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该去做商业摄影，Excel表格式海派先锋。 太规整的新奇，看多就不觉得迷离。

最好的当属《上海的狐步舞》和《公墓》。《狐步舞》短短两三千字以“上海，造在地狱上面的天堂”这一主题，十里洋场，红男绿女，众生万象的都市浮世绘。自繁华狂热的白天，到冷寂苍凉的夜。笔下城市空间与文本空间是同构的。镜头探微与游移，它来时是切近的，大回环里嵌套小回环，像一场不动声色的涟漪（虽然明明声色饱满）戏法是从同一男人对不同女人讲同样的话开始的，要一层层剥开，再一层层合上，这是镜子与镜子间那道线，故事到此产生对折，这个小错步，本身即是狐步舞。各种技法，是中国以前从来没有过的，即便是西方，这样风格化写法亦不多见，迤逦借用电影里手段（比如蒙太奇，闪切）如果拍成宣传片，或预告片，那一定会非常华丽。

寫論文之餘看完的…《五月》中的蔡珮珮大概就是“愛熱吻但永不愛人”；《南北極》和《生活在海上的人們》區別不大，當然還是前者要好一些，後者怎麼看怎麼不舒服（可能過於血腥，人物形象感覺也只是隨隨便便捏個樣子）；《被當作消遣品的男子》，又名論舔狗的自我修養；《夜總會裡的五個人》讓我想到樂瞳的那首《聖誕路人》——所有人都在等待明天，雖然明天並不會更好，結尾的送殯場面實在是蛇足，沒有會更好。總得說來，怎麼說呢，好像真的就《上海的狐步舞》這一篇值得一看…但印象最深的也不是所謂的對此，而是拉車車夫的一句話：给扔在欢乐外面，他也不想到自杀，只“妈妈的”骂了一声儿，又往生活里走去了。

最好的当属《上海的狐步舞》和《公墓》。《狐步舞》短短两三千字以“上海，造在地狱上面的天堂”这一主题，十里洋场，红男绿女，众生万象的都市浮世绘。自繁华狂热的白天，到冷寂苍凉的夜。笔下城市空间与文本空间是同构的。镜头探微与游移，它来时是切近的，大回环里嵌套小回环，像一场不动声色的涟漪（虽然明明声色饱满）戏法是从同一男人对不同女人讲同样的话开始的，要一层层剥开，再一层层合上，这是镜子与镜子间那道线，故事到此产生对折，这个小错步，本身即是狐步舞。各种技法，是中国以前从来没有过的，即便是西方，这样风格化写法亦不多见，迤逦借用电影里手段（比如蒙太奇，闪切）如果拍成宣传片，或预告片，那一定会非常华丽。

最好的当属《上海的狐步舞》和《公墓》。《狐步舞》短短两三千字以“上海，造在地狱上面的天堂”这一主题，十里洋场，红男绿女，众生万象的都市浮世绘。自繁华狂热的白天，到冷寂苍凉的夜。笔下城市空间与文本空间是同构的。镜头探微与游移，它来时是切近的，大回环里嵌套小回环，像一场不动声色的涟漪（虽然明明声色饱满）戏法是从同一男人对不同女人讲同样的话开始的，要一层层剥开，再一层层合上，这是镜子与镜子间那道线，故事到此产生对折，这个小错步，本身即是狐步舞。各种技法，是中国以前从来没有过的，即便是西方，这样风格化写法亦不多见，迤逦借用电影里手段（比如蒙太奇，闪切）如果拍成宣传片，或预告片，那一定会非常华丽。

封面女孩很美…… 文字是好的，有那个时期的作品的特点，和郁达夫、丁玲类似，都是夹杂了不少外文——别有风致。而感情也是真的。虽然不免有琐屑之嫌。 但是插图的评论有的就不太相配了，是个男子写的么？有的不免大煞风景  

用陌生化的语言描述本来让人很熟悉的事物，营造了一种很奇妙的氛围，有的语言又很直白，让人看到了直白又含蓄的上海生活。  

◆新鲜的语言体验 穆时英被称为“新感觉派”的代表人物，的确，在翻开《上海的狐步舞》这本书的第一篇的开头“上海。造在地狱上面的天堂！”就让我有一种新奇的语言体验。 进入穆时英的小说世界，就进入了上个世纪二三十年代繁华的十里洋场——上海。耳畔不时响起“夜上海，夜...  

用陌生化的语言描述本来让人很熟悉的事物，营造了一种很奇妙的氛围，有的语言又很直白，让人看到了直白又含蓄的上海生活。  

只有一种味道，而且不用品。 读一下，了解一下当年的小上海（绝非大上海）。也就这样了。 多数文章都是刊登在当年杂志上的。大概那些杂志也是当年的“时尚杂志” 笑，你可以看看现在满大街的时尚杂志上的情感专栏，也有固定的套路，而且和几十年前的套路还真TMD没多大差别。...