具体描述
《芥川龍之介短篇選粹•輯五》收錄包括短篇小品〈惡魔〉及數篇反映明治以降、知識份子信教又棄教（基督教）的心路歷程——對日本傳統文化的反思與重新擁抱的心情，相當地呈現了芥川對基督教研究之深與他的宗教觀；與〈竹林中〉同樣敘事方式的〈報恩記〉、犯罪告白小說〈開化殺人〉、融合歷史背景又飽含藝術性的〈阿富的貞操〉……都是技巧與思想成就都極高的成熟短篇創作。
芥川龍之介在人生的短短三十五年間留下兩百餘篇文章，全為短篇，無論是幾十字的語錄、隨筆、評論，到幾百字的散文、小說，都可見作者忠實反應自身生活、交遊及對社會的思考與質疑。
以作品題材分，芥川的作品大致可分為：取材自日本古典文學的「王朝作品」、取材自江戶文學的「江戶作品」、取材自天主教聖人傳等的「切支丹作品」，以及以開化維新的明治時期為背景的「開化作品」——芥川晚年受基督教的影響很深，不論是他的隨筆亦或作品當中，都透露出濃厚的基督教思想。
在日本近代文壇，芥川與夏目漱石、森鷗外兩位文豪鼎足而立，為日本近代文學的三大家，短篇當中對於文字運用之自如，如今看來仍令人嘆服。
《芥川龍之介短篇選粹》邀集國內長期推廣日文教學與翻譯、同時也是國際知名芥川龍之介研究學者之日文系教授、副教授，連袂挑選出芥川龍之介在其創作生涯裡的重要作品，並將之譯為中文，許多對認識芥川作品及其人來說是不可或缺的，為國內目前集專業與可信度於一身的全新〔完整、精選〕譯本，且由譯者於每篇末加上簡要的作品解析，無論是專業學習或業餘欣賞，皆提供了國內讀者第一次更深入、也容易了解這位偉大作家作品的途徑。
作者简介
芥川龍之介
原姓名新原龍之助，1892年（明治廿五年）生於東京。父親新原敏三在京橋以販賣牛奶為生。他出生7個月後母親即患上精神病，他被送到母親的娘家撫養，後來過繼為舅舅的養子，遂改姓芥川。
芥川一家雅好文學與戲劇，龍之介受此薰陶，養成深厚之文藝底蘊。11歲時就與同學發行手抄雜誌，並自己寫作、編輯，甚至自繪插圖。1913年他進入東京帝國大學英國文學系，期間開始寫作。畢業後以英文教學和報紙編輯維生。早在1912年廿二歲時，他已完成了處女作〈老年〉，兩年後又發表了短篇小說〈羅生門〉，但並未受到重視。
1916年芥川畢業，成績位列同屆二十人中之第二名。他在《新思潮》雜誌發表短篇小說〈鼻子〉，夏目漱石讀到後非常