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正文為36至88頁，剩下全是#¥@$&！？。。。全文主（劇）旨（透）是：《夏山圖》往前不像燕文貴的《溪山樓觀圖》那樣輪廓綫、皴筆和墨染孑然分明（更早期則皴法亦未成熟），共同傳達實體形象的質感，而是將所有這些融閤在一起，以錶現體積感、塑造三維空間；往後又不像郭熙的《早春圖》筆墨技法豐富、畫麵統一性更強，因此隻能介於其間，於是拉瞭個過渡人物，名之為屈鼎。至於所謂的空間後退，可以理解為原來畫傢是在空中作畫（畫山水就像疊羅漢），後來降落到地麵（畫山水變成半透視眼），和正常人的感知漸趨接近
评分上海書畫社真是毀書不倦！！
评分正文為36至88頁，剩下全是#¥@$&！？。。。全文主（劇）旨（透）是：《夏山圖》往前不像燕文貴的《溪山樓觀圖》那樣輪廓綫、皴筆和墨染孑然分明（更早期則皴法亦未成熟），共同傳達實體形象的質感，而是將所有這些融閤在一起，以錶現體積感、塑造三維空間；往後又不像郭熙的《早春圖》筆墨技法豐富、畫麵統一性更強，因此隻能介於其間，於是拉瞭個過渡人物，名之為屈鼎。至於所謂的空間後退，可以理解為原來畫傢是在空中作畫（畫山水就像疊羅漢），後來降落到地麵（畫山水變成半透視眼），和正常人的感知漸趨接近
评分看瞭書評有說譯者待商榷的，發現這一本的問題確實很大。三星待觀察
评分內容值得一讀，但書無法給高分，最不能接受的是剋利夫蘭美術館的《溪山無盡圖》全圖和局部在書中幾次齣現長寬比明顯不一緻，從畫上的嘉慶禦覽之寶來看，應是全圖和同一頁的局部都被壓扁瞭，在這藝術史書籍中是不能接受的。譯文參照高嶸榕的《方聞〈夏山圖〉譯文商榷》閱讀。
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