具体描述
谷崎潤一郎犯罪小說傑作，首度中譯！
台灣推理迷遺落了50年，日本古典推理譯作最後一塊拼圖。
世紀末、惡魔主義
「可怕的東西都很美，惡魔和上帝一樣美。」
探勘日本唯美文學大師的另一面，拓展谷崎文學研究的新視角
谷崎潤一郎為日本文壇大師，曾獲諾貝爾文學獎提名，被日本文學界推崇為經典的唯美派大師。但谷崎潤一郎亦兼寫犯罪小說，被譽為「日本推理小說中興之祖」。
谷崎的犯罪小說不僅中興了日本大正時期的通俗文學，更對有「日本愛倫波」美譽的江戶川亂步創作影響甚深，在日本推理小說發展史中佔有極其重要的地位。
本書收錄四篇小說：〈柳湯事件〉中描述幻覺的鮮活表現予人不寒而慄的震撼力；〈途中〉被江戶川亂步稱讚為「舉世無雙的偵探小說」；〈我〉著眼於犯罪者心中潛藏的優越意識；〈白晝鬼語〉將女性主義態度、虐待狂傾向轉化為「詭計」，是谷崎特色作品中最富偵探小說風格者。
谷崎的犯罪小說呈現巧妙的偵探小說技法，著重邏輯推理的破案過程，並將心理描寫手法引入推理小說創作。谷崎的寫作手法呈現出一種新的構思，他意圖聚焦於人生的某一斷面，僅是借用偵探小說的技巧予以抽絲剝繭，最終釐清的不只是事件真相，還有背後更複雜難測的陰暗人性。
本書首度中譯，並由日本文學研究權威暨資深譯者林水福教授專文導讀，不僅拓展谷崎文學研究的新視角，更是推理迷絕不可錯過的大師經典。
作者简介
谷崎潤一郎（1886-1965）
日本文學大師。一八八六年七月廿四日生於東京日本橋。東京帝大國文科肄業，創辦《新思潮》文學雜誌，並以〈刺青〉、〈麒麟〉等短篇小說確立文壇地位。
一九四九年時獲得日本文化勳章，一九六〇年代獲諾貝爾文學獎提名，一九六四年獲選全美藝術院榮譽會員。一九六五年因腎病去世。
代表作品包括《春琴抄》、《痴人之愛》、《卍》、《細雪》、《瘋癲老人日記》、《陰翳禮贊》等。晚年致力於《源氏物語》的現代語翻譯。《細雪》獲每日出版文化賞及朝日文化賞，《瘋癲老人日記》獲每日藝術大賞。
目录信息
读后感
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用户评价
这本小说的结构简直是一场精妙的文字迷宫。它不是线性的，更像是无数个互相嵌套的圆形剧场，每一个场景似乎都在暗示上一个场景的真实性，同时也为下一个场景的虚幻性埋下了伏笔。我不得不承认，阅读初期我好几次停下来，翻回去重新对照时间线，试图理清谁在何时对谁说了什么，那种“不可靠叙述者”的手法被运用到了极致。作者似乎故意模糊了现实与梦境的界限，角色们对待突如其来的怪异现象，展现出一种近乎麻木的接受度，这让我这个旁观者感到极度的错位感。想象一下，你正在和一个朋友谈论天气，而他却突然提起一件三年前发生的、从未向任何人透露过的往事，而你却对此毫无波澜，这本书里充满了这种令人不安的和谐。我最欣赏的一点是，它几乎完全没有依赖传统意义上的“戏剧性高潮”来驱动情节，反而是在每一个细微的、被忽略的细节中释放出巨大的张力。比如，一个反复出现的、被忽略的物件的摆放位置变化，或者一个角色在不经意间泄露的一句话中的语病，这些都是构建其独特氛围的基石。这本书需要读者投入大量的专注力和耐心，它拒绝被轻易地“读懂”，更像是需要被“品味”和“经历”。
评分整体而言，这本书给我的感觉就像是独自一人站在一片迷雾弥漫的海岸线上，你听得见远方有船只的汽笛声，看得见模糊的灯塔光芒，但你永远无法确定自己身处何地，也无法确定自己该驶向何方。它的主题并非集中于某一个明确的道德困境或社会议题，而是更像一幅印象派的风景画，侧重于捕捉光影、氛围和瞬间的情绪波动。作者对“记忆的不可靠性”这一母题的探讨达到了令人惊叹的深度，记忆不再是过去的记录，而是一种不断被重写和编辑的叙事工具。书中的某些章节，语言风格会突然变得极其口语化，充满了地方俚语和不完整的句子，这与之前那种宏大而华丽的文风形成了强烈的反差，这种突然的“接地气”反而带来了更大的冲击力，仿佛是某个角色突然打破了自己精心维护的优雅外壳，暴露了底层的挣扎。这种风格上的巨大跳跃，虽然可能让部分读者感到突兀，但我认为这是作者在刻意打破阅读的舒适区，迫使我们去面对文本中隐藏的破碎和错位感。这是一部需要反复咀嚼，并且会随着时间沉淀而在读者心中持续发酵的作品。
