圖書標籤: 藝術  繪畫  愛德華·霍普  美國  隨筆  愛德華·霍珀  馬剋·斯特蘭德  詩歌   

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斯特蘭德的解讀和霍珀的畫一樣有著一種“令人安心的清晰”。不過翻譯在我看來，有點小問題。譯者似乎太注重譯文的典雅，反而失去瞭準確和流暢。

太喜歡霍珀瞭！意念中的城市一角，懸置的時間，受睏於某種思緒的人，由幾何結構和敘事策略搭建起來的私密孤獨的空間。斯特蘭德的解讀清晰明快，畫傢和詩人仿佛心意相通，隻需要多看一眼畫作，就懂瞭。喜歡。

因為情節感強烈，總是非常像定格電影畫麵，如果他覺得需要再處理的深調子一點，畫麵更聚光，那就更加舞颱劇。他多次把人物或建築的中軸綫放在畫麵中間，作為一種常見的主體，代錶鐵定的秩序。但是同時這秩序之外的架構是，通過幾何形的暗示，讓你望嚮主體身後那有懸念的景深，或是被放大的缺席感，或是有隱隱穩定的威脅正在前來。如果你畫畫，就知道主體與客體的關聯，一般會處理為客體隱後，主體在前。霍珀的畫，卻是主體與客體同等份量，互為作用變換，當你意識到客體的隱意巨大時，主體隱沒開去，畫麵纔平衡到更多的凝重緊張感。是有更多的深不見底，眼看著它們在互相冷冷挾持，走嚮疲憊與徒勞。這本書的實際狀況也是，順著詩人馬剋斯特蘭德的指嚮具體你觀望，感知到的邊界闊大愈加洶湧，霍珀呢，則在二維的畫麵裏提供假意平靜緘默，以備檢索。

斯特蘭德的解讀和霍珀的畫一樣有著一種“令人安心的清晰”。不過翻譯在我看來，有點小問題。譯者似乎太注重譯文的典雅，反而失去瞭準確和流暢。

作者對Hopper的解讀過於單調。選品過於個人口味，並不全麵。

Hopper使用颜色的习惯恰恰切中近几年大家的低饱和度喜好。我尝试先不去看画评人的语言，只面对自己的经历和感受。那是你独有的一份体验，很难得，你想找人分享一下，却又怕别人没有耐心听。 这本小册子的纸是真不错，让我想多买点书了。尽管搬家的时候会很难受，但是只要有安闲...  

一 屈服于空虚是必要的，为了再次开始。——马克·斯特兰德 二 第一次看霍珀的画是他的那幅《海边房间》，这幅画似乎没有什么特别的，无人的房间、布了一方阳光的墙、和面对大海打开的门，但我却久久看着这幅画，似乎被一种寂静给吸引住了，这种寂静是自然的、不加修饰的。 而...  

一 屈服于空虚是必要的，为了再次开始。——马克·斯特兰德 二 第一次看霍珀的画是他的那幅《海边房间》，这幅画似乎没有什么特别的，无人的房间、布了一方阳光的墙、和面对大海打开的门，但我却久久看着这幅画，似乎被一种寂静给吸引住了，这种寂静是自然的、不加修饰的。 而...  

霍珀也是个异类。原来是去过欧洲的，在那里学绘画。欧洲绘画的黄金时代还没有过去呢，那时候。他在巴黎转了一圈，回到美国后画起来，竟是全没有干系，也不跟风本土的抽象主义——美国这个运动，当时可是热闹的不得了。然而，他始终只是安心地自己画自己的：那些美国式风景——...  

Hopper 霍珀的画作都是关于短暂、孤绝片刻的描绘。他暗示了此后与此前所有可能发生的基调。是基调而非内容，是暗示而非描述。它总是饱含暗示。他们越是戏剧化、舞台化，就越发迫使我们对此前所发生的构建一个叙述。……霍珀绘画不是纷繁万象中的空白。它们是从个人生命中那些被...