具体描述
《上海的狐步舞》是 “中篇小说名家经典”丛书之一种，收录著名作家穆时英小说代表作七篇。
穆时英的作品《上海的狐步舞》《被当做消遣品的男子》《五月》及《夜总会里的五个人》描绘的是二十世纪二三十年代上海都市文明昙花一现、畸形发展时的社会生活；《公墓》描写的是大上海光怪陆离的都市生活；而《南北极》《生活在海上的人们》表现的却是下层百姓的 “草莽”生活，揭示了社会上贫富对立的不平等现象，艺术表现手法悖反都市文学的高雅，充满了下层人民强悍、粗犷的生活语言，曾被誉为"普罗文学之白眉"。
在《上海的狐步舞》中，穆时英把他的眼光聚集“ 十里洋场”的夜总会、咖啡馆、酒吧、电影院、跑马厅等娱乐场所，追踪狐步舞、爵士乐、模特儿、霓虹灯的节奏，捕捉都市人敏感、纤细、复杂的心理感觉。他以圆熟的蒙太奇、意识流、象征主义、印象主义等表现手法，反映20世纪30年代大上海的纸醉金迷生活。
作者简介
穆时英(1912 -1940年)，浙江慈溪人，中国现代小说家，新感觉派代表人物之一，笔名伐扬、匿名子等。1929年开始小说创作，1930年发表小说《咱们的世界》《黑旋风》；1932年出版小说集《南北极》； 1933年出版小说集《公墓》，后又出版《白金的女体塑像》《圣处女的感情》等。1933年前后参加国民党图书杂志审查委员会，抗日战争爆发后赴香港，1939年回沪，主办《中华日报》副刊《文艺周刊》和《华风》并主编《国民新闻》。
目录信息
读后感
BLOG写了很久，却是越写越敷衍。总觉得是写给陌生人与自己看的东西，到最后，竟渐渐成为熟人每日必点的收藏日记。 书也看得少，可能是天气热，对着电脑屏幕要恶心，寂静无声的办公室，以及永远都在犹豫不决的老板。这日子可笑得，连骂人的劲头都没有了。 书看得并不多，却有双...
评分用陌生化的语言描述本来让人很熟悉的事物，营造了一种很奇妙的氛围，有的语言又很直白，让人看到了直白又含蓄的上海生活。
评分只有一种味道，而且不用品。 读一下，了解一下当年的小上海（绝非大上海）。也就这样了。 多数文章都是刊登在当年杂志上的。大概那些杂志也是当年的“时尚杂志” 笑，你可以看看现在满大街的时尚杂志上的情感专栏，也有固定的套路，而且和几十年前的套路还真TMD没多大差别。...
评分我也算是把这群流氓打过一个通关了，从穆时英到施蛰存到刘呐欧，从叶灵凤到邵洵美到穆时英——30年代最流氓的几个人，就算不能说每个人的每部作品我都染指过，至少也读了七八。 七八之后，还是喜欢穆时英。 施蛰存，这四马路的老夫子耍起流氓来可真是要命，命硬的...
评分封面女孩很美…… 文字是好的，有那个时期的作品的特点，和郁达夫、丁玲类似，都是夹杂了不少外文——别有风致。而感情也是真的。虽然不免有琐屑之嫌。 但是插图的评论有的就不太相配了，是个男子写的么？有的不免大煞风景
用户评价
实在是不喜欢新感觉派...可以说没有人物，没有情节，没有感情，只有概念、图式、喧闹、蒙太奇、不明就里。如果海派的主张就是传递出一种霓虹般的光影（包括声音）效果，那他们的作品倒是真真实实做到了。《狐步舞》这个小故事，没有给一分的原因是，它的描绘倒真有点像现下的上海——八九十年过去了，物质主义和欲望主义的变动还真是小啊！
评分为了感受一下什么是新感觉派读的，看第一篇的时候觉得不过如此，看到第二篇才发现作者风格跨度可以那么大，有点儿震惊。清淡、粗砺、浓艳的风格作者都能掌握，但最有意思的还是其印象画般的写法，即使是写底层比较现实主义的作品，比如《南北极》和《生活在海上的人们》，仍然是大色块般的描写。作者给人的流畅感不在于语言而在于场景，尤其上海的狐步舞，很多接驳处都用了从一物拉近-拉出来切换场景的手法（不知道专业名词是啥。。。），像一部展现30年代上海滩都市风情巨制的预告片，并且从时代精神而言似乎可以配合了不起的盖兹比一起服用。
评分蒙太奇
评分蒙太奇
评分非常好看，感觉像在看摩登时髦的电影一般，语言有青春气息，有点自然流露的幽默，有些诗意。好洋气呀。
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