具体描述
《上海的狐步舞》是 “中篇小说名家经典”丛书之一种，收录著名作家穆时英小说代表作七篇。
穆时英的作品《上海的狐步舞》《被当做消遣品的男子》《五月》及《夜总会里的五个人》描绘的是二十世纪二三十年代上海都市文明昙花一现、畸形发展时的社会生活；《公墓》描写的是大上海光怪陆离的都市生活；而《南北极》《生活在海上的人们》表现的却是下层百姓的 “草莽”生活，揭示了社会上贫富对立的不平等现象，艺术表现手法悖反都市文学的高雅，充满了下层人民强悍、粗犷的生活语言，曾被誉为"普罗文学之白眉"。
在《上海的狐步舞》中，穆时英把他的眼光聚集“ 十里洋场”的夜总会、咖啡馆、酒吧、电影院、跑马厅等娱乐场所，追踪狐步舞、爵士乐、模特儿、霓虹灯的节奏，捕捉都市人敏感、纤细、复杂的心理感觉。他以圆熟的蒙太奇、意识流、象征主义、印象主义等表现手法，反映20世纪30年代大上海的纸醉金迷生活。
作者简介
穆时英(1912 -1940年)，浙江慈溪人，中国现代小说家，新感觉派代表人物之一，笔名伐扬、匿名子等。1929年开始小说创作，1930年发表小说《咱们的世界》《黑旋风》；1932年出版小说集《南北极》； 1933年出版小说集《公墓》，后又出版《白金的女体塑像》《圣处女的感情》等。1933年前后参加国民党图书杂志审查委员会，抗日战争爆发后赴香港，1939年回沪，主办《中华日报》副刊《文艺周刊》和《华风》并主编《国民新闻》。
目录信息
读后感
◆新鲜的语言体验 穆时英被称为“新感觉派”的代表人物，的确，在翻开《上海的狐步舞》这本书的第一篇的开头“上海。造在地狱上面的天堂！”就让我有一种新奇的语言体验。 进入穆时英的小说世界，就进入了上个世纪二三十年代繁华的十里洋场——上海。耳畔不时响起“夜上海，夜...
评分BLOG写了很久，却是越写越敷衍。总觉得是写给陌生人与自己看的东西，到最后，竟渐渐成为熟人每日必点的收藏日记。 书也看得少，可能是天气热，对着电脑屏幕要恶心，寂静无声的办公室，以及永远都在犹豫不决的老板。这日子可笑得，连骂人的劲头都没有了。 书看得并不多，却有双...
评分◆新鲜的语言体验 穆时英被称为“新感觉派”的代表人物，的确，在翻开《上海的狐步舞》这本书的第一篇的开头“上海。造在地狱上面的天堂！”就让我有一种新奇的语言体验。 进入穆时英的小说世界，就进入了上个世纪二三十年代繁华的十里洋场——上海。耳畔不时响起“夜上海，夜...
评分◆新鲜的语言体验 穆时英被称为“新感觉派”的代表人物，的确，在翻开《上海的狐步舞》这本书的第一篇的开头“上海。造在地狱上面的天堂！”就让我有一种新奇的语言体验。 进入穆时英的小说世界，就进入了上个世纪二三十年代繁华的十里洋场——上海。耳畔不时响起“夜上海，夜...
