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出版者:台海出版社

作者:[英] 伊丽 莎白·基思

出品人:

页数:176

译者:赵省伟

出版时间:2017-6

价格:88.00元

装帧:平装

isbn号码:9787516813362

丛书系列:西洋镜 - 寻找遗失在西方的中国史

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西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅 序曲：漂洋过海的目光 1888年的秋天，伦敦港弥漫着一股海盐和焦油的气息，与这座城市惯常的煤烟味别无二致。然而，对于年轻的英国画家阿尔弗雷德·莫里斯来说，这股气息却承载着一种截然不同的诱惑——那是远方的召唤。他站在甲板上，眺望着渐渐远去的泰晤士河口，目光穿越迷蒙的雾气，投向那片被地理隔绝、充满东方神秘色彩的土地：远东。 莫里斯并非出于对帝国荣耀的宏大叙事，亦非肩负科学探索的严谨使命，他的旅程，更像是一位怀揣着纯粹艺术野心的目光，渴望捕捉那不同于欧洲大陆的色彩、线条、光影，以及其中蕴含的、截然不同的生命律动。他携带的不仅仅是画架、颜料和画布，更有一颗敏感而饥渴的心，准备全然投入到一个全新的视觉世界。他知道，这将是一次冒险，一次对他既有认知和技法的挑战，也可能是一次颠覆性的蜕变。 第一章：香料与丝绸的魅影——新加坡初见 船只在赤道线上缓缓航行，热带的湿热渐渐侵蚀了伦敦的寒意。当新加坡港口映入眼帘时，莫里斯仿佛置身于一幅活色生香的油画之中。空气中弥漫着浓郁的香料气息，混合着潮湿的泥土和海水的气味。巨大的红顶建筑在热带阳光下熠熠生辉，远处郁郁葱葱的丛林则像一堵深邃的绿色屏障，预示着未知的腹地。 他踏上码头，首先被眼前的景象震撼。身着鲜艳纱笼的码头工人，皮肤黝黑，眼神灵动，他们的动作带着一种天然的节奏感。色彩斑斓的货物堆积如山：象牙、胡椒、丁香、丝绸，以及那些他从未见过的奇异水果。各种肤色、各种语言的人们在这里交汇，形成一幅嘈杂而充满活力的画面。莫里斯立即被这种原始的生命力所吸引，他开始用速写本记录下眼前的场景：港口繁忙的景象、船只的轮廓、人物的面部表情。他尤其着迷于当地居民服饰的色彩搭配，那些大胆而和谐的对比，与欧洲艺术中追求的精致细腻截然不同，却散发着一种奔放的热情。 他在新加坡停留了数周，白天在街头巷尾写生，描绘那些殖民地风格的建筑与东方风情的融合，捕捉集市上熙熙攘攘的人群，以及那些在热带阳光下闪烁的金属器皿。夜晚，他则沉浸在当地的夜市里，聆听陌生的语言，品尝辛辣而香甜的食物，感受这种异域文化带来的感官冲击。他开始尝试在自己的画作中融入更鲜艳、更饱和的色彩，打破欧洲绘画中对光影的传统处理方式，试图捕捉那种被炽热阳光烘烤出的独特质感。 第二章：古老帝都的低语——暹罗的浮光掠影 告别了新加坡的热带风情，莫里斯的船队驶向了暹罗（今泰国）。曼谷的景象，又是一番截然不同的风味。湄南河两岸，层层叠叠的寺庙金顶在阳光下闪耀，仿佛点缀在绿色海洋中的金色珍珠。河面上漂浮着各式各样的小船，载着当地居民，贩卖着食物、鲜花和日常用品。空气中弥漫着檀香和焚香的味道，与河水的潮湿气息交织在一起。 莫里斯被暹罗的宗教氛围深深吸引。他参观了大皇宫，被那些精美绝伦的雕刻、壁画和金箔装饰所震撼。他细致地描绘了佛像的庄严神态，以及僧侣们橙红色的袈裟在阳光下的斑驳光影。他被当地人的虔诚和仪式感所打动，试图在画作中捕捉那种宁静而肃穆的氛围。 他还深入到了暹罗的乡村，描绘那些依水而居的村落，村民们在稻田里辛勤耕作，孩童们在河水中嬉戏。他发现，这里的色彩更加朴实，土黄、稻绿、天空蓝，与欧洲田园风光中的色彩截然不同，却有一种回归自然的纯粹感。他开始尝试用更粗犷的笔触，去表现那种土地的质感和农耕生活的节奏。 在暹罗，莫里斯也接触到了当地的传统戏剧和舞蹈。