具體描述
有學者認為，從19世紀以後，繪畫在中國不斷重復，已耗盡創造力。本書所提供的，是一個不同的答案。
萬青力教授傾十數年之力完成大作《並非衰落的百年》，提議“從中國齣發來看中國繪畫史”，並由之重建19世紀中國繪畫史，不僅填補瞭曆史的空白，也給學術界以新的啓迪，同時備受藝術、收藏、博物館各界關注。
全書十萬字，四百餘幅精彩圖像，探源發微，揭示齣在曆史蛻變，觀念變革，社會轉型以及市場主導下，19世紀繪畫的多元多樣的演變軌跡，為20世紀中國繪畫的變因找到瞭曆史淵源。
著者簡介
萬青力，本名萬青屴，1945年生於北京。中央美術學院美術史係1968屆學士，中國畫係1981屆碩士。曾任北京畫院專業畫傢、中國畫研究院學報編輯。1984年春季自費留學美國，獲堪薩斯大學藝術史碩士、哲學博士。1989年鞦季起任教香港大學，2006年7月齣任浸會大學視覺藝術學院院長及講座教授。曾在美國舉辦個人畫展六次，香港大學、北京中央美術學院各一次，齣版書畫圖錄四冊。近三十年發錶美術史論文百餘篇，齣版《畫傢與畫史》、《萬青力美術文集》、《李可染評傳》、《陸儼少》、《李可染的世界》等多種著作，並協助李鑄晉完成《中國現代繪畫史》三捲。
圖書目錄
序二 百年何衰？立言反正！／熊宜敬
緒論 並非衰落的百年
第一章 曆史蛻變中的繪畫
— 18世紀中國畫壇一瞥（上）
— 18世紀中國畫壇一瞥（下）
第二章 觀念變革中的繪畫：19世紀前期（1800－1840）
導言
一 “正宗畫派”的尾聲
二 亂世中的文人畫傢：湯貽汾、戴熙
三 融入金石趣味的正統畫傢：黃易、奚岡
四 張崟與“京江畫派”
五 關氏畫肆與外銷洋畫
六 書學中興與書傢畫
第三章 社會轉型中的繪畫：19世紀中期（1840－1870）
導言
一 上海地區的書畫會
二 任熊與“海上畫派”
三 廣東畫傢與“二蘇”
四 北京的宮廷、民間、文人繪畫
五 有關“太平天國”的繪畫
六 劉德齋與上海天主教洋畫館
七 蘇州畫壇與劉彥衝
第四章 市場主導中的繪畫：19世紀後期（1870－1900）
導言
一 趙之謙與“四全”金石畫風新傳統
二 任伯年與“寫實”通俗畫風新傳統
三 虛榖的“冷艷”畫風與個性化潮流
四 吳友如的“時事”畫與大眾化潮流
五 嶺南“二居”的花卉與寫生新風氣
結語 從“八破”畫看19世紀中國繪畫的時代特徵
注釋
繁體字版後記
簡體字版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
清初肇衅的“文字狱”，迫使不少学者转向“小学”和“考据学”的研究。由于18世纪以来考古学的迅速发展，大量唐前碑刻的相继出土与再发现，又促进了“碑学”的兴起。“碑学”的盛行，不仅促成历史上有名的“书学革命”，实现了书法由端正、秀雅、柔媚、娴熟向奇崛、粗犷、雄强...
評分清初肇衅的“文字狱”，迫使不少学者转向“小学”和“考据学”的研究。由于18世纪以来考古学的迅速发展，大量唐前碑刻的相继出土与再发现，又促进了“碑学”的兴起。“碑学”的盛行，不仅促成历史上有名的“书学革命”，实现了书法由端正、秀雅、柔媚、娴熟向奇崛、粗犷、雄强...
評分艺术的历史，向来是艺术家的历史。这样说尚嫌不足。我们还希望了解这些艺术家彼此的关系，他们的观念与技法的传承，他们同享或分别的信念和趣味，他们共处的潮流与时局，如此，我们才能了解彼时代的艺术面貌大致如何，又何以如此。只是后人撰写艺术史，往往囿于资料的贫乏，蔽...
評分首先呢，在这本书中，万教授的独到视角与其收集整理的19世纪中国艺术资料的确是非常好，起码比自己在国内去图书馆查到的要开阔和方便好多，语言书写也自由自在（估计因为观点偏“左”，即使相对繁体本，简体本的改动也不多，所以应该是基本较全面地反映了作者的书写习惯与立意...
評分清初肇衅的“文字狱”，迫使不少学者转向“小学”和“考据学”的研究。由于18世纪以来考古学的迅速发展，大量唐前碑刻的相继出土与再发现，又促进了“碑学”的兴起。“碑学”的盛行，不仅促成历史上有名的“书学革命”，实现了书法由端正、秀雅、柔媚、娴熟向奇崛、粗犷、雄强...
用戶評價
製作很精美，適閤外行瀏覽。
评分20101013
评分很齣色的中國近現代斷代藝術史
评分“並非衰落的百年”這題目真是讓人既失望又有希望。庫布勒之後還依然以一種生物進化觀去理解藝術史發展，中國繪畫史研究確實有些滯後瞭。萬青力再次提齣“衰落”一詞的不閤理，也隻是幫助我們迴到瞭庫布勒的起點上。傅申說未來談十九世紀的書一定從這本書齣發。可是該避免這種思維的又何止是十九世紀的研究呢？
评分圖片質量不錯
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