具体描述
彼得.伯克以其杰出新文化史家的广阔视野和思路，对包括工艺品、画像、雕塑、电影、电视、平面广告等多种视觉材料进行了分析，关注的重点并非这些图像本身，而是如何利用它们解读历史，以及在此过程中存想的机遇和危险。
作者简介
彼得·伯克（Peter Burke），英国历史学家。1937年生，获牛津大学博士。曾执教苏塞克斯大学、剑桥大学，现为剑桥大学文化史荣休教授及伊曼纽学院（Emmanuel College）研究员。伯克的研究专长为西方史学思想和欧洲文化史，致力于史学与社会科学理论的沟通，探索文化史写作的新领地，是当代最著名的新文化史学家之一。
目录信息
导论
第一章 照片和肖像
第二章 图像学与图像研究
第三章 圣像与超自然的图像
第四章 掌权者和抗议者
第五章 透过图像看物质文化
第六章 社会景观
第七章 他者的套式
第八章 可视的叙事史
第九章 从见证人到历史学家
第十章 超越图像学？
第十一章 图像的文化史
参考书目
索引
致谢
· · · · · · (收起)
读后感
老实说翻译不算差，但是艺术史类的翻译，要求很高，不但需要很深厚的学术底子，还有对绘画的了解——而不仅仅是纸上谈兵的绘画史。 所以，即使翻译还算通顺，但是出笑话，尤其是低级笑话，这书就没法让人觉得有价值了。随手举几个例子： “如果我们借助可见的手段显示不可见...
评分本书的一个基本论点是，图像如同文本和口述证词一样，也是历史证据的一种重要形式。 图像：images，涵盖广，不局限于二维。 摄影和绘画的相互影响及早期的共性——摄影模仿过去的绘画，后来的照片模仿以前的摄影——“照片绝不是历史证据，它们本身也是历史”——对图像材料的...
评分本书的一个基本论点是，图像如同文本和口述证词一样，也是历史证据的一种重要形式。 图像：images，涵盖广，不局限于二维。 摄影和绘画的相互影响及早期的共性——摄影模仿过去的绘画，后来的照片模仿以前的摄影——“照片绝不是历史证据，它们本身也是历史”——对图像材料的...
评分图像是思想史社会史研究的重要一环，要关注其作用，也要当心其陷阱，陷阱可能是有意的(主观撒谎)，也可能是无意的(见证者原则)，系列图像会比单个图像呈现更全面的信息。研究图像的方法很多，重点可以参考瓦尔堡学派，潘诺夫斯基，讲述图像研究的三个层次，也有他的缺陷(预设有...
评分本书的一个基本论点是，图像如同文本和口述证词一样，也是历史证据的一种重要形式。 图像：images，涵盖广，不局限于二维。 摄影和绘画的相互影响及早期的共性——摄影模仿过去的绘画，后来的照片模仿以前的摄影——“照片绝不是历史证据，它们本身也是历史”——对图像材料的...
用户评价
对于图像的社会文化史意义有很清晰的说明，“第十一章 图像的文化史”总结得很好。
评分所谓可见中的不可见性，涉及范围比较全面，好读。
评分终于明白了裸体-圣衣这一概念背后的新柏拉图主义的具体理路是怎样的了。《伊西斯的面纱》里也提过，但是没有具体的文本出处，原来是《会饮篇》。讲农民形象变迁的部分可以和勒高夫的研究对读。
评分剑桥大一新生读物。。。
评分该书与《制造路易十四》之间存在诸多关联，乃是一种理论反思。在运用图像资料进行历史研究中，需要同时关照图像生产者的意图、动机和接受者的反应，以及他们本身的社会身份，另外还需将图像置于特定的语境之中，熟悉“套式”的运用。此外，特别要注意细节。
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