评分用陌生化的语言描述本来让人很熟悉的事物，营造了一种很奇妙的氛围，有的语言又很直白，让人看到了直白又含蓄的上海生活。
用户评价
最近收到一本名为《上海的狐步舞》的书，迫不及待地翻开，却发现它并没有如书名般描绘我脑海中浮现的那个纸醉金迷、节奏明快的旧上海舞厅场景。我原本期待的是一段段关于风月情浓、时代变迁中个体命运沉浮的叙事，是爵士乐在华灯初上时分流淌出的缠绵悱恻。然而，这本书似乎另辟蹊径，它并未直接触及那些纸面上的喧嚣，而是以一种更为内敛、更为哲学的方式，探讨着“上海”这个符号所承载的更深层意义，以及“狐步舞”所象征的某种生活态度或时代精神。 我一开始有点失望，觉得作者可能跑题了，或者说，我对于“上海”和“狐步舞”的理解过于表面化。书中的文字，不像我预想的那样充满鲜活的人物对话和跌宕起伏的情节，反而更多的是对城市肌理的观察，对历史细节的挖掘，以及对个体在历史洪流中微妙感受的描摹。它仿佛一位沉静的观者，站在时光的彼岸，静静地俯瞰这座城市的呼吸。那些关于老建筑的细致描写，关于街头巷尾那些早已消失的风景的追溯，都让我开始反思，我所熟悉的上海，究竟有多少是真实的，又有多少是我从各种文艺作品中“借来”的幻影？“狐步舞”在这里，不再仅仅是一种舞蹈，它更像是一种隐喻，一种关于如何在快速变化的时代里，保持某种优雅、某种节奏、某种适度的游刃有余的生活姿态。它可能代表着一种不张扬的精致，一种在复杂环境中找到自我平衡的能力。作者似乎在试图解构我们对上海的刻板印象，邀请我们用一种更宏大、更细腻的视角去理解这座城市的灵魂。这本书的阅读体验，更像是在一次深度冥想，我需要放下先入为主的观念，跟随作者的思绪，一点点地剥离出真实的肌理。
评分当我第一眼看到《上海的狐步舞》这个书名时，脑海里立刻涌现出了一系列充满年代感的画面：身着旗袍的女子在灯火辉煌的舞厅里旋转，空气中弥漫着老式香水的味道，爵士乐的旋律在耳边轻轻回荡。我几乎可以肯定，这将是一本讲述关于那个时代上海的传奇故事，关于爱情、命运，以及在历史洪流中沉浮的个体。然而，当真正翻开书页，我却发现，这本书的内容，与我脑海中预设的画面，有着巨大的落差，它走了完全不同的一条路。 作者并没有试图去描绘那些我们熟知的、充满戏剧性的场景。他没有让我跟随某个人物经历跌宕起伏的人生，也没有刻意去渲染那个时代的纸醉金迷。取而代之的是，他以一种更为冷静、更为审视的目光，去探究“上海”这个城市本身所蕴含的复杂性，以及“狐步舞”这个概念所能折射出的某种精神特质。他仿佛是一位都市的漫游者，又像是一位精于观察的社会学者。他没有直接描写舞池中的风情，而是从城市的历史变迁、社会结构、以及不同时代人们的生活方式入手，进行着细致的梳理与分析。那些关于城市肌理的细致描绘，关于历史事件的深入探讨，关于个体在时代变迁中的微妙感受的刻画，都让我感受到一种前所未有的深度。我开始反思，我之前对于上海的理解，是不是太过狭隘，太过依赖于一些被反复讲述的“故事”。这本书，则是在试图展现一个更加真实、更加立体的上海。而“狐步舞”，也似乎被赋予了更深远的意义，它可能不仅仅是一种舞蹈，而是一种象征，一种在变革时代中，人们所展现出的某种生存哲学，某种在不确定性中保持优雅与弹性的能力。这本书的阅读体验，更像是一场与作者共同进行的深度对话，我需要跟随他的思路，去理解他对这座城市以及其中精神内涵的独到见解。
