具体描述
学习影视编剧的重要方法之一是拉片子。拉片子就是对每一个镜头画面和每一句台词进行细致观摩，全面掌握影片中的情节内容、艺术风格与各种技巧。优秀影视剧作品是学习编剧法的生动教材，它为我们提供了正确的示范和丰富的创作经验。本讲义采用拉片子的方法，通过十部教学片、一部电视剧，示范拉片子的方法，讲授编剧基础理论和剧本写作基本技巧，介绍戏剧性电影与叙事性电影的不同结构方法。
作者简介
杨健：男，1952年生。中央戏剧学院戏剧文学系教授、博士生导师。著有专业教材：《剧本写作初级教程》（中国戏剧出版社，合著· 2004）、《拉片子——电影电视编剧讲义》（作家出版社，2007）、《创作法——电影剧本的创作理论与方法》（作家出版社，2012）。并著有《桑树坪纪事》（话剧合著·1990），《中国知青文学史》（工人出版社，2002）等。
目录信息
第一章影片的整体构成——《空军一号》《远山的呼唤》
一、开场4
1.戏剧性的开场——《空军一号》《大白鲨》
热开场、对位
2.叙事性的开场——《阿甘正传》《修女也疯狂》《秋天的马拉松》《远山的呼唤》
冷开场、例证性动作、从开场看统一性、情境、情境激化
二、开端部16
开端部、带入
1.戏剧性影片的开端部——《空军一号》
2.叙事性影片的开端部——《远山的呼唤》
三、发展部22
发展部、展开部、递进部
1.戏剧性影片的发展部（展开部、递进部）——《空军一号》
2.叙事性影片的发展部——《远山的呼唤》
人物关系的发展
四、高潮部、结尾部31
高潮部、从高潮看统一性
1.戏剧性影片的高潮部——《空军一号》
主高潮和次高潮及并列高潮
2.叙事性影片的高潮部、结尾部——《远山的呼唤》
发现与突转、结尾部、结尾
五、戏剧性影片与叙事性影片的比较39
1.戏剧性影片《空军一号》与叙事性影片《远山的呼唤》的结构对比
2.戏剧体与叙事体的不同节奏形态
节奏类型
第二章戏剧性影片与叙事性影片——《沉默的羔羊》《四个婚礼和一个葬礼》
一、戏剧性影片《沉默的羔羊》48
1.剧情梗概
2.结构大纲
戏剧体结构“三段式”
3.场景分析
主要场面与次要场面、开掘场面、情节节点、倒高潮、必需场面
4.人物分析
5.情节结构
6.主题思想
二、叙事性影片《四个婚礼和一个葬礼》66
1.剧情梗概
2.结构大纲
叙事体结构“四段式”、悬念、悬念的“三S原则”
3.场景分析
过场、发现与突转的运用
4.情境设置
5.情节结构
6.主题思想
第三章史诗结构的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《闻香识女人》
《安德烈·鲁勃廖夫》
一、戏剧性传统影响下的西方史诗电影95
1.从戏剧性戏剧到戏剧性电影
2.从戏剧性戏剧到史诗性电影
二、史诗电影《拯救大兵瑞恩》100
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
4.主题思想
5.人物分析
6.情节结构
三、史诗电影《闻香识女人》112
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
4.主题思想
5.艺术特色
6.情节结构
四、史诗电影《安德烈·鲁勃廖夫》123
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
4.主题思想
5.寓言、象征
6.情节结构
7.长镜头的运用
第四章史诗结构的中国影片——《一江春水向东流》《霸王别姬》《城南旧事》
一、传统戏曲影响下的中国史诗电影141
1.戏曲的叙事性与写意性传统
2.从史诗戏剧到史诗电影——中国电影的本土化与传统美学追求
二、史诗电影《一江春水向东流》154
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
寓言、定场、出脚色、立主脑、题目正名、上下场诗、分卷与小收煞、
生旦并行、自我肇端与收煞、戏眼、大收煞
4.剧本创作和影片拍摄
5.主题思想和人物分析
6.电影民族化的探索
三、史诗电影《霸王别姬》191
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
开场、冲场、“凤头，猪肚，豹尾”
4.影片分析
四、史诗电影《城南旧事》229
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
“草蛇灰线”、照映埋伏
4.小说创作和剧本改编
5.影片分析
第五章电视剧的结构布局——《兄弟连》
一、情节单元的概念与应用264
1．情节单元的组织结构
2.话剧、戏曲、电影的单元性
3.电视剧的结构单元
二、结构与场景分析——10集美国连续剧《兄弟连》274
1.原著改编
2.主题思想
3.分集结构
4.分集读片
索引：著作、论著、文献327
跋330
· · · · · · (收起)
读后感
杨老师去年8月出版的《拉片子1》，终于读完。该书实际上是《拉片子》的第七版。前六版隐而未显的东西方两大编剧体系的对比，在这一版得到了全面详实的阐述。网上有几个人在询问《拉1》与《拉片子》有什么不同，我对前几版都有了解，在这里简要讲一下《拉1》的重点： 第一章，拉...