那些华丽的服装、夸张的妆容，以及配合着独特音乐的身体律动，都让他着迷。他尝试用速写捕捉那些瞬间的姿态，并从中汲取灵感，思考如何在画面中表现运动和张力。他注意到，暹罗艺术中的线条更加流畅和飘逸，与西方艺术的严谨结构有着显著的区别。 第三章：迷失与顿悟——印度支那的神秘画卷 接下来的旅程，莫里斯来到了印度支那（包括今越南、柬埔寨、老挝）。这里，气候更加湿热，植被更加茂密，仿佛一个被自然力量主宰的世界。他曾在越南的下龙湾，被那奇幻的喀斯特地貌所震撼，海水穿过巨大的石灰岩柱，形成一个个碧绿的洞穴和天然的海湾。他试图在画布上捕捉那种鬼斧神工般的自然形态，以及在薄雾中若隐若现的山峰。 在柬埔寨，吴哥窟的宏伟遗迹让他仿佛回到了失落的文明。那些被藤蔓和树根缠绕的石雕，诉说着古老王朝的辉煌与沧桑。他花费了大量的时间，细致地描绘那些精美的浮雕，刻画出古代高棉人民的生活场景、宗教仪式和神话传说。他被那些雕刻中展现出的生命力所折服，以及那些历经千年依然屹立不倒的石壁。 莫里斯在印度支那，也经历了更多的迷失。这里的文化更加复杂，与他熟悉的欧洲文明产生了更为强烈的碰撞。有时，他会感到自己像一个局外人，无法完全理解当地人的生活方式和思维模式。然而，正是这种“格格不入”，促使他更加深入地观察和思考。他开始意识到，艺术的语言并非只有一种，而“美”的定义也远比他想象的要宽广。 他开始更加大胆地运用色彩，不再拘泥于写实的准确性，而是追求色彩本身的情感表达。他尝试将不同色块并置，创造出视觉上的冲击力。他也开始关注那些在欧洲艺术中常常被忽略的细节，比如一张老年人脸上深刻的皱纹，一件破旧衣物上微妙的色彩变化，一株野花在荒野中顽强的生命力。 第四章：帝国边缘的喧嚣——香港与广州的碰撞 当船只抵达香港时，莫里斯仿佛回到了一个更为熟悉，却又更加国际化的环境中。这座刚刚被英国割让的城市，正经历着殖民化与本土文化的激烈碰撞。高耸的维多利亚城，与背后郁郁葱葱的山峦形成鲜明对比。码头上，西式的商船与中国的帆船交织，操着各种语言的商人穿梭往来。 莫里斯在香港停留，也前往了大陆的广州。这里，他看到了更深层的中国文化。他参观了传统的园林，感受到了中国文人雅士追求的意境之美。他被那些假山、流水、亭台楼阁的精巧设计所吸引，试图理解中国人在有限的空间里如何创造出无限的意境。 在广州的街头，他看到了更具中国特色的生活场景：拥挤的街道，沿街叫卖的小贩，以及那些在茶馆里悠闲品茶的人们。他尤其着迷于中国传统服饰的剪裁和色彩，那些丝绸的质感，以及刺绣的精美工艺。他也注意到了中国商人那种精明而务实的眼神。 然而，也正是在这些繁华的都市中，莫里斯感受到了东西方文明的差异带来的张力。他看到了西方资本的涌入，以及它对中国传统社会结构带来的冲击。他也观察到，一些中国人试图接受西方文化，而另一些则坚守着自己的传统。这种复杂的局面，让他开始思考艺术在社会变迁中的作用。 尾声：远方的回响 当阿尔弗雷德·莫里斯乘坐着返航的轮船，再度望向西方时，他的目光已经不再是出发时的那般纯粹。他带回的，不仅仅是堆积如山的画作和速写，更是他对一个全新世界的深刻体验和理解。 他的画作，不再是简单的风景描绘，而是融入了对异域文化、生命形态的感悟。他大胆地运用色彩，打破了欧洲绘画的传统束缚，创造出一种充满东方韵味的视觉语言。他笔下的人物，不再是静态的模特，而是充满了生命力和个性的个体。 “西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅”，并非仅仅是一次地理上的远行，更是一次心灵和艺术的深度探索。它记录了一个欧洲艺术家如何穿越文化和地域的界限，用他独特的视角，去观察、去感受、去诠释他所见到的东方世界。他的旅程，是视野的拓展，是认知的颠覆，也是艺术边界的不断延伸。那些曾经的异域风情，那些古老帝国的低语，那些市井的喧嚣，以及那些被自然和历史雕琢的痕迹，都化作了他画笔下的斑斓色彩，化作了他艺术生命中永恒的回响。

