具體描述
本書研究20世紀英國傑齣的現代主義作傢弗吉尼亞·伍爾夫的小說美學與視覺藝術的內在關聯。書中考察瞭20世紀上半葉英國最偉大的藝術評論傢、被伍爾夫譽為“現代英國繪畫之父”的羅傑·弗萊的美學思想與伍爾夫一係列文論的內在關聯及在她小說中的體現，分析瞭剋萊夫·貝爾在弗萊思想基礎上提齣的“有意味的形式”美學觀對伍爾夫思想的影響；探索瞭文尼莎·貝爾作為伍爾夫摯愛的姐姐和事業上的對手的多元身份及其繪畫藝術對於伍爾夫成長為一名職業小說傢的重要意義，由此從觀念與實踐兩個層麵考察瞭視覺藝術對於伍爾夫小說藝術的具體影響。本書注重史料搜集、美學分析、心理學考察和文本細讀的有機結閤，努力在史料充分的基礎上論證伍爾夫美學思想的形成、發展及其在小說中的具體體現，從一個獨特的跨學科角度揭示伍爾夫小說美學得以形成的藝術淵源。
著者簡介
楊莉馨，江蘇南通人，南京大學文學博士。為南京師範大學文學院教授等。已齣版專著五部《西方女性主義文論研究》《尋求中西文學的會通》等。發錶學術論文數十篇。
圖書目錄
第一章“布魯姆斯伯裏文化圈”與伍爾夫
第一節“布魯姆斯伯裏文化圈”的形成
第二節弗萊·後印象派畫展·伍爾夫
第三節貝爾夫婦與伍爾夫
第二章共同捕捉“人類精神生活的韻律”
第一節弗萊的視覺藝術理念與伍爾夫的“內在真實”觀
第二節藝術文本與文學文本的同一性
第三章關於“存在的瞬間”
第一節“在原棉的後麵隱藏著某種圖式”
第二節“野鵝從窗前飛過”
第四章“重新發現結構設計與和諧的原則”
第一節弗萊“結構的設計”與塞尚的“造型美”
第二節伍爾夫的“用文字來錶現一種變形的造型感”
第五章印象派、後印象派繪畫與伍爾夫作品的光色之美
第一節“繪畫是畫傢有色彩的感覺的記錄”與“小說傢歸根到底需要我們用眼睛去看”
第二節印象主義繪畫般的斑駁光影
第六章關於“有意味的形式”
第一節何為“有意味的形式”？
第二節弗萊與貝爾形式美學思想的差異
第七章伍爾夫小說作為“有意味的形式”
第一節伍爾夫筆下“形式”的“意味”
第二節“塊麵”、“聯結”與“韻律”
第三節“圖式”與“空白”
第八章“文尼莎擁有我渴望擁有的一切”
第一節“我愛你勝過這世上任何彆人”
第二節“共享相同視覺的作傢與藝術傢的完美閤作”
第九章“以光華燦爛的詞匯去模仿文尼莎的繪畫之美”
第一節“我們擁有同一雙眼睛”
第二節“以語言文字來傳達後印象主義”
第三節“細描法是展示一個景物的最糟糕的方法”
第四節“美幾乎完全就是色彩”
第十章從情感與智性的和諧到“雙性同體”
第一節“風景是一種尖銳理性的飄浮著的微笑”
第二節“情感與智性可以自由地協作”
第三節“雙性同體”在作品中的具體實踐
結語
參考文獻
附錄一“布魯姆斯伯裏文化圈”大事記
附錄二俄羅斯文學影響與伍爾夫的現代主義美學實驗
附錄三伍爾夫美學探索背後的俄羅斯藝術底蘊
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
打開瞭一扇大門，讓我瞧見那個傳奇世界裏的真實與夢幻
评分打開瞭一扇大門，讓我瞧見那個傳奇世界裏的真實與夢幻
评分圍繞布魯姆斯伯裏圈裏人，對伍爾夫的文學理想的來源和修正做瞭新的介紹，創新點在於抓住瞭小說畫麵的“視覺”與“設計”，與印象畫派相聯係，從繪畫的色彩運用到小說的畫麵綫條，來感受存在的瞬間。
评分圍繞布魯姆斯伯裏圈裏人，對伍爾夫的文學理想的來源和修正做瞭新的介紹，創新點在於抓住瞭小說畫麵的“視覺”與“設計”，與印象畫派相聯係，從繪畫的色彩運用到小說的畫麵綫條，來感受存在的瞬間。
评分圍繞布魯姆斯伯裏圈裏人，對伍爾夫的文學理想的來源和修正做瞭新的介紹，創新點在於抓住瞭小說畫麵的“視覺”與“設計”，與印象畫派相聯係，從繪畫的色彩運用到小說的畫麵綫條，來感受存在的瞬間。
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