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佛罗伦萨的神女

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[英] 萨尔曼·鲁西迪
北京燕山出版社
天下智慧文化
刘凯芳
2017-1
322
45.00元
精装
天下大师·鲁西迪作品
9787540242817

图书标签: 小说  外国文学  英国文学  萨尔曼·拉什迪  欧美文学  文学  外国小说  英国   


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发表于2024-10-05

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图书描述

《佛罗伦萨的神女》是一部跨越东西方文化、宗教、民族的历史魔幻巨著,也是一部超越时空与想象力边陲的“爱情传奇”。在一个阔大的历史背景上——印度的莫卧儿帝国、意大利的美第奇政权、土耳其的奥斯曼帝国、伊朗的波斯帝国、中亚的乌兹别克王国,以及英国与西班牙争夺海上霸权、哥伦布发现美洲——东西方世界皆为一个似真似幻的黑眼睛公主而疯狂……历史有多么宏大,情爱就有多么离奇!且不说主角的舞台和魅力,单就其中的细枝末节:佛罗伦萨的交际花、马基雅维利、虚幻的王后、乖戾的王子、不可思议的妓女、诡异的宠臣、为画中人而匿毙画页一角的宫廷画师、神秘的阉人以及“性爱秘药”“记忆之宫”“四个巨人”… 就足以令人眼花缭乱、不能自拔。

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著者简介

萨曼·鲁西迪 (1947-),英国著名作家。生于印度孟买一个穆斯林家庭,在英国接受教育。一九七五年他的第一部小说出版,第二部小说《午夜之子》为他赢得了国际声誉。之后他的一系列作品深入探讨了历史和哲学问题,被称为“后殖民文学教父”。在世界文坛,鲁西迪是所有国际大奖的宠 儿,他高产且作品高质量,经得专业人士的品评,也赢得无数读者的好评,受到君特·格拉斯、戈迪默、米兰·昆德拉等世界文学大师的一致推崇。他的《午夜之子》,三次获得布克奖,可谓“布克奖”之尊。鲁西迪目前共出版长篇小说十部、短篇小说集三部,另有两部儿童作品、一部回忆录及十余部非小说作品。主要作品有《午夜之子》《羞耻》《摩尔人的最后叹息》《她脚下的土地》《小丑萨利玛》《佛罗伦萨的神女》等。

译者 刘凯芳 (1941-2016),厦门大学外文学院英语系教授,《厦门大学学报(哲社版)》编委。长期从事英语语言文学教学与文学翻译工作。译作有《可以吃的女人》、《品彻·马丁》、《叛逆年代》《爱上浪漫》《处女与吉普赛人》、《匹克威克外传》等,另有大量的中短篇译作发表于《外国文艺》《世界文学》等刊物。


图书目录


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用户评价

评分

笑得停不下来......本来以为很难读,然而完全没有,讽喻和想象力简直了,明明知道是胡说八道但总能自圆其说。谁都会喜欢那样一个享乐又奇妙的东方国度吧

评分

严重过誉。故事嵌套故事的多层结构和很多相互照应的设定显得很工巧,很多历史人物相关的段落一眼就能看出出处,作者肯定读了很多文献,但是堆砌了许多有的没的之后这个故事本身仍然非常无聊,而且我也不明白作者是怎么在看了那么多文献之后还能把马基雅维利写得那么ooc的。

评分

用神话书写的世界史,阅读与想象的双重快感,似有拉力拽着人向前,欲扶栏稍事歇息都不成,一旦停下便会迷失在奇境与时间的汪洋,结构如榫卯般结合与支撑,细微处前后照应,庄生晓梦迷蝴蝶处处互为嵌套,幻梦成实体,作画成虚妄,人类历史就像那佛罗伦萨女人,神女还是巫女,不过是权势造就、言辞的妆奁

评分

好看但是槽点很多的奇情小说,充斥腥味的雄性文学。 想象华丽但并非一流,人物贫血,转折突兀,个别旁支多余,几处借鉴露怯。 恢宏外壳架空期待值,细节上的遗憾不断釜底抽薪。

评分

严重过誉。故事嵌套故事的多层结构和很多相互照应的设定显得很工巧,很多历史人物相关的段落一眼就能看出出处,作者肯定读了很多文献,但是堆砌了许多有的没的之后这个故事本身仍然非常无聊,而且我也不明白作者是怎么在看了那么多文献之后还能把马基雅维利写得那么ooc的。

读后感

评分

说起魔幻写作,人们可能都会想起马尔克斯,但是印度作家萨曼•鲁西迪绝对是魔幻现实主义写作者里不可错过的一员。 读鲁西迪的作品《佛罗伦萨的神女》,你会看到他奇谲的想象力。作者从一个神秘的旅人开始写起,慢慢拉开幻想世界的巨大帷幕。故事以印度的西克里和佛罗伦萨为背...  

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说起魔幻写作,人们可能都会想起马尔克斯,但是印度作家萨曼•鲁西迪绝对是魔幻现实主义写作者里不可错过的一员。 读鲁西迪的作品《佛罗伦萨的神女》,你会看到他奇谲的想象力。作者从一个神秘的旅人开始写起,慢慢拉开幻想世界的巨大帷幕。故事以印度的西克里和佛罗伦萨为背...  

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“ 旅行根本就没有什么意思,它使你离开你的存在能有意义的地方,由于你把自己的生命献给了故土,你使它有了意义,而旅行将你偷偷地带到了虚幻的世界里,使你在别人眼里显得荒诞不经。” ...

评分

——读萨曼-鲁西迪《佛罗伦萨的神女》 某种程度上,一个好的作家一定是一个好的巫师。因为一名好的巫师,要能说会道,既能讲真实的故事,令人信服,也能神游虚幻,虚构出具有“魔力”的故事。就此来看,印度裔英国文学家鲁西迪可以算得上是巫师界的翘楚。 这是他的“背景”使然...  

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