日本戰後文學的明日之星

初入文壇到巔峰之前的青春記事大公開！

關於戀愛、青春的迷茫、對文學的嚮往、活著的空虛

──疊疊堆齣最真實的三島由紀夫──

當一個心靈受創的青年齣現瞭，

若跟你說：「各位請儘管笑吧！」這樣大傢就笑不齣來瞭吧！

《我青春漫遊的時代》收錄16篇三島由紀夫的散文。三島在書中卸下孤絕暴烈的武士麵貌，漫談他青春期天馬行空般的想法，以及風花雪月的生活──對異性的好奇，最初的戀愛經驗，難以啟齒的性愛幻想，男同學間的淫猥豔話、黃色笑談，青春期的自卑感及其裝腔作勢……青春期的三島同時也是個文藝少年，內心充滿對文學的憧憬，每天過著創作小說和寫詩的日子，因為隨時可能接到徵召令，在生死難料的情況下，他將每篇作品都視為遺作來寫，那段時期的三島，無疑是最接近文學的三島。

二十歲的我，無所不能的編織夢想……

「少年就像一隻陀螺。剛開始轉動的時候，很不容易穩住重心，就這麼歪著陀身，不曉得要滾嚮何方去。但它和成年人不同的是，總之先轉瞭再說。隨著轉動，陀螺就能逐漸站立起來。」──三島由紀夫

我既然身為小說傢，首先就必須是個情感狂放的男子漢！

1. 一生隻那麼一次就行，我很想談一場清純的戀情。

2. 對於活下去這件事，我抱持的是徹底多角化經營主義。

3. 我跟太宰治等頹廢自沉的作傢不同，我有自己的生存方式。

4. 我每天做日光浴，並開始思考如何改造自我。

5. 與其說我喜愛接近我崇敬的人，不如說自己希望受到寵愛。

作為思春期青少年

「在思春期談戀愛，如同吸菸和喝酒一樣，不希望被同齡的朋友比下去，不希望被同伴們瞧不起，無論如何就是想加入同樣的行列，包含長大成人的憧憬和純粹肉體的欲望。」──〈我的思春期〉

作為學生作傢

「當我以學生身分寫瞭小說，多半也跟那些寫小說的學生毫無二緻，我也是難掩躁進的焦慮，喜歡鑽牛角尖，總以為隻有寫小說纔能突顯自己的存在。」──〈以學生身分寫瞭小說〉

作為讀者

「我總覺得，我沒有為非作歹的本領，可卻對自身之惡興趣盎然。我就是從這開始關注藝術創作的，所以我時常把美與醜連結起來思考，因為美的事物，必然包含著羞澀和應該隱蔽的成分。」──〈我心嚮往之〉

作為大人

「戀愛經驗再怎麼豐富，也無法一夕間成為真正的大人。任何人都無法否定實際年齡。如果僅憑戀愛經驗的多寡，來證明自己是成人的話，那麼人生豈不是太簡單，由那些從不思考的人得到勝利嗎？真正的人生不是這麼迴事！」──〈我的思春期〉

作為相親結婚的男人

「我對自己的妻子沒有過多的要求。就我自己的見聞而言，作傢的妻子最好是平凡的女性，我把它作為教育太太的基本條件。至於，她不會燒菜作飯，或不會做裁縫，我從不強人所難。我甚至覺得，她不擅長做傢事活，反而是其可愛的地方呢。」──〈作傢與結婚〉

作為電影演員

「狗咬人不是新聞，人咬狗纔是新聞。我們這些小說傢寫的嚮來都是狗咬人的事。或許這迴我當瞭演員的消息，就像人咬狗般罕見，所以纔有新聞價值。我特別嚮增村先生請託過，務必讓我展現頗有看頭的胸毛，他反問我真那麼有自信嗎？我還沒讓他開過眼界，所以他不曉得是什麼模樣。」 ──〈我想要當個藝術擺飾品〉

作為父親

「若以父親的身分思索兒子的未來，我隻盼他無論如何韆萬別當小說傢。哪怕小說傢可以贏得世人的讚賞，我也不想讓兒子選擇這種像雜技團走鋼索般的危險職業。小說傢看似喜歡自己的工作，其實唯有小說傢瞭解這一行真正的危險性。」──〈小說傢的兒子〉

作者簡介：

三島由紀夫

本名平岡公威，1925年齣生於東京。

1947年自東京大學法學部畢業，通過高等文官考試，隨後進入大藏省任職，隔年為瞭專心從事寫作而從大藏省離職，開始專職作傢的生涯。

三島由紀夫在日本文壇擁有高度聲譽，其作品在西方世界也有崇高的評價，曾三度獲得諾貝爾文學獎提名，也是二戰結束之後西方譯介最多的日本作傢之一。

三島對日本傳統的武士道精神深為讚賞，他對日本二次大戰後社會的西化和日本主權受製於美國非常不滿。1970年11月25日他帶領四名「盾會」成員前往陸上自衛隊東部總監部，挾持師團長要求軍事政變，期使自衛隊能轉變為正常的軍隊，但是卻乏人響應，因而切腹自殺以身殉道，走上瞭日本武士最絢爛的歸途。

主要著作有《假麵的告白》、《金閣寺》、《春雪》、《潮騷》、《憂國》、《太陽與鐵》、《不道德教育講座》、《新戀愛講座》、《反貞女大學》、《盛夏之死》等。

譯者簡介：

邱振瑞

曾任前衛齣版社總編輯。從小立誌當小說傢，著有小說集《菩薩有難》、《來信》。目前在文化大學講授日本現代小說筆譯課程。譯作有《片腕》、《不道德教育講座》、《太陽與鐵》等。