具体描述
《红了冬青》是凌叔华的一本短篇小说集。书中大部分是从小孩子的角度写的故事，关注的也是旧时小孩子的生活和趣事。这些内容丰富，感情真挚，语言幽默清新，从不同的角度展现了孩子的天真无邪、单纯善良，凌叔华走进了儿童的世界，用儿童的眼光和心理思想来为儿童创造出一个丰富多彩的世界。另有一些作品描写的是成人的生活状态和当时的社会现实，反映了大人生活的腐败以及社会现实的诸多不合理。
作者简介
凌叔华（1900～1990），女，小说家、画家。原名瑞棠，笔名叔华、素心。广东番禺人。1922年就读于燕京大学，并开始在《现代评论》发表小说。1929年任教于武汉大学，主编《武汉文艺》。1940年起在燕京大学任教。1956年后在新加坡南洋大学、加拿大等地教中国近、现代文化，后寓居英国。凌叔华崛起并成名于二十世纪二三十年代，与当时的冰心、庐隐、苏雪林齐名。她的文字清秀俊逸而又朴实无华，哀感隽永而又浪漫生情，清朗明快而又雅淡细腻，独具“闺秀派”之风。在徐志摩的心目中，凌叔华是“中国的曼殊斐尔”。其主要作品有：小说集《花之寺》《女人》《小哥儿俩》，散文《爱山庐梦影》，以及用英文写成的带有自叙色彩的《古韵》。
目录信息
读后感
我总觉得张爱玲的文章里面也有一些凌淑华的影子。又或许他们那个时代作者都是共通的，第1次读张爱玲的文章时，觉得她描写人很奇妙很有意思 ，以为是她特有的。后来再读苏青、汪曾祺、凌叔华也都是这样的描写，不得不说他们真有意思，描写的真很到位。 凌淑华的作品还是少了，读...
评分我总觉得张爱玲的文章里面也有一些凌淑华的影子。又或许他们那个时代作者都是共通的，第1次读张爱玲的文章时，觉得她描写人很奇妙很有意思 ，以为是她特有的。后来再读苏青、汪曾祺、凌叔华也都是这样的描写，不得不说他们真有意思，描写的真很到位。 凌淑华的作品还是少了，读...
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评分我总觉得张爱玲的文章里面也有一些凌淑华的影子。又或许他们那个时代作者都是共通的，第1次读张爱玲的文章时，觉得她描写人很奇妙很有意思 ，以为是她特有的。后来再读苏青、汪曾祺、凌叔华也都是这样的描写，不得不说他们真有意思，描写的真很到位。 凌淑华的作品还是少了，读...
用户评价
这本书的构思简直是鬼斧神工，仿佛作者是从另一个维度撷取了故事的碎片，再用一种近乎炼金术的技艺将它们熔铸在一起。我特别欣赏作者对于人物内心挣扎的细腻刻画，那些纠结、迷茫、甚至是近乎病态的执着，都被描摹得入木三分。读到某个特定的场景时，我甚至能感受到角色胸腔里那股无处宣泄的郁结，那种感觉太真实了，真实到让我不得不停下来，揉揉眼睛，确认自己是否还身处现实世界。情节的推进如同精密的钟表结构，每一个齿轮的咬合都恰到好处，没有一丝多余的拖沓，也没有半分故弄玄虚的转折。每一次看似偶然的事件，回过头去看，都早有伏笔，这让整个阅读体验充满了“原来如此”的惊喜感。作者的文字功力也极强，他似乎懂得如何用最简洁的词汇组合出最丰富的画面感，有时候仅仅是一个动词的选择，就能瞬间将场景的氛围推向极致。这本书对我来说，更像是一次深入灵魂的探索之旅，它挑战了我们对于“常理”的认知，迫使我们去审视那些隐藏在日常表象之下的真实人性，那种震撼是持久的，不是读完就烟消云散的。
评分说实话，我很少遇到能让我产生如此强烈“代入感”的作品。这本书的魅力在于它的陌生化处理，它构建了一个既熟悉又疏离的叙事空间。作者的笔法极其擅长捕捉那些转瞬即逝的感官细节——比如雨后泥土特有的腥味，或者深夜里老旧电器发出的微弱电流声。这些极其具体的细节描写，像是一把把锋利的刻刀，将抽象的情感具象化了。我仿佛真的能闻到那种气味，能听到那种声音，甚至能感受到皮肤上拂过的微风的温度。特别是涉及到一些关键的冲突场景，作者的叙事视角会变得极其狭窄，完全聚焦于主角的生理反应和瞬间的判断，那种紧张感是通过读者的身体直接感受到的，而不是通过理智分析得出的。这种“身体化”的阅读体验，是很多作品追求却难以企及的境界。它让阅读不再是一种静坐的活动，而更像是一场伴随着心跳加速的体验。
