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高居翰这本书似乎不是特别被强调，但其实这本书的切入点极好。中国画传统的诗书画三绝差不多快被说滥了，80年代的时候学界还专门在这个观念的基础上出了一本论文集，但这个观念的建构以及视觉表现很少被讨论。高居翰划出几个大的时期，并横跨中日（哈佛的要求），并不试图写一个断代史，但也不仅仅局限于某个人。集中于观念，集中于视觉表达，写得其实很好。

高居翰教授的书本身也是一个lyric journey，充满诗意情怀因而有时不能即时明白他想说什么..

Calligraphies & poetries & paintings

高居翰这本书似乎不是特别被强调，但其实这本书的切入点极好。中国画传统的诗书画三绝差不多快被说滥了，80年代的时候学界还专门在这个观念的基础上出了一本论文集，但这个观念的建构以及视觉表现很少被讨论。高居翰划出几个大的时期，并横跨中日（哈佛的要求），并不试图写一个断代史，但也不仅仅局限于某个人。集中于观念，集中于视觉表达，写得其实很好。

高居翰这本书似乎不是特别被强调，但其实这本书的切入点极好。中国画传统的诗书画三绝差不多快被说滥了，80年代的时候学界还专门在这个观念的基础上出了一本论文集，但这个观念的建构以及视觉表现很少被讨论。高居翰划出几个大的时期，并横跨中日（哈佛的要求），并不试图写一个断代史，但也不仅仅局限于某个人。集中于观念，集中于视觉表达，写得其实很好。

[诗之旅] 高居翰的《诗之旅》打开了笔者对中国__bk:dt329绘画史书写的想象，同样，也更新了观看绘画的目光。作者显然对这些艺术品烂熟于心，不同作品的风格特征的来龙去脉了然指掌。 《诗之旅：中国与日本的诗意绘画》由1993年赖世和（费正清东亚研究中心举办）讲座及中国美术...  

在一个诗歌创作及作品如此满盛的国度里，诗意之浓郁竟然像漫过缸沿的水，潺潺越过了诗歌的边界，逐渐侵染到了绘画的领域里。二者矫揉在一起，便交杂出了诗意画——中国绘画诸多画种中最奇异的一种变体。人们常以“诗情画意”来表达美景不可言说之妙，不管是袁枚形容的“放棹西...

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