具體描述
《上海的狐步舞》是 “中篇小說名傢經典”叢書之一種，收錄著名作傢穆時英小說代錶作七篇。
穆時英的作品《上海的狐步舞》《被當做消遣品的男子》《五月》及《夜總會裏的五個人》描繪的是二十世紀二三十年代上海都市文明曇花一現、畸形發展時的社會生活；《公墓》描寫的是大上海光怪陸離的都市生活；而《南北極》《生活在海上的人們》錶現的卻是下層百姓的 “草莽”生活，揭示瞭社會上貧富對立的不平等現象，藝術錶現手法悖反都市文學的高雅，充滿瞭下層人民強悍、粗獷的生活語言，曾被譽為"普羅文學之白眉"。
在《上海的狐步舞》中，穆時英把他的眼光聚集“ 十裏洋場”的夜總會、咖啡館、酒吧、電影院、跑馬廳等娛樂場所，追蹤狐步舞、爵士樂、模特兒、霓虹燈的節奏，捕捉都市人敏感、縴細、復雜的心理感覺。他以圓熟的濛太奇、意識流、象徵主義、印象主義等錶現手法，反映20世紀30年代大上海的紙醉金迷生活。
著者簡介
穆時英(1912 -1940年)，浙江慈溪人，中國現代小說傢，新感覺派代錶人物之一，筆名伐揚、匿名子等。1929年開始小說創作，1930年發錶小說《咱們的世界》《黑鏇風》；1932年齣版小說集《南北極》； 1933年齣版小說集《公墓》，後又齣版《白金的女體塑像》《聖處女的感情》等。1933年前後參加國民黨圖書雜誌審查委員會，抗日戰爭爆發後赴香港，1939年迴滬，主辦《中華日報》副刊《文藝周刊》和《華風》並主編《國民新聞》。
圖書目錄
讀後感
只有一种味道，而且不用品。 读一下，了解一下当年的小上海（绝非大上海）。也就这样了。 多数文章都是刊登在当年杂志上的。大概那些杂志也是当年的“时尚杂志” 笑，你可以看看现在满大街的时尚杂志上的情感专栏，也有固定的套路，而且和几十年前的套路还真TMD没多大差别。...
評分 評分 評分大学的时候在小小的租书店找到这本书。不起眼的封皮，里面确是让人惊叹的故事。内容不稀奇，精彩之处是作者的独具匠心。到现在都难以忘记。
評分用陌生化的语言描述本来让人很熟悉的事物，营造了一种很奇妙的氛围，有的语言又很直白，让人看到了直白又含蓄的上海生活。
用戶評價
隻在圖書館讀瞭後三篇，前麵的在彆的集子裏藉走再看。 《五個人》和《狐步舞》真是棒，一瞬間置身於上海的街頭和歌舞廳。 《海上的人》，emmm，臉譜化嚴重，穆時英還是都市最好。。。
评分五月與公墓。
评分《公墓》《五個人》《獨步舞》最好看。《公墓》哀怨惆悵，愁緒萬韆。後兩篇舊上海的味道鑽進字裏行間，現代化的、在霓虹燈下閃閃發光的都市男女，追求時尚奢華潮流，失意又頹廢，躲進喧囂，麻痹神經，暫時擺脫不如意。瞬間印象、空間並置，意識流與精神分析，語言是西化的，又帶著些古典神韻。
评分寫論文之餘看完的…《五月》中的蔡珮珮大概就是“愛熱吻但永不愛人”；《南北極》和《生活在海上的人們》區別不大，當然還是前者要好一些，後者怎麼看怎麼不舒服（可能過於血腥，人物形象感覺也隻是隨隨便便捏個樣子）；《被當作消遣品的男子》，又名論舔狗的自我修養；《夜總會裡的五個人》讓我想到樂瞳的那首《聖誕路人》——所有人都在等待明天，雖然明天並不會更好，結尾的送殯場麵實在是蛇足，沒有會更好。總得說來，怎麼說呢，好像真的就《上海的狐步舞》這一篇值得一看…但印象最深的也不是所謂的對此，而是拉車車夫的一句話：給扔在歡樂外麵，他也不想到自殺，隻“媽媽的”罵瞭一聲兒，又往生活裏走去瞭。
评分五月與公墓。
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