Majmoe-ye Ashar Forough Farrokhzad (Collected Poems of Forough Farrokhzad) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:Aref Press

作者:Forough Farrokhzad

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2005

价格:0

装帧:Paperback

isbn号码:9789647667258

丛书系列:

图书标签:

• 诗
• 波斯诗歌
• 伊朗文学
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《阿巴斯·基亚罗斯塔米电影全集：光影中的诗意与凝视》 一卷关于伊朗电影巨匠阿巴斯·基亚罗斯塔米创作历程的深度研究与影像档案。 本书旨在为读者提供一个全面、细致入微的视角，审视被誉为“新伊朗电影之父”的阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）跨越半个世纪的电影创作版图。本书并非对某一部具体诗集的解读，而是聚焦于基亚罗斯塔米如何通过其独特的电影语言，构建了一个介于现实与虚构、成人世界与儿童视角之间的复杂美学领域。 第一部分：童年与早期叙事：从纪录片到剧情片的过渡（1970-1982） 基亚罗斯塔米早期的职业生涯深受伊朗社会转型期的影响，他首先在伊朗国家电视台（IRIB）儿童教育部门工作，这段经历为他日后电影中对儿童角色的执着关注奠定了基础。本部分详尽考察了他在1970年代初期的几部重要纪录短片，这些作品揭示了他早期对社会底层、尤其是城市边缘人群的敏锐观察力。 关键研究对象： 《面包与小巷》（Nan va Kūche, 1970）： 分析这部短片中对日常生活的去戏剧化处理，以及首次出现的、以孩童为中心的叙事视角。我们探讨他如何通过极简的布景和非职业演员，勾勒出伊朗社会初期的物质困境。 《上座者与下座者》（Dāstān-e Yek Bāz Yāfteh，1973）： 深入剖析这部早期作品中对社会阶层差异的微妙描绘，以及基亚罗斯塔米在纪实手法与情节设置之间游走的尝试。 本部分的核心在于解析他如何从纯粹的纪录片形态中提炼出一种“诗意的现实主义”，这种现实主义不再满足于记录，而是开始主动建构叙事张力。 第二部分：科克尔三部曲：地域、生命与存在主义的交汇（1987-1994） 本书将科克尔（Koker）三部曲视为基亚罗斯塔米电影语言成熟的关键转折点。这一系列作品——《何处是良友的家？》、《生活，继续》和《橄榄树下的惬意生活》——虽然故事独立，但在主题和美学上形成了紧密的对话关系。 细致的章节分析包括： 1. 《何处是良友的家？》（Khāne-ye Dūst Kojāst?, 1987）： 重点探讨这部电影如何通过一个孩子寻找同学家以归还笔记本的简单任务，探讨了责任、成人世界的复杂性与儿童道德的纯粹性之间的哲学张力。书中将详细比较他使用的固定长镜头与环境音效，如何营造出一种既疏离又亲密的观看体验。 2. 《生活，继续》（Zendegi va Digar Hich, 1992）： 聚焦于1990年伊朗大地震这一真实事件，分析基亚罗斯塔米如何将自然灾难作为背景，去检验人与人之间关系（尤其是父子关系）的韧性。此处我们着重讨论了他对“戏中戏”结构的运用，以及这种手法如何模糊了叙事层级。 3. 《橄榄树下的惬意生活》（Ta’m-e Gilās, 1997）： 深入研究影片中对死亡与生存意义的探讨。我们分析了导演本人在片中扮演的角色，以及他如何借此机会对电影制作本身进行元评论（Meta-commentary）。书中将比较剧组与当地村民的互动，揭示了基亚罗斯塔米对真实与虚构边界的持续探索。 第三部分：跨越国界的对话与形式的革新（1997-2012） 进入职业生涯的后期，基亚罗斯塔米将目光投向更广阔的国际舞台，拍摄了《特写》（Nema-ye Nazdik）系列之后的一系列具有突破性意义的作品。这一阶段的作品在叙事结构上更加依赖观众的主动参与和解读。 核心作品的深度解析： 《特写》（Nema-ye Nazdik, 1990）： 这一部分将《特写》视为基亚罗斯塔米对“身份”与“模仿”的终极探问。我们将详尽梳理真实事件（希瓦·马坎德赫冒充导演莫赫森·马克马尔巴夫）的脉络，并分析导演如何使用同一批真实人物重新演绎事件，从而挑战观众对“真相”的既有认知。 《 melewati Dunia》（Ta'm-e Shirin-e Golābi, 1999）： 针对这部探讨生命与死亡的复杂作品，我们将重点分析其受古典文学启发的主题——对“品尝生命滋味”的渴望。书中将梳理其与奥代斯和但丁等文学传统的关联。 《五》（Panch, 2003）与《自由射击》（Dah, 2002）： 集中探讨基亚罗斯塔米在极简主义形式上的追求。我们分析他如何通过几乎没有情节的影像片段，迫使观众重新关注观看行为本身，以及他如何利用静态的长镜头捕捉日常片段中的偶然美感。 第四部分：最后的凝视：对记忆、旅行与人性的深沉回望（2010-2016） 本书的最后部分关注基亚罗斯塔米晚期的创作，这些作品展现出一种愈发内省和哲学化的气质，尤其是他在欧洲拍摄的作品。 《如沐爱河》（Copie Conforme, 2010）： 对这部探讨关系本质的作品进行深入剖析，重点关注朱丽叶·比诺什与“丈夫”之间不断变化的互动模式。我们将讨论影片中关于“原作”与“复制品”的辩证关系，以及它如何影射了文化交流与身份认同的难题。 《24帧》（24 Frames, 2016）： 审视他最后的遗作，这是一部介于电影与装置艺术之间的作品。书中将详细介绍他是如何利用定格画面（依然图片）结合环境声效，重构他对自然、历史和文学场景的记忆与想象，这是他毕生追求的“诗意瞬间”的最终结晶。 结论：光影之外的留白 本书最终将总结基亚罗斯塔米对全球电影的持久影响——他不仅仅是一位叙事者，更是一位引导观众进行哲学思考的向导。他的电影艺术拒绝提供确凿的答案，而是致力于创造一个充满空间和可能性的“留白”，让观者得以在影像的边缘与现实的边缘自由徜徉。本书的最终目的，是提供一套严谨的分析工具，帮助读者更好地进入这位大师构建的，充满诗意和哲理的影像世界。

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而我所有的伤口都来源于爱， 来源于爱、爱、爱。 Forough Farrokhzad

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