评分杨老师去年8月出版的《拉片子1》，终于读完。该书实际上是《拉片子》的第七版。前六版隐而未显的东西方两大编剧体系的对比，在这一版得到了全面详实的阐述。网上有几个人在询问《拉1》与《拉片子》有什么不同，我对前几版都有了解，在这里简要讲一下《拉1》的重点： 第一章，拉...
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评分杨老师去年8月出版的《拉片子1》，终于读完。该书实际上是《拉片子》的第七版。前六版隐而未显的东西方两大编剧体系的对比，在这一版得到了全面详实的阐述。网上有几个人在询问《拉1》与《拉片子》有什么不同，我对前几版都有了解，在这里简要讲一下《拉1》的重点： 第一章，拉...
用户评价
七分 比较有特点的编剧书，通过拉片方式分析编剧技巧。和上戏老师们纯理论的书比起来，实操性更强一些。不过我总觉得，电影影片用做编剧学习总归不是完全文本而是基于已经成型的电影来做探讨的。其实这样还是会让人get不到点，对于电影来说，镜头和剪辑语言的应用甚至比剧本更有用。所以我觉得这本书比较适合剧情片的编剧套路分析。像罗拉快跑这样的电影，你即使套这个编剧理论，你咋分析我倒要看看，分析清楚了又有啥用呢。所以说白了，编剧理论看看就好，有个印象就够了。
评分#考研读书打卡#从戏剧思维过渡到电影编剧思维，分析翔实，但是对于电影来说，抛开基础部分，继续的理论演化不够灵活，僵硬重复。总的来说，还算不错，教会读者分析电影的其中一种方法。
评分非常细致，常常拿出来回顾。
评分前半部分分析得真的太精彩了，讓自己一度覺得自己沒有看懂過電影，真的受益匪淺，對電影的劇作類型，劇作結構都有了更深層次的理解，對編劇創作也很有啟迪性。不過最後的史詩結構中國影片部分讓人有些抓狂，當然可能存在是我自身水平有限的原因，不過我個人認為作者是沒能做到自圓其說的，對於影視作品的結構分析到不通的地方便指其存在劇作失誤，但不可否認電影藝術是一門實踐藝術，而其電影本身的藝術存在我認為是合理且優秀的。以及引述大量中國戲曲的理念試圖聯繫，感覺有些試圖以掉書袋的方式掩飾其中的牽強
评分七分 比较有特点的编剧书，通过拉片方式分析编剧技巧。和上戏老师们纯理论的书比起来，实操性更强一些。不过我总觉得，电影影片用做编剧学习总归不是完全文本而是基于已经成型的电影来做探讨的。其实这样还是会让人get不到点，对于电影来说，镜头和剪辑语言的应用甚至比剧本更有用。所以我觉得这本书比较适合剧情片的编剧套路分析。像罗拉快跑这样的电影，你即使套这个编剧理论，你咋分析我倒要看看，分析清楚了又有啥用呢。所以说白了，编剧理论看看就好，有个印象就够了。
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