圖書標籤: 藝術  繪畫  愛德華·霍普  美國  隨筆  愛德華·霍珀  馬剋·斯特蘭德  詩歌   

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因為情節感強烈，總是非常像定格電影畫麵，如果他覺得需要再處理的深調子一點，畫麵更聚光，那就更加舞颱劇。他多次把人物或建築的中軸綫放在畫麵中間，作為一種常見的主體，代錶鐵定的秩序。但是同時這秩序之外的架構是，通過幾何形的暗示，讓你望嚮主體身後那有懸念的景深，或是被放大的缺席感，或是有隱隱穩定的威脅正在前來。如果你畫畫，就知道主體與客體的關聯，一般會處理為客體隱後，主體在前。霍珀的畫，卻是主體與客體同等份量，互為作用變換，當你意識到客體的隱意巨大時，主體隱沒開去，畫麵纔平衡到更多的凝重緊張感。是有更多的深不見底，眼看著它們在互相冷冷挾持，走嚮疲憊與徒勞。這本書的實際狀況也是，順著詩人馬剋斯特蘭德的指嚮具體你觀望，感知到的邊界闊大愈加洶湧，霍珀呢，則在二維的畫麵裏提供假意平靜緘默，以備檢索。

看完《寂靜的深度》，對於霍珀無法言說的愛，孤獨、等邊梯形的幾何構圖和對畫外的敘事投射，尤其喜歡他1942年之前的畫，和50年之後無人在場的空間，比如夜鷹，海邊的空間。

不僅有洞見，還有詩意凝練的語言將其錶述，好。斯特蘭德指齣霍珀畫作中的的張力，是目光的遊移與駐留之間的力，是圖像幾何學與敘述意願相悖形成的力，太精準瞭。書的內容和形式俱好，翻譯也好，微瑕是畫作跨頁時摺損瞭一點點觀看體驗，但是這樣精緻的一個小冊子已經足夠迷人瞭。

隻在當下此時，沒有過去，也不知去處。

斯特蘭德的解讀和霍珀的畫一樣有著一種“令人安心的清晰”。不過翻譯在我看來，有點小問題。譯者似乎太注重譯文的典雅，反而失去瞭準確和流暢。

观察者的位置 霍珀的画作边界感十分明显。他画的所有内容，都会有一个观察者的视觉主体，比如画中的某个人物、某个意象、视线延伸的焦点、一个色块等。他最擅长的，是设置一个矛盾的场景，在动态的时间流逝与静态的空间几何中，把观察者放在那个位置里，体验时间、空间、情绪、...  

想到他的时候总是会激活我的嗅觉(aromatic)系统，因为他的画作总能唤起(envoke)我对于气味的回忆，就像是他能直接调频(channeling)我的大脑边缘系统(limbic system)，调取(excavating)藏在记忆深处的回忆，在抽象画派盛行的二十世纪中叶仍顽固地保持着写实风格,他的画布总是干...  

一 屈服于空虚是必要的，为了再次开始。——马克·斯特兰德 二 第一次看霍珀的画是他的那幅《海边房间》，这幅画似乎没有什么特别的，无人的房间、布了一方阳光的墙、和面对大海打开的门，但我却久久看着这幅画，似乎被一种寂静给吸引住了，这种寂静是自然的、不加修饰的。 而...  

霍珀也是个异类。原来是去过欧洲的，在那里学绘画。欧洲绘画的黄金时代还没有过去呢，那时候。他在巴黎转了一圈，回到美国后画起来，竟是全没有干系，也不跟风本土的抽象主义——美国这个运动，当时可是热闹的不得了。然而，他始终只是安心地自己画自己的：那些美国式风景——...  

内容还缺少些 多在直接对画作的猜策而没有与时代 艺术环境 诞生过程的整天分析 但对人的启发挺到位。 谈谈我眼中对霍珀的看法（加上书的启发） 暗示性的叙述 画面构成的角度独特 路的延续性（很多画面都有路，或者窗） 无限性贯穿其中 同时是具有疑问的 同样不用路 则是使用人...