具体描述
本书研究20世纪英国杰出的现代主义作家弗吉尼亚·伍尔夫的小说美学与视觉艺术的内在关联。书中考察了20世纪上半叶英国最伟大的艺术评论家、被伍尔夫誉为“现代英国绘画之父”的罗杰·弗莱的美学思想与伍尔夫一系列文论的内在关联及在她小说中的体现，分析了克莱夫·贝尔在弗莱思想基础上提出的“有意味的形式”美学观对伍尔夫思想的影响；探索了文尼莎·贝尔作为伍尔夫挚爱的姐姐和事业上的对手的多元身份及其绘画艺术对于伍尔夫成长为一名职业小说家的重要意义，由此从观念与实践两个层面考察了视觉艺术对于伍尔夫小说艺术的具体影响。本书注重史料搜集、美学分析、心理学考察和文本细读的有机结合，努力在史料充分的基础上论证伍尔夫美学思想的形成、发展及其在小说中的具体体现，从一个独特的跨学科角度揭示伍尔夫小说美学得以形成的艺术渊源。
作者简介
杨莉馨，江苏南通人，南京大学文学博士。为南京师范大学文学院教授等。已出版专著五部《西方女性主义文论研究》《寻求中西文学的会通》等。发表学术论文数十篇。
目录信息
第一章“布鲁姆斯伯里文化圈”与伍尔夫
第一节“布鲁姆斯伯里文化圈”的形成
第二节弗莱·后印象派画展·伍尔夫
第三节贝尔夫妇与伍尔夫
第二章共同捕捉“人类精神生活的韵律”
第一节弗莱的视觉艺术理念与伍尔夫的“内在真实”观
第二节艺术文本与文学文本的同一性
第三章关于“存在的瞬间”
第一节“在原棉的后面隐藏着某种图式”
第二节“野鹅从窗前飞过”
第四章“重新发现结构设计与和谐的原则”
第一节弗莱“结构的设计”与塞尚的“造型美”
第二节伍尔夫的“用文字来表现一种变形的造型感”
第五章印象派、后印象派绘画与伍尔夫作品的光色之美
第一节“绘画是画家有色彩的感觉的记录”与“小说家归根到底需要我们用眼睛去看”
第二节印象主义绘画般的斑驳光影
第六章关于“有意味的形式”
第一节何为“有意味的形式”？
第二节弗莱与贝尔形式美学思想的差异
第七章伍尔夫小说作为“有意味的形式”
第一节伍尔夫笔下“形式”的“意味”
第二节“块面”、“联结”与“韵律”
第三节“图式”与“空白”
第八章“文尼莎拥有我渴望拥有的一切”
第一节“我爱你胜过这世上任何别人”
第二节“共享相同视觉的作家与艺术家的完美合作”
第九章“以光华灿烂的词汇去模仿文尼莎的绘画之美”
第一节“我们拥有同一双眼睛”
第二节“以语言文字来传达后印象主义”
第三节“细描法是展示一个景物的最糟糕的方法”
第四节“美几乎完全就是色彩”
第十章从情感与智性的和谐到“双性同体”
第一节“风景是一种尖锐理性的飘浮着的微笑”
第二节“情感与智性可以自由地协作”
第三节“双性同体”在作品中的具体实践
结语
参考文献
附录一“布鲁姆斯伯里文化圈”大事记
附录二俄罗斯文学影响与伍尔夫的现代主义美学实验
附录三伍尔夫美学探索背后的俄罗斯艺术底蕴
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
打开了一扇大门，让我瞧见那个传奇世界里的真实与梦幻
评分围绕布鲁姆斯伯里圈里人，对伍尔夫的文学理想的来源和修正做了新的介绍，创新点在于抓住了小说画面的“视觉”与“设计”，与印象画派相联系，从绘画的色彩运用到小说的画面线条，来感受存在的瞬间。
评分围绕布鲁姆斯伯里圈里人，对伍尔夫的文学理想的来源和修正做了新的介绍，创新点在于抓住了小说画面的“视觉”与“设计”，与印象画派相联系，从绘画的色彩运用到小说的画面线条，来感受存在的瞬间。
评分打开了一扇大门，让我瞧见那个传奇世界里的真实与梦幻
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