●路內全新力作 ，《追隨三部麯》的“ 前傳”故事
●四十個鬧事少年，停留在1990年代的女孩們
●是的，我還在寫著那個倒黴的化工技校，沒有名字隻有綽號的小青年，“風一樣的謎之女孩”們。時間像倒影，前半生想不通的事情變成後半生的笑話，反之，也成立。記憶和虛構疊加成另一個平行空間，盡管寫瞭八年，一晚上也就讀完瞭。——路內
●《十七歲的輕騎兵》是作傢路內最新的作品。小說延續瞭他“追隨三部麯”的主人公路小路，故事也依舊發生在戴城的化工廠，作者用他駕輕就熟的調侃和嘲諷，追憶瞭十七歲的時光中有過的人物和故事。小說生動準確地再現瞭十七歲特有的迷茫和彆離，並用忽然的傷感來體貼那特有的成長。
●路內的小說是一代人的精神鏡像。他筆下的青春，不僅是年華，也是燦爛的心事，不僅常常受傷，也飽含生命的覺悟。——第14屆華語傳媒大奬授奬辭
●路內明瞭自己是在寫一些恒久動人的東西，它們和淚水有關，但他並不會直接去書寫淚水，而是側身去描摹那些被淚水燒灼過的青草和花朵。——評論傢 張定浩
具體描述
讀後感
一 世界上有两种作家。一种不断向外扩张，每次都要翻新题材，以求突破；一种不断向内挖掘，终其一生都在处理相似的主题。 这两种作家，都可以写出好作品。 一般情况下，第一种作家更受批评家欢迎，因为他通过不断地尝试，证明了自己有足够的弹性和能力，可以去开创更深远的创作...
評分“那些搭乘悲剧的人在凌晨惊醒于噩梦 她们年仅十七 她们手捧糖果 她们的制服早就歪斜在 黑暗中 衰老可能来得更慢一些吗” 当我想起《少年巴比伦》最后的这首诗，恍若听到青春如列车疾驰而过，不复回返，我突然意识到那些在加速度中变得面目全非的年轻人们，早在十七岁的曾经或...
評分在写作、阅读与传播都在暗中提速的今天，耐心似乎已变成了一种奇缺的创作品格。比如在《繁花》出现之前，人们已经快要忘记酝酿了几十年后纷至沓来的好故事是什么模样，又比如已经很少能看到作家用十年之久的时间讲述同一个人物的故事，就像路内笔下的路小路那样。从2008年出版...
評分“那些搭乘悲剧的人在凌晨惊醒于噩梦 她们年仅十七 她们手捧糖果 她们的制服早就歪斜在 黑暗中 衰老可能来得更慢一些吗” 当我想起《少年巴比伦》最后的这首诗，恍若听到青春如列车疾驰而过，不复回返，我突然意识到那些在加速度中变得面目全非的年轻人们，早在十七岁的曾经或...
評分这本书的腰封上没有邀请名家名人推荐，就只能野人自暴了。 首先是篇目问题。之前在豆瓣阅读发布过6篇，单行本共13篇，其中12篇讲的是17岁时候的故事，最后一篇是回忆篇。其中9篇发表在各种刊物上，4篇是首发。13这个数字挺好的，暂时中止于此，将来可能还会再增补。目前的篇目...
用戶評價
這本書感覺是由多個短篇小說拼湊而成的，有些還蠻喜歡，但是這些短篇沒有把故事全講完。所以就覺得缺乏一些感覺。最喜歡偷書那篇。愛情就是讀一本難懂的書，讀不懂也要慢慢的讀下去，並且也願意慢慢讀下去。
评分最後結局那篇差點看哭掉。
评分路內早期作品，是村上塞林格的變奏，是躁動不安的低端青春群像，是會讓人心動的十七歲讀物，是類似懷舊的低級樂趣，是路小路騎著自行車從中穿過的煤煙和霧氣。
评分那個熟悉的路內，躁悶又無處逃離的十七歲，怯懦的他想要守護的“麥田”。這是最常見而特彆的短篇集閤，篇與篇勾連，又不必遵循長篇規則，最末一篇與之前迥異而相承的<終局>更是穩固沉澱瞭這部短篇集。晚瞭十歲的另一個小說傢雙雪濤頭遭寫的《聾啞時代》與之何其相像，不禁想問再晚十年的作者，又會如何記載他們的十七歲呢？在路內這裏沒有深情式的懷念，或讓人物尊嚴地從此定格在小說裏的打算。是潦草的存在後，那些曾有過的粗糙溫柔詩意，被頭發遮蓋住的頭顱上一道道傷痕的哭泣。四十個烏鴉組成的小流氓集團，他們曾那樣冒險隨性、不會自卑地活著，隻有一些同樣卑微而驕傲的姑娘倩影充當瞭他們青春的點綴，究竟會有人（包括他們自己）懂得他們、瞭解他們粗鄙的語言行為背後內心在想什麼嗎？消失，是我們長大後，讓人充滿想象、不惡心嘲笑的最好方式。
评分盡管“舞廳、三校生、魂鬥羅、曼森咖啡館”已是屬於我父輩的曆史，但路內筆下那班“十七歲”男女的荒唐不經與吉光片羽，卻像悠揚的教堂風琴迴蕩在日漸崩解的體製與暗淡廢棄的廠房。路內據說有望成為“知識分子作傢”（許知遠語），拋開他極富挑逗和感官刺激的語言，他的作品在審美上似乎又與年代劇相仿？作者或許欠缺一種賦予筆下人物“自由意誌”的能力，有時平闆地流於意誌操縱的功能性人物，例如在《偷書人》和《刀臀》結尾處的突轉，或許都是有意為之的安排吧，換言之，在部分篇目中，他對敘事節奏有著明顯的調度。總之，通過揭曉那些暗埋在混沌時光中條條伏綫，將放大瞭的戲謔、饒舌、荒誕、反諷層層遞進而至“終局”的悲壯，除瞭動容，似乎也讓我得以體認上代人的精神睏境與離閤悲歡。
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