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英国版画大师伊丽莎白•基思1887年生于苏格兰，成长于伦敦，1915年旅居日本，随后10年间周游东南亚诸国，创作大量反映当地风土人情的版画作品。台海出版社的《西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅》便是这位艺术家沉醉于东方文明的系列画作以及个人艺术风格史。与此同时，基思...  

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李白曾有这样的一句诗：今人不见古时月，今月曾经照古人。《西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅》带给我的感觉就如同李白那句诗一样。我们不曾在那个时间节点上在这片土地上有所经历，而在百年后的今天我们得以通过这本书穿越旧时光，在这片土地上故地重游！ 众所周知文明，是...  

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西洋镜，它是民间的一种游戏器具，一个大木箱子里装着各种各样的画片儿，利用放大镜的光学原理观看里面的小画片儿，因最初的画片儿都源自于西方国家，所以俗称西洋镜，也亦称西洋景。而《西洋镜 - 寻找遗失在西方的中国史》丛书系列，则是利用西方人的视角来解读他们眼中的中国...  

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在历史的长河里，无论你灿若星辰或是低于尘埃，最终都在无尽的岁月里陨灭。余下的只是听闻和故事，因人人都会消逝，而谁也不能阻挡它前行的轨迹，当你回头看过往的一切，就如同燃烧过的火焰，唯有灰烬。但是真的如此吗？ 最近收到一本画册《西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅》...  

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这本书的结构设计相当巧妙，它并非线性叙事，更像是一幅精心编排的画卷，每一章都像是一个独立的剧场，呈现着不同的侧面和主题。作者的叙事腔调时而幽默诙谐，时而又变得深沉严肃，这种多变的语调有效地避免了单调，使得长篇阅读也保持着高度的新鲜感。我特别欣赏他如何将个人的游历与更宏大的时代背景巧妙地融合起来，使得这次“远东之旅”不仅仅是个人的冒险故事，更像是对特定历史时期东西方交流的一次侧写。行文之间，那种对艺术与美的执着追求始终贯穿其中，即便是描绘最朴素的乡村场景，也能从中提炼出一种古典的美学韵味。这种将感官体验提升到哲学思辨层面的写作手法，极大地丰富了作品的内涵，让人读完之后，回味无穷，需要反复咀嚼才能体会到其中更深层的意味。

