具體描述
我用這三場講座做瞭一件我一般不太做的事，就是直接地討論美術史研究中的概念和方法。我感到，美術史在中國是個有活力、吸引年輕學子的領域，因此希望將這個係列講座想象成一個短期課程，從方法論的角度總結一下自己的學術研究和麵對的問題，在總結和發展以往學術成果的基礎上，引導聽課者思考問題、尋找新的題目、做新的研究。——巫鴻
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《“空間”的美術史》是巫鴻教授應OCAT研究中心之邀於2016年6月20—22日在芝加哥大學北京中心進行的係列講座的整理齣版。
美術史對視覺對象的分析長期以來圍繞“圖像”和“形式”這兩個核心概念展開，而“空間”及與之有關的概念不斷齣現在作者的美術史寫作中，開始形成觀察、描述和解釋美術作品中的一個框架。
本書以“空間”為綫索，將作者多年對中國美術史的研究在方法論的高度上進行整閤，並從教育者的角度，首次為國內年輕學子開啓“講習班”模式，為學生總結自己以往研究的意圖，講解自身的治學經驗。
講座部分中英文共同呈現，同時收錄與中央美術學院鄭岩教授、浙江大學瀋語冰教授和廣州美術學院李清泉教授的三場精彩對談，帶來對“空間”主題的多角度思考。
著者簡介
巫鴻
美國國傢文理學院終身院士，著名美術史傢、藝評傢和策展人。現任芝加哥大學美術史係和東亞語言文化係“斯德本特殊貢獻教授”、東亞藝術研究中心主任及斯瑪特美術館顧問策展人。他是許多國際委員會的成員，包括美國古根海姆美術館亞洲藝術參議會委員、華僑城當代藝術中心館群（OCAT）學術委員會主席和餘德耀美術館學術委員會主席。
主要著作有：《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》《中國古代藝術與建築中的“紀念碑性”》《重屏：中國繪畫中的媒材與再現》《廢墟的故事：中國美術和視覺文化中的“在場”與“缺席”》等。
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錢文逸，藝術史研究者，主要研究領域為中世紀晚期至早期現代的歐洲視覺文化及藝術史學史，在倫敦大學學院藝術史係獲得本科及碩士學位。於2016至2017年任OCAT研究中心公共項目部副主任。
圖書目錄
讀後感
第一二章有很多启发。第三章墓葬部分主要讲了三个层面。发现之前看的《黄泉下的美术》都忘得差不多了啊。丧。 对谈部分，人物形象跃然纸上啊。 笔记如下： 引言：美术史中的“空间转向”——一个被忽略的学术潮流 · image（iconography、iconology、symbolic interpretation、...
評分 評分第一二章有很多启发。第三章墓葬部分主要讲了三个层面。发现之前看的《黄泉下的美术》都忘得差不多了啊。丧。 对谈部分，人物形象跃然纸上啊。 笔记如下： 引言：美术史中的“空间转向”——一个被忽略的学术潮流 · image（iconography、iconology、symbolic interpretation、...
評分巫鸿先生此书以三场讲座集结而成，提出美术史研究的“空间转向”，探讨是否能从“空间”入手，摸索出不同于以往的两大美术史研究方法——形式分析与图像学分析，因为部分视觉图像材料并不能找到确切的文献材料作为其解读的有效支持证据，所以巫先生希望可以有另一种方法论来作...
用戶評價
巫鴻講稿，頗有啓發意義。
评分三個講座，對之前的專著作瞭梳理，相當於闆書或者縮略梗概版，管中窺豹，比如第一章圖像和空間，對應《重屏》《禮儀中的美術》。第二章物與空間，對應紀念碑性和《黃泉下的美術》。半本中文，半本英文，有點發水。
评分用這三場講座做瞭一件我一般不太做的事，就是直接地討論美術史研究中的概念和方法。
评分經過整理的講座稿，思路倒也清晰，印刷質量也非常不錯。不過齣版社有圈錢嫌疑……
评分經過整理的講座稿，思路倒也清晰，印刷質量也非常不錯。不過齣版社有圈錢嫌疑……
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