认，做到“读懂安德烈·塔可夫斯基”并...
用户评价
用巴舍拉的論點套進塔可夫斯基，塔氏的感官性直根於蘇俄文化
评分攀越过原文本的艰深与翻译设置的重重障碍，仍能感受到丰厚甚至磅礴的收获满足感，另辟蹊径地以跨界姿态拆解老塔电影中诸多元素组成及其功能，考据丰富严谨，赞美然而也并不讳言天才弊病。1、三重诗学空间——家、自然、神庙/教堂构成其电影空间，通过摄影机与观众/角色的视线（自身的凝视与银幕的交互）交叉形成；2、早期作品中洋溢着苏联式想象，后期则更注重于探索多层次的个人体验和记忆；3、时间的连续性保存了拍摄对象的具体生命和情感内容；4、塔氏长镜与巴赞式长镜的联系和区分，老塔更偏于时空（隐秘）的缝合与折叠；5、对爱森斯坦式蒙太奇的驳斥、回归与创新，老塔主张镜头的切换/组合是时间/自然的内在力量作用；6、对文学、哲学、绘画、其他经典影片的引用，齐泽克多次出镜；7、惊喜的是，多次论述电影作为媒介的内在张力。
评分强硬撑着看了一半，生气了！冒火！翻译实在是烂烂烂...
评分提供一种流于表面与杀死艺术之间的理论视野
评分土火水气，空间与时间，体制内外，诗意与俳句，指出塔可夫斯基自己在《雕刻时光》中的妄自尊大，细致分析镜头语言、场面调度和音效，迄今为止看到的最好的一部塔氏研究。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有