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这部作品的文笔真是引人入胜，作者的观察角度极为独特，仿佛带着我们穿越了时空，亲身去体验了一趟那个时代遥远国度的风土人情。他不仅仅是在记录所见所闻，更是在剖析文化碰撞下的个体感受，那种细腻入微的心理描写，让人在阅读时忍不住陷入沉思。比如，他对异域风俗的描绘，那种既好奇又带着审视的复杂情感，写得极为生动，让你能清晰感受到一种身处“他者”之地的疏离与新奇交织的复杂心境。整本书的节奏把握得非常好，起承转合自然流畅，即便是对于不太了解当时历史背景的读者，也能被故事的张力所吸引。阅读过程中，我仿佛能闻到空气中弥漫的异域香料味，听到街头巷尾传来的陌生语言，那份沉浸感是很多旅行文学难以企及的。尤其是那些对于当地生活细节的捕捉，小到一件手工制品的纹路，大到一场节庆仪式的喧嚣，都展现了作者非凡的洞察力与耐心。

评分☆☆☆☆☆

这本书的价值，不仅在于它记录了一段异国旅程，更在于它提供了一个独特的“透镜”，让我们得以审视一个特定历史时期内，西方知识分子对东方世界的认知与误解的复杂交织。作者的叙事线索非常灵动，他总能从一个看似无关紧要的细节中，引申出对人类普遍情感的探讨。他的文笔有一种老派的克制美，情感的流露不是喷薄而出的，而是像深埋的矿石，需要读者细心挖掘才能感受到其灼热的温度。我特别喜欢其中穿插的一些哲学思考，这些思考没有生硬地说教，而是自然地融入到对风景、人物的描摹之中，使得整部作品的层次感极为丰富，既有行走的乐趣，又有沉思的深度，是一部真正耐人寻味的佳作。

评分☆☆☆☆☆

这本著作的语言风格，老派而典雅，却又充满了时代的回响，读起来有一种特殊的韵律感。它不像当代很多作品那样追求简洁明快，而是倾向于使用更为丰满、更具画面感的长句，这与作者的艺术家的身份背景是高度契合的。阅读过程中，我多次停下来，不是为了查阅生僻的词汇，而是因为某一句精妙的比喻或一个巧妙的转折，让人不得不细细品味其背后的匠心。书中对于“异域”的呈现，并非仅仅停留在奇观的展示，而是深入到文化冲突与融合的细微之处。比如，当他描述自己尝试去理解某种艺术形式时，那种跨越语言障碍的努力和最终产生的隔阂感，被描绘得非常具有感染力，让人深切体会到文化差异的厚重。

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说实话，初看书名，我以为会是一本偏向写实记录的游记，但实际阅读体验却远超预期。这本书的笔力是相当老道的，它成功地在“纪实”与“文学想象”之间找到了一个微妙的平衡点。作者似乎拥有某种魔力，能将那些遥远国度的色彩、声音、气味，通过文字瞬间“固化”在读者的脑海中。我印象最深的是其中对于光影的描摹，那种东方特有的、穿透力极强的日光，以及黄昏时分弥漫的朦胧感，被刻画得栩栩如生，让人感觉不仅仅是在阅读，更像是在观看一部高清晰度的老电影。作者的视角虽然是局外人，但他对当地人精神世界的探求却显得格外真诚和尊重，没有那种高高在上的评判感，更多的是一种平等的、充满好奇的对话姿态，这一点难能可贵。

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《西洋镜》这套书好棒！这本《一个英国艺术家的远东之旅》收录极为珍贵的画图资料，作者以一个西方人的角度，让读者得以一窥东方国家旧时风貌。

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很喜欢西洋镜这一系列！现在市面上关乎历史的书籍多是古籍或今人研究认识后的分享，而像这种以西方人视角的展现历史的书籍并不多。很喜欢这种从另一种视角来审视了解历史的感觉。而且还有很多作者的画作于其中。绝对是值得一读的好书！

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这本书中的水彩画十分中国风，看得人心旷神怡，不能自已，感兴趣的读者可以看一看外国人眼中中国到底是什么样的以及是什么颜色的！

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不错，很棒的书……

评分☆☆☆☆☆

绘画很美，主题涵盖了远东，只是关于中国的画中总透露出一股衰败之气。