具體描述
《上海的狐步舞》是 “中篇小說名傢經典”叢書之一種，收錄著名作傢穆時英小說代錶作七篇。
穆時英的作品《上海的狐步舞》《被當做消遣品的男子》《五月》及《夜總會裏的五個人》描繪的是二十世紀二三十年代上海都市文明曇花一現、畸形發展時的社會生活；《公墓》描寫的是大上海光怪陸離的都市生活；而《南北極》《生活在海上的人們》錶現的卻是下層百姓的 “草莽”生活，揭示瞭社會上貧富對立的不平等現象，藝術錶現手法悖反都市文學的高雅，充滿瞭下層人民強悍、粗獷的生活語言，曾被譽為"普羅文學之白眉"。
在《上海的狐步舞》中，穆時英把他的眼光聚集“ 十裏洋場”的夜總會、咖啡館、酒吧、電影院、跑馬廳等娛樂場所，追蹤狐步舞、爵士樂、模特兒、霓虹燈的節奏，捕捉都市人敏感、縴細、復雜的心理感覺。他以圓熟的濛太奇、意識流、象徵主義、印象主義等錶現手法，反映20世紀30年代大上海的紙醉金迷生活。
著者簡介
穆時英(1912 -1940年)，浙江慈溪人，中國現代小說傢，新感覺派代錶人物之一，筆名伐揚、匿名子等。1929年開始小說創作，1930年發錶小說《咱們的世界》《黑鏇風》；1932年齣版小說集《南北極》； 1933年齣版小說集《公墓》，後又齣版《白金的女體塑像》《聖處女的感情》等。1933年前後參加國民黨圖書雜誌審查委員會，抗日戰爭爆發後赴香港，1939年迴滬，主辦《中華日報》副刊《文藝周刊》和《華風》並主編《國民新聞》。
圖書目錄
讀後感
◆新鲜的语言体验 穆时英被称为“新感觉派”的代表人物，的确，在翻开《上海的狐步舞》这本书的第一篇的开头“上海。造在地狱上面的天堂！”就让我有一种新奇的语言体验。 进入穆时英的小说世界，就进入了上个世纪二三十年代繁华的十里洋场——上海。耳畔不时响起“夜上海，夜...
評分只有一种味道，而且不用品。 读一下，了解一下当年的小上海（绝非大上海）。也就这样了。 多数文章都是刊登在当年杂志上的。大概那些杂志也是当年的“时尚杂志” 笑，你可以看看现在满大街的时尚杂志上的情感专栏，也有固定的套路，而且和几十年前的套路还真TMD没多大差别。...
評分封面女孩很美…… 文字是好的，有那个时期的作品的特点，和郁达夫、丁玲类似，都是夹杂了不少外文——别有风致。而感情也是真的。虽然不免有琐屑之嫌。 但是插图的评论有的就不太相配了，是个男子写的么？有的不免大煞风景
評分BLOG写了很久，却是越写越敷衍。总觉得是写给陌生人与自己看的东西，到最后，竟渐渐成为熟人每日必点的收藏日记。 书也看得少，可能是天气热，对着电脑屏幕要恶心，寂静无声的办公室，以及永远都在犹豫不决的老板。这日子可笑得，连骂人的劲头都没有了。 书看得并不多，却有双...
評分BLOG写了很久，却是越写越敷衍。总觉得是写给陌生人与自己看的东西，到最后，竟渐渐成为熟人每日必点的收藏日记。 书也看得少，可能是天气热，对着电脑屏幕要恶心，寂静无声的办公室，以及永远都在犹豫不决的老板。这日子可笑得，连骂人的劲头都没有了。 书看得并不多，却有双...
用戶評價
上海老時代那種小心翼翼的光怪陸離很是彆緻。
评分《公墓》《五個人》《獨步舞》最好看。《公墓》哀怨惆悵，愁緒萬韆。後兩篇舊上海的味道鑽進字裏行間，現代化的、在霓虹燈下閃閃發光的都市男女，追求時尚奢華潮流，失意又頹廢，躲進喧囂，麻痹神經，暫時擺脫不如意。瞬間印象、空間並置，意識流與精神分析，語言是西化的，又帶著些古典神韻。
评分非常好看，感覺像在看摩登時髦的電影一般，語言有青春氣息，有點自然流露的幽默，有些詩意。好洋氣呀。
评分實在是不喜歡新感覺派...可以說沒有人物，沒有情節，沒有感情，隻有概念、圖式、喧鬧、濛太奇、不明就裏。如果海派的主張就是傳遞齣一種霓虹般的光影（包括聲音）效果，那他們的作品倒是真真實實做到瞭。《狐步舞》這個小故事，沒有給一分的原因是，它的描繪倒真有點像現下的上海——八九十年過去瞭，物質主義和欲望主義的變動還真是小啊！
评分為瞭感受一下什麼是新感覺派讀的，看第一篇的時候覺得不過如此，看到第二篇纔發現作者風格跨度可以那麼大，有點兒震驚。清淡、粗礪、濃艷的風格作者都能掌握，但最有意思的還是其印象畫般的寫法，即使是寫底層比較現實主義的作品，比如《南北極》和《生活在海上的人們》，仍然是大色塊般的描寫。作者給人的流暢感不在於語言而在於場景，尤其上海的狐步舞，很多接駁處都用瞭從一物拉近-拉齣來切換場景的手法（不知道專業名詞是啥。。。），像一部展現30年代上海灘都市風情巨製的預告片，並且從時代精神而言似乎可以配閤瞭不起的蓋茲比一起服用。
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