评分当《上海的狐步舞》这个书名映入眼帘时，我脑子里最先跳出来的，是那个属于过去时代的上海，是那些充满着复古情调的画面——纸醉金迷的夜生活，纸扇轻摇的午后，以及在租界洋房里低语的恋人。我期待的是一段关于那个时代独特魅力的故事，是关于人在历史浪潮中的沉浮，是关于那些逝去的风华。但这本书的内容，却完全打破了我原有的预期，它并没有沿着我设定的情节方向发展，而是以一种我未曾料到的方式，展开了它独特的叙事。 我感觉作者并没有试图用戏剧性的情节来征服我，也没有刻意去营造一种怀旧的氛围。相反，他选择了一种更为冷静、更为内敛的观察方式。他仿佛是一位都市里的哲学家，或者是一位社会现象的观察家。他没有直接描写舞厅里的灯红酒绿，没有细致描绘人物之间的情感纠葛，而是将焦点放在了“上海”这个词语本身，以及“狐步舞”所能暗示的某种时代精神。他从城市的发展脉络、社会结构的变迁、以及不同时期人们的生活方式入手，细致入微地进行着探讨。那些关于城市肌理的描绘，关于历史事件的梳理，关于人们在特定环境下的行为模式的分析，都让我感到一种前所未有的深度。我开始意识到，我之前对于上海的理解，可能太过简化，太过标签化了。这本书，则是在试图揭示这座城市更深层次的秘密。而“狐步舞”，也似乎被赋予了更丰富的含义。它不再仅仅是一种舞蹈，而是可能象征着一种在复杂环境中，人们所展现出的某种生存智慧，某种在变局中保持优雅和节奏的能力。这本书的阅读体验，更像是一场深刻的思考，我需要跟随作者的引导，去理解他对这座城市的独特解读。
评分当《上海的狐步舞》这个书名闯入我的视线时，我脑海中立刻勾勒出了一个充满复古魅力的上海：身着华服的男女在舞池中央旋转，爵士乐的旋律在空气中弥漫，夜晚的霓虹灯闪烁着迷离的光芒。我以为这会是一本描绘那个时代纸醉金迷、风月无边的故事，关于爱情、命运，以及人在历史浪潮中的沉浮。然而，这本书的内容，却以一种我完全没有预料到的方式，为我呈现了它独特的价值，它并没有朝着我预设的叙事方向发展。 作者并没有选择直接描写具体的故事情节，或者塑造一群具有戏剧性的人物。他更像是一位沉静的城市记录者，或者是一位思想深邃的社会评论家。他没有直接描绘舞池中的场景，而是将目光投向了“上海”这个概念本身，以及“狐步舞”所能象征的更深层意义。他通过对城市发展历程的梳理、社会结构变迁的分析、以及不同时期人们生活方式的细致观察，来构建一个更加立体、更加真实的上海。那些关于城市肌理的细致描绘，关于历史事件的深入探讨，关于个体在宏大叙事中微妙而深刻的体验，都让我感受到了前所未有的深度。我开始意识到，我之前对上海的认识，可能太过简化，太过依赖于一些标签式的叙事。这本书，则是在试图揭示这座城市更深层次的秘密和精神。而“狐步舞”，在这里，也超越了其作为一种舞蹈的表象，它可能象征着一种在快速变化的时代里，人们所需要的一种生存智慧，一种在动荡不安中保持从容、优雅地适应和应对的能力。这本书的阅读体验，更像是一次深入的探索，我需要跟随作者的思绪，去理解他对这座城市以及其中精神特质的独特解读。