评分从语言风格上来说，这本书展现了一种近乎学术论文般的精准与诗意的双重性。句子结构复杂而考究，充满了大量古典文学中的晦涩词汇，但这些词汇的堆砌并非为了炫技，而是为了精确地捕捉某种难以言喻的情感状态。读起来，我时常需要放慢语速，甚至查阅一些生僻的词义，但这过程本身就变成了一种沉浸式的体验。作者似乎对“沉默”的描绘有着独特的癖好，书中有大量对于空白、停顿和未言之语的详尽刻画，这些空白之处，反而是信息密度最高的地方。比如，角色们进行长时间的对视，那眼神的交汇所传递的重量，远超任何长篇的独白。这种写作手法使得故事的节奏忽快忽慢，在一些看似平淡的段落中，情感的暗流却汹涌澎湃；而在理论上应该爆发冲突的地方，作者却选择用一种极其克制、近乎冰冷的笔触一笔带过，让读者自行在脑海中补全那缺失的画面。这是一种非常高级的叙事技巧，它挑战了我们对于“故事”应有节奏的固有认知，让人在合上书本后，仍能在脑海中回荡着那些未被明确表达的潜台词。
评分这本书的叙事节奏像极了午后漫长的打盹，那种朦胧又有些许不安的边界感被作者拿捏得恰到好处。一开始，我还以为这会是一部传统意义上的历史悬疑，毕竟开篇的基调就带着股陈旧的霉味，空气中仿佛漂浮着旧羊皮纸的味道。但很快，情节就拐向了一个完全意想不到的角落。人物的对话充满了那种精心设计的、无关痛痒的日常感，但你总能嗅到一丝若有若无的紧张，仿佛他们在某个不为人知的剧本中扮演着角色。我尤其欣赏作者对于环境描写的细致入微，那种光线如何在布满灰尘的窗玻璃上折射，家具的阴影如何随着时间缓慢拉长，这些细节构建起一个让人既熟悉又疏离的心理空间。读到中段，我感觉自己就像是置身于一栋久未居住的宅邸，每一步踩在地板上的声音都显得过于响亮，生怕惊动了什么沉睡的秘密。故事的推进并非依靠突发的事件，而是依赖于角色之间微妙的心理博弈和逐渐累积的微小线索，这种慢热型的构建，对于那些追求刺激的读者来说或许会感到些许沉闷，但我却深深着迷于它所营造的那种“一切都在发生，但又好像什么都没发生”的哲学意境。它探讨的似乎不是“发生了什么”，而是“我们如何感知到正在发生的一切”。
评分这本书的内核，我觉得更偏向于对“身份建构”的哲学探讨，而非单纯的故事情节推进。每一个主要角色都像是生活在一张巨大的、由社会期望和自我欺骗编织而成的网中，他们努力维持着一个外人认可的“人设”，但私下里，他们对于自己真实面貌的认知却越来越模糊。作者巧妙地利用了非人类视角的叙述碎片——可能是城市里一只流浪猫的观察，也可能是一段被遗忘的录音中的环境噪音——来侧面印证和解构这些角色的人格面具。我尤其喜欢这种多重视角的切换，它不像传统的多视角叙事那样清晰地划分阵营，而是像水波纹一样，各个叙述片段相互渗透、干扰。读到后期，我开始怀疑，我们所阅读的这些“现实”，是否只是某一个中心叙述者在精神崩溃边缘所投射出的扭曲景象。这种模糊的、摇摆不定的基础，使得读者无法轻易站队，只能被动地接受这种持续的不确定性。它迫使我们反思：我们所相信的“真实”，究竟有多少是我们为了安稳而刻意构建的幻觉。
评分Writing psycho-thrillers is definitely not Tanizaki Junichiro at his best. 白晝鬼語 is the better one of all the short pieces in this collection.
评分Writing psycho-thrillers is definitely not Tanizaki Junichiro at his best. 白晝鬼語 is the better one of all the short pieces in this collection.
评分《我》有种齿轮轴崩掉的快感。《途中》这种犯罪手法就是北山那篇那种、磨杀法。最惊艳的是《柳汤》。
评分也是不错的。谷崎润一郎 日系推理 日本
评分也是不错的。谷崎润一郎 日系推理 日本
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