评分这部作品的结构设计堪称艺术品级别的复杂与精妙。它不像传统小说那样是单向度的时间线索，而是采用了多重叙事视角的交织推进。你会发现，同一个事件，从A角色的眼中看到的是A的解读，而从B角色的回忆中重现时，又呈现出截然不同的色彩和动机。作者非常高明地利用了这种视角的不对称性，制造出一种持续的“信息差”，让读者始终保持着一种警惕和好奇，不断地去核对、去质疑自己所接收到的信息。这种叙事上的“碎片化”处理，不仅没有造成混乱，反而像一个精密的万花筒，每一次转动，都能折射出故事新的维度和更深层的意义。读到最后，你会恍然大悟，原来之前所有的片段、所有的矛盾，都是为了最终汇聚成那一个宏大而令人唏嘘的结局。它考验的不仅仅是作者的笔力，更是读者抽丝剥茧的耐心和智力，是一次非常值得投入精力的智力挑战。
评分我得说，这本书的叙事节奏掌握得简直是大师级的教科书范本。它不是那种一上来就抛出重磅炸弹的叙事方式，而是像一位耐心的老者，慢慢地为你沏上一壶上好的茶。初读时，你或许会感到一丝缓慢，甚至会好奇故事的主线究竟在哪里，但正是这种看似“慢”的铺陈，为后续情感的爆发积蓄了足够的能量。特别是当故事进入中段，作者开始在不同时间线上巧妙地切换，那种信息碎片化的呈现方式，极大地调动了读者的主动性，我们不再是被动的接受者，而是主动的拼图者。每一次章节的结尾，都像是一个精心设置的钩子，钩着你继续往下翻，生怕错过任何一个微小的线索。而且，这本书的语言风格变化多端，一会儿是冷峻的纪实口吻，一会儿又转为充满诗意的内心独白，这种强烈的对比并没有造成阅读上的障碍，反而形成了一种独特的张力，让阅读过程充满了节奏感上的起伏跌宕。它不像某些小说那样将一切解释得一清二楚，而是留下了大片的留白，让你有空间去填补自己的理解和想象，这种“未尽之言”的魅力，才是真正令人回味无穷的地方。
评分这本书给我最深刻的印象，是它对特定社会环境和文化背景的深刻洞察。作者似乎对故事发生的那个世界进行了地毯式的调研，每一个道具的摆放，每一句民间俚语的使用，都散发着一种毋庸置疑的真实感。这不是那种浮光掠影的背景描绘，而是将环境深深地融入到人物的命运和选择之中。我可以清晰地感受到那个时代的压抑与活力并存的复杂性，人物的行为逻辑，也完全是植根于那个特定土壤之上的。更难能可贵的是，作者没有进行简单的道德审判，他笔下的人物，即便是那些做出了错误选择的人，也都有其复杂且可理解的动机。他展示了人性在特定压力下的脆弱和韧性，让人在批判之余，也油然而生一种深刻的同情。这种对社会结构的细致解剖，使得整个故事的厚度远超出了普通情节小说的范畴，它具备了一种近乎社会学的观察视角，让读者在享受故事的同时，也获得了一种对现实世界运行机制的全新认知。
评分没有《花之寺》和《古韵》好看。但其中的《弟弟》《小英》《无聊》还是不错的。
评分凌叔华的字里行间散漫着不谙世事 纯真 彷若能洞察世间一切美好 她的文章境界不高也是必然 家境的优越让她远离世间邪恶 永葆赤子之心 又怎能比的上那些历经风雨沧桑后的 字字泣血的感悟呢
评分没有《花之寺》和《古韵》好看。但其中的《弟弟》《小英》《无聊》还是不错的。
评分高考前做语文卷子，忘了哪个卷，选了凌叔华的《小哥儿俩》。当时高考前刷题，最大的快乐就是看选的文章，最喜欢小说，最讨厌无病呻吟的散文，无趣。当时看小哥儿俩真的太喜欢了，大乖二乖超可爱，很像学校附近面馆家的一对兄妹。这本散文集小小一本，每篇文章都不长。你以为是少儿文学，其实是反映社会真实。印象很深的是《八月节》这个故事，原来女孩子是换饼子的，有些辛酸。那个时代，乱，却也催生了一批作家，他们用一个个故事，想为这人间点上一簇火，好不那么冷。艺术永远扎根于生活又高于生活，能写活一个虚构人物，原型必然有血性有故事，或者，这个虚构人物其实是许许多多相似的人糅合在一起之后的产物，那他必然得承受艺术手法下的极端经历，更悲惨，抑或是其他。 其实有些人活的或许比故事还悲惨，吃人的社会，片甲不留。
评分无论在怎样的时代都是有差别的，书中表现的在想想那个动荡的时代，真是同人不同命
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