评分当《上海的狐步舞》这个书名映入我的眼帘时，我脑海中立刻涌现出了关于那个特定时代的上海景象：霓虹闪烁的夜总会，身着华丽礼服的男女，以及空气中飘荡着的爵士乐。我期待着能够读到一个关于风月情事、时代变迁，或者是在那个特殊时期里，个体命运跌宕起伏的故事。然而，这本书的内容，却以一种完全出乎我意料的方式，展现了它独特的魅力，它并没有遵循我预设的叙事路径。 作者似乎并没有选择直接叙述一个完整的故事，没有塑造一群鲜活的人物形象，来带领我进入那个世界。他采取了一种更为客观、更为宏观的视角，似乎更像是一位沉静的观察者，或者是一位都市的哲学家。他没有直接描写舞池里的笙歌燕舞，而是将目光投向了“上海”这个概念本身，以及“狐步舞”所能代表的某种时代精神。他从城市的历史演进、社会结构的变迁、以及不同时代人们生活方式的细致梳理入手，展现了一个更为立体、更为复杂的上海。那些关于城市空间规划的思考，关于社会思潮的碰撞，关于个体在宏大叙事中的微妙存在感的描绘，都让我感到一种前所未有的深度。我开始意识到，我之前对于上海的认知，可能过于依赖于某些被反复提及的符号和故事。这本书，则是在试图揭示这座城市更深层次的肌理和精神。而“狐步舞”，在这里，也似乎被赋予了更丰富的内涵。它不再仅仅是一种娱乐形式，而可能象征着一种在快速变化的时代里，人们所需要的一种生存智慧，一种在不确定性中保持从容、优雅地应对变化的能力。这本书的阅读体验，更像是一次深入的探索，我需要跟随作者的思绪，去理解他对这座城市以及其中精神特质的独特解读。
评分刚开始翻阅《上海的狐步舞》时，我脑海里浮现的是那种经典的老上海电影画面：昏黄的灯光，摇曳的旗袍，以及爵士乐缓缓流淌的夜晚。我预期会读到一个关于爱情、命运、或是时代洪流中个体挣扎的故事，充满着感伤的浪漫和历史的厚重感。然而，这本书的内容，却远远超出了我最初的设想，甚至可以说，它完全走了一条与我期待截然不同的道路。作者并没有直接给我讲故事，没有让我沉浸在某个角色的命运之中，反而采取了一种更为客观、更为宏观的叙事方式。 我感觉作者更像是在扮演一位城市史学家，或者是一位文化研究者。他没有直接描写舞厅里的纸醉金迷，没有细致刻画某个风月场上的男女情事，而是将目光投向了“上海”这个概念本身，以及“狐步舞”所能折射出的某种时代特质。他深入挖掘了这座城市的历史肌理、社会结构、以及不同时期人们的生活方式。那些关于城市规划的细节、关于社会思潮的演变、关于日常生活细节的考据，都让我感到一种全新的震撼。我突然意识到，我之前对上海的理解，可能太过片面，太过集中于某个特定的时期或某个特定的阶层。这本书，则是在努力构建一个更全面、更立体的上海形象。而“狐步舞”，在这里，也变成了一种更具象征意义的存在。它不再仅仅是某种娱乐活动，而可能代表着一种在特定历史条件下，人们所展现出的某种生存哲学、某种应对变迁的态度。它可能是一种在规则与不确定性之间寻找平衡的智慧，一种在变革中保持自我、不失优雅的能力。这本书的阅读过程，更像是在与一位博学的智者进行对话，我需要耐心地跟随他的思路，去理解他所揭示的城市深处的秘密。
评分我拿到《上海的狐步舞》这本书时，脑海里立即勾勒出了一幅幅旧上海的经典画面：在霞飞路上的摩登女郎，在百乐门跳着爵士的舞者，以及弥漫在空气中的暧昧与疏离。我本以为这将是一本充满浪漫、传奇色彩的怀旧小说，会描绘出那个时代特有的浮华与落寞。然而，当我真正开始阅读后，才发现这本书的内容，与我最初的想象有着天壤之别，它走了一条完全出乎意料的道路。 作者似乎并没有将重点放在讲述一个具体的故事，或者塑造一群鲜活的人物。相反，他以一种更为宏观、更为抽离的视角，去审视“上海”这个概念本身，以及“狐步舞”这个词语所承载的更深层含义。我感觉他更像是一位细致入微的城市观察者，或者是一位历史的考古学家。