具体描述
美术馆学在中国是新兴的领域，无论是基础理论研究还是文化战略，乃至艺术功能的实践研究，都亟须推动。本书将美术馆的文化功能放在艺术世界的内在循环中去思考自身的艺术作为，提出联系艺术生态、创新美术馆策展的功能方向，试图开启一种文化战略的新思维。作者在之前的研究基础上，结合近五年在中国美术馆工作和科研中的“继续思考”，补充了新的内容。
作者简介
王萌，现工作于中国美术馆，中央美术学院艺术管理硕士、美术史学士。从事现当代美术与美术博物馆学的研究及美术展览的运作，中国当代艺术新锐策展人、批评家。
目录信息
导言第一部分：“现象描述”中的美术馆行为第一章现象1：蓬皮杜现代艺术博物馆与“文化多元主义”思潮第一节“大地魔术师”当代艺术全球大展第二节文化效应：全球艺术格局下的“文化多元主义”思潮兴起第二章现象2：纽约现代艺术博物馆与“抽象表现主义”画派第一节 moma“国际展览计划”前未建成的“抽象表现主义”第二节文化效应：“抽象表现主义”的国际化第三章现象3：上海美术馆与“中国当代艺术”的“边缘状态”的终结第一节 20世纪90年代处于“边缘状态”的中国当代艺术第二节文化效应：“上海双年展”终结中国当代艺术的“边缘状态”第二部分：“正反论证”中的“文化发生场”雏形第四章模型正论：美术馆介入“艺术现象”的三种已知模型第一节正论1：“巴黎模型”，一个全球视野下的“艺术思潮”第二节正论2：“纽约模型”，美国第一个“现代主义”流派的本土建构及其国际传播第三节正论3：“上海模型”，改革开放时代的“新艺术”在本土艺术界的重大转折第四节正论评估：三种已知的生效模型第五章问题反证：未达美术馆的“亚形态”与“反美术馆”动机下的激进改革第一节反证1：以“陈列馆”或“展览馆”形态“被动”或“无意中”参与的不是现象的现象第二节反证2：以“反美术馆”为动机发动的一次“艺术实验室”激进改革第三节反证总结：解决“被动形态”与“过度形态”的两种极端现象的三个关键点—“意识”“能力”和“态度”第三部分：美术馆作为“文化发生场”的启示——一种新思维的提出结论：美术馆作为“文化发生场”的设想附录附录一探索在“发生场”来临前（“实验室”试验一）附录二探索在“发生场”来临前（“研究室”试验二）附录三“新生代艺术”的生成与中央美术学院美术馆成立前的学院“混合空间”的关系附录四策展是否存在“元功能”参考文献后记
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读后感
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评分有点鸡肋
评分特别友好，时代背景历史条件啥都不缺，专有名词也有解释，几乎不设阅读门槛，亲切感倍增。
评分特别友好，时代背景历史条件啥都不缺，专有名词也有解释，几乎不设阅读门槛，亲切感倍增。
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