具體描述
民初的文人有一個喜歡看戲的傳統，他們不單止看，更愛研究戲麯，當然也有一些人沉溺其中的，捧戲子的大有人在。到瞭三十年代，電影開始發展，由無聲演變到瞭有聲，從美國的荷裏活影響到瞭中國。舞颱上的戲麯錶演受到瞭衝擊，看戲演戲都相應少瞭。原來喜歡看戲的人不一定改看電影，但是，許多以前不看戲的人，卻被電影吸引住瞭。李歐梵著的《不必然的對等--文學改編電影(精)》可以說是一個老影癡的觀影劄記。
著者簡介
李歐梵，1939年生於河南，後隨傢遷颱灣。1970年獲哈佛大學博士學位。曾任教於芝加哥大學、印第安納大學、普林斯頓大學、香港科技大學、哈佛大學等，現為哈佛大學東亞係榮休教授、香港中文大學講座教授、“中央研究院”院士。主攻中國現代文學和文化研究，著有《上海摩登》《世紀末的華麗》《鐵屋中的呐喊》《西潮的彼岸》《中西文學的徊想》《徘徊在現代與後現代之間》《現代性的追求》《我的哈佛歲月》《狐狸洞話語》《世紀末的沉思》等，因酷愛音樂電影，亦有若乾專著涉獵，如《音樂劄記》《音樂的遐思》《睇色戒——文學.電影.曆史》《自己的空間：我的觀影自傳》等。
圖書目錄
導論：改編的藝術
第一部分：莎士比亞的重現與再重現
四個版本四種閱讀：從《哈姆雷特》到《王子復仇記》
角色決定論:三部《奧賽羅》的電影錶述
五十年代《惑星曆險》：《暴風雨》的科幻演繹
第二部分：名著名片之間：不必然的對等
一流和二流小說：英國十九世紀文學電影
必然的缺失：細談《戰爭與和平》之改編
看電影不如看原著：《安娜卡列尼娜》透視人生真諦
被放大的愛情：比讀《齊瓦哥醫生》的小說與電影
文學電影之形神閤一：讀珍奧斯汀的《傲慢與偏見》及《理智與感情》
可能是改編最多的名著：雨果的《悲慘世界》
白描手法刻劃靈魂深處：海明威的《老人與海》
第三部分：一人有一個卡夫卡
忠實、執迷與超越：一人有一個卡夫卡
經典與平庸：兩部《一樹梨花壓海棠》的對讀
《迷失決勝分》：活地阿倫式的《罪與罰》
此情不渝，至死方休：李安的《斷背山》
二流小說拍山神采：重訪《蘇絲黃的世界》
毛姆和《彩色麵紗》：“愛在遙遠的附近”？
第四部分：最陌生的自傢人：談中國文學名著之改編
最難拍的現代文學作品：從五位中國作傢說起
國片不及粵片：重讀曹禹的《雷雨》與《原野》
壯觀的空洞：《赤壁》作為改編反例子
光環背後的負擔：從《小城之春》說起
氣氛和細節：張愛玲小說的改編問題
藉影像吸引年輕一代窺觀曆史：看李仁港《三國之見龍卸甲》
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
一流的學者、外行人的影評，當成書評看倒更有趣。
评分外國電影部分因為譯名的關係，讀起來有點隔。
评分也太像李教授的博客瞭吧～魯迅那一節評的讓人若有所思。
评分該書幾個目的： 1.不用理論解剖而是對自己心中的經典做一種感性的反應； 2.為著“重拾經典”這一目的，抓住文本，談自己看電影的感受； 但是結果看起來並不理想，至少在我這裏，一是多絮絮叨叨的無關經驗；二是即使說是普及但並不能引起讀原著的興趣，屬於作傢個人的偏見倒不少，輕飄飄的大體情況說明也很水；三是這偏見如果僅僅屬於作傢個人倒也還好，隻是非得扯上文本解讀，那麼如果對文本背景沒有相當的瞭解，論述的立足點就會根基不穩——比如哈姆雷特中談性的問題。 總之，這本書我本來準備拿來看觀點，以及觀點背後一些有理有據的批評，但是……有些失望瞭。（不過洛麗塔一文及第四部分談中國文學名著電影改編還是比較實在的，洞見不少，可見功力） 而且……作者真的很偏心羅蘭奧利弗誒……
评分有些標題黨瞭。。至多是本私人影評。不過李老也說瞭，走火入魔的是他自己。太過愛電影瞭，學術的語言反而是種束縛。
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