他没有直接描写纸醉金迷的场景，而是通过对城市空间演变、社会变迁、以及不同时期人们生活方式的深入剖析，来构建一个更加立体、更加真实的上海。那些关于城市历史细节的挖掘，关于不同时代思潮的碰撞，关于个体在宏大叙事中的微妙存在感的描绘，都让我感到一种全新的启发。我开始意识到，我之前对于上海的认知，可能过于片面，太过局限于某些被广泛传播的符号。这本书，则是在努力揭示这座城市更复杂、更深邃的内核。而“狐步舞”，在这里，也超越了它作为一种舞蹈的表象，它可能象征着一种在快速变化的时代里，人们所需要具备的某种生存姿态，某种在动荡不安中寻求平衡、保持优雅的智慧。这本书的阅读体验，更像是一场沉浸式的思考，我需要跟随作者的笔触，去理解他对这座城市以及其中蕴含的精神的独特解读。
评分拿到《上海的狐步舞》这本书，我的第一反应便是，这一定是一部讲述旧上海风花雪月、纸醉金迷的故事。我脑海里立刻浮现出百乐门舞厅里旋转的身影，黄包车穿梭在石库门弄堂，以及那些充满传奇色彩的人物命运。我期待着一段感人至深、又充满时代印记的叙事。然而，这本书的内容，却以一种出人意料的方式，彻底颠覆了我最初的设想，它并没有朝着我所预期的方向发展。 我发现，作者并没有直接给我讲一个跌宕起伏的故事，也没有刻意去营造那种浓郁的怀旧氛围。相反，他以一种更加宏大、更加疏离的视角，去解构“上海”这个概念，去挖掘“狐步舞”背后更深层的象征意义。他不像是一个说书人，而更像是一位城市史学家，或者是一位文化评论家。他没有直接描绘舞池中的喧嚣，而是深入到城市的肌理之中，通过对历史变迁、社会结构、以及人们生活方式的细致描绘，来展现一个更加真实、更加复杂的上海。那些关于城市空间演化的思考，关于不同时代思潮的交织，关于个体在历史洪流中微小而深刻的体验，都让我耳目一新。我开始意识到，我之前对上海的认识，可能过于表面化，过于集中于某些被符号化的描绘。这本书，则是在试图展现这座城市更具深度和广度的真实面貌。而“狐步舞”，在这里，似乎也超越了它作为一种舞蹈的本意，它可能象征着一种在快速变化的时代里，人们所需要的一种生存姿态，一种在动荡不安中寻找平衡、保持从容与优雅的能力。这本书的阅读体验，更像是一次静默的沉思，我需要跟随作者的引导，去理解他对这座城市以及其中精神内核的独特洞察。
评分坦白说，当我拿到《上海的狐步舞》时，脑海里瞬间就勾勒出了一幅幅老上海的画面：黄包车穿梭在石库门弄堂，身着旗袍的女子在百乐门翩翩起舞，空气中弥漫着浓郁的香水和暧昧的低语。我以为这会是一本充斥着浪漫、传奇和一丝丝忧伤的怀旧小说，或许还会夹杂着一些谍战的惊心动魄。但是，这本书所呈现的内容，却完全超出了我的预期，甚至可以说是颠覆了我最初的设想。它并没有直接讲述故事，没有鲜活的人物在纸面上碰撞出火花，取而代之的是一种更加宏观、更加疏离的观察视角。作者似乎更像一位城市考古学家，或者一位社会学家，他细致地剖析了“上海”这个词语背后所承载的复杂性，以及“狐步舞”这个概念所暗示的某种时代精神的流变。 我发现，作者并没有试图用戏剧化的情节来吸引我，而是通过大量的历史细节、社会变迁的梳理，以及对城市空间演化的探讨，来构建一个更加立体、更加真实的上海。那些关于租界时期、民国时期、解放后不同阶段的城市面貌的描绘，以及不同时代人们生活方式的变迁，都让我感到耳目一新。我开始意识到，我之前对于上海的认知，很大程度上是碎片化的，是被某些标签式的信息所塑造的。而这本书，则试图将这些碎片重新整合，展现出一个更加连贯、更加有深度的城市形象。至于“狐步舞”，它在这里不再仅仅是一种舞蹈形式，而是一种象征，一种在特定历史时期，人们面对快速变化的世界时，所展现出的某种独特的生存方式和精神状态。它可能代表着一种适应能力，一种在夹缝中求生存的智慧，一种在动荡不安的时代里，努力维持某种体面和秩序的努力。阅读这本书，就像是在进行一次沉浸式的历史对话，我需要调动我所有的想象力和分析能力，去理解作者所描绘的每一个细节背后的深意。
