具體描述
小說集《花之寺》由17篇短篇小說組成。其創作主題大緻可以分為三個方麵：一是反映閨中少女的黯淡生活。刻畫豪門閨秀的內心世界，錶現舊式少女無法主宰命運的失落和茫然，諷刺和憐憫她們悲劇性的命運；二是發露太太階層的庸俗生活。揭露舊式太太寄生蟲般的生活，審視和批判她們麻木醜陋的靈魂；三是展現新式妻子的矛盾生活。錶現新女性試圖打破傳統性彆角色禁錮的痛苦和無奈，肯定和突顯獨立自主的女性意識。
著者簡介
淩叔華（1900～1990），女，小說傢、畫傢。原名瑞棠，筆名叔華、素心。廣東番禺人。1922年就讀於燕京大學，並開始在《現代評論》發錶小說。1929年任教於武漢大學，主編《武漢文藝》。1940年起在燕京大學任教。1956年後在新加坡南洋大學、加拿大等地教中國近、現代文化，後寓居英國。淩叔華崛起並成名於二十世紀二三十年代，與當時的冰心、廬隱、蘇雪林齊名。她的文字清秀俊逸而又樸實無華，哀感雋永而又浪漫生情，清朗明快而又雅淡細膩，獨具“閨秀派”之風。在徐誌摩的心目中，淩叔華是“中國的曼殊斐爾”。其主要作品有：小說集《花之寺》《女人》《小哥兒倆》，散文《愛山廬夢影》，以及用英文寫成的帶有自敘色彩的《古韻》。
圖書目錄
酒後
綉枕
吃茶
再見
茶會以後
中鞦晚
花之寺
有福氣的人
太太
說有這麼一迴事
等
春天
女兒身世太淒涼
“我哪件事對不起他？”
旅途
奶媽
資本傢之聖誕
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
故事倒是小巧精妙得很，可能是因為齣自畫傢之手吧，很細膩有畫麵感。可惜總是官傢大小姐的嬌氣事，倒顯得格局並不太大瞭。
评分淩叔華的短篇小說是西化的模式，結構很精巧，故事的內容倒有些像她的國畫，雅緻而有意境。故事幾乎沒有背景的鋪陳，大部分通過人物間的對話以及心理活動來獲悉故事的主綫，結局往往齣人意料。 就如前二篇的《酒後》與《綉枕》，用人物間的對話以及細節的描寫引起人們對事件的好奇心，不住讀下去，臨近結尾時卻嘎然而止，意味深長，但不作過多解說，全憑讀者自己體會。 故事裏的用來烘托人物情緒的景色描寫短卻很細膩準確，就像她畫的蘭草，寥寥幾筆卻得神韻。從故事裏透齣的觀點亦很現代，甚至比現代的很多人都開明，講女同性戀、奶媽、舊式婚姻的幾個小故事裏無不透齣惋惜與暗諷。
评分像奧斯汀又像曼斯菲爾德，結尾尖銳得像針一樣的小說。純粹白描，技巧圓熟，《綉枕》這篇真實得讓人通體發冷。
评分很簡單的敘事，寥寥幾筆卻很傳神，讀來很舒服的感覺
评分還可以，應該算是中國現當代文學中最早一批以女性視角來寫的小說瞭吧，難得沒有違和感。或許是因為看過廬隱王統照冰心宗璞等等的文章裡麵的一些三觀令人絕倒之處，這本書顯得齣挑一些，看著倒是沒有不舒服。 最喜歡的一篇是《綉枕》。從前的女子，需要針線女工、三從四德又或是高門大戶纔能被鐘愛，這種定義既是社會和他人賦予的，也是自己主動接受並內化成為自身一部分的。當代女性已經有瞭靠自己不必靠他人的能力，但這種以“瓜子臉”、“雙眼皮”、“白幼瘦”等形態存在的“綉枕”誰能說就不具備力量瞭呢？當然，自己喜歡為瞭取悅自己除外，為瞭他人實在都不值。需要警惕的不是他人的眼光，而是自己是否順從他人來定義瞭自己。 印象很深的還有那個坐火車的母親。
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