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我太爱了。五天看完。节奏把握，剧情和人物心理，性格塑造。都非常好。喜欢。 里面的每个人物都让人心疼，从小人物身上反映了时代，政治的变换更替。结尾让人很难受，这一切就像小环热热闹闹的一生，爱完了，疯完了，痛完了，闹完了。一切归于沉寂，大家在各自的人生轨道上走着，走着走着什么都没了，都静了。

看到尾声突然想放声大哭。以前齐齐整整的一家人，死的死，有的走，最后只剩下漂漂亮亮的小环一个人，守着一条老狗，在一家人曾经共同居住过的三十平米的家属楼，凑凑合合过剩下的日子。张俭，多鹤和小环，她们奇妙的相遇是时代的产物，日本人的撤退，封建思想在农村的顽固，轰轰烈烈的文化大革命，红卫兵和无数个出卖父母过上好日子的孩子，是他们共同组成了这个故事。其中，张俭入狱后小环努力维持生活的样子，是中华土地上每一个勤俭持家不惜使点小伎俩的妇女们最真实的写照，即便是在最穷的时候，也努力变出点食物给孩子们开开荤的情节，那种占了一点小便宜的兴奋，是现在物质丰富以后再难感受到的。整本书虽然多鹤是主角，小环却是其中最伟大，最包容，最巧舌如簧精明能干的妻子，母亲和姐姐。

多鹤和小环，日本和中国，战争和和平，大时代和小人物，一切看似对立的双方，在人性的支撑下活成了一代人的史诗传奇。

落笔描画着一个特殊的家庭，怀抱的却是超越民族的大爱和胸怀。起笔于辛酸，结局于辛酸，中间充斥着苟苟营营，但你总觉得心软，有一股子劲儿扎猛子出来。哪有什么过不去的坎，日子依旧会在破乱中熨帖耀眼的发亮。我真爱这两个女人。小环说，凑合着过呗。对，那就相亲相爱的过成揉捏在一起的一家人。

感觉这本实在一般，多鹤形象太单薄了，倒是骂人骂出艺术来的朱小环生动，严歌苓太会写小市民妇女的泼辣、顽强和隐忍，丈夫进监狱后的朱小环和《一个女人的史诗》的田苏菲、短篇小说里的小顾，都是同一种女性形象。

蒙昧。天真。 想来，这该是严歌苓喜爱的有关于女子的形容词。 从《扶桑》里的扶桑，到《第九个寡妇》里的葡萄，再到《小姨多鹤》里的多鹤。无一能脱开这般形容。 她们是一色的。直、钝、蛮。偏偏又都深具性感，而这性感，又是她们所不自知的，“生胚子”的性感。 那性感里或者...  

我出生那一年，中日建交已经过去了十年。十年有多长呢。我现在还清楚的记得2000年12月24日的晚上，我关着灯躺在床上听收音机的情景。床是老式黄木床，四角立了高细的柱子，像是专门为了挂蚊帐设计的——当然那张床上确实挂了一副黑白莫辨的蚊帐。这张床摆在一幢老旧的教工宿舍...  

不管是王葡萄，还是田苏菲，严歌苓都写出了这两个女人充沛饱满的生命力，葡萄的无邪，不惮世事，从容自在不迫；苏菲的执爱，用杜拉斯的名言，是“一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想”。在《小姨多鹤》中，却有那么多压抑那么多不健全那么多难受。所有的力量都被捂到棉被...  

她只是个女人，一个普通的女人，只是身家背景与众不同…… 她原本可以过正常的日子，过幸福快乐的日子，只因身处特殊时代…… 她爱过，也被爱过，但爱的背后或许苦更多，只因她是做小的……

严歌苓在《锵锵三人行》里谈西藏问题。窦文涛说，严歌苓的小说好啊。一边的许子东低声道，不好意思真没看过，声音低到喉咙里，说到一半自己尴尬。三个人都尴尬。中文系教授不看自己的作品，严歌苓两手插怀里，表情很复杂。她的粉丝们要叫了。那么红的女作家，又拿奖又拍片，闯...