评分我拿到《上海的狐步舞》这本图书时，脑海里第一个浮现的画面，是那个旧上海的繁华景象，是人们在夜总会里随着爵士乐翩翩起舞的场景。我期待着会读到一个充满浪漫、情爱，以及那个时代特有的浮华与沧桑的故事。然而，这本书的内容，却以一种我未曾预料到的方式，为我展开了一幅截然不同的画卷，它并没有按照我原有的设想去讲述。 作者并没有直接描绘具体的人物和情节，没有让我置身于某个具体的历史瞬间。相反，他更像是一位冷静的观察者，或者是一位思想深刻的哲学家。他将目光聚焦在“上海”这个概念本身，以及“狐步舞”所蕴含的更深层的象征意义上。他没有直接描写舞池里的纸醉金迷，而是通过对城市历史脉络的梳理、社会结构变迁的分析、以及不同时代人们生活方式的细致描绘，来构建一个更加立体、更加真实的上海。那些关于城市空间演化的思考，关于社会思潮的碰撞，关于个体在时代洪流中微小但深刻的感受，都让我感到一种前所未有的深度。我开始意识到，我之前对上海的理解，可能太过片面，太过依赖于某些被广泛传播的“故事”。这本书，则是在试图揭示这座城市更深层次的肌理和精神。而“狐步舞”，在这里，也超越了其作为一种舞蹈的简单定义，它可能象征着一种在快速变化的时代里，人们所需要的一种生存哲学，一种在不确定性中保持从容、优雅地适应和应对的能力。这本书的阅读体验，更像是一场安静的思考，我需要跟随作者的笔触，去理解他对这座城市以及其中精神内涵的独到见解。
评分为了感受一下什么是新感觉派读的，看第一篇的时候觉得不过如此，看到第二篇才发现作者风格跨度可以那么大，有点儿震惊。清淡、粗砺、浓艳的风格作者都能掌握，但最有意思的还是其印象画般的写法，即使是写底层比较现实主义的作品，比如《南北极》和《生活在海上的人们》，仍然是大色块般的描写。作者给人的流畅感不在于语言而在于场景，尤其上海的狐步舞，很多接驳处都用了从一物拉近-拉出来切换场景的手法（不知道专业名词是啥。。。），像一部展现30年代上海滩都市风情巨制的预告片，并且从时代精神而言似乎可以配合了不起的盖兹比一起服用。
评分五月与公墓。
评分新感觉派里觉得施蛰存不错。
评分新感觉派里觉得施蛰存不错。
评分寫論文之餘看完的…《五月》中的蔡珮珮大概就是“愛熱吻但永不愛人”；《南北極》和《生活在海上的人們》區別不大，當然還是前者要好一些，後者怎麼看怎麼不舒服（可能過於血腥，人物形象感覺也只是隨隨便便捏個樣子）；《被當作消遣品的男子》，又名論舔狗的自我修養；《夜總會裡的五個人》讓我想到樂瞳的那首《聖誕路人》——所有人都在等待明天，雖然明天並不會更好，結尾的送殯場面實在是蛇足，沒有會更好。總得說來，怎麼說呢，好像真的就《上海的狐步舞》這一篇值得一看…但印象最深的也不是所謂的對此，而是拉車車夫的一句話：给扔在欢乐外面，他也不想到自杀，只“妈妈的”骂了一声儿，又往生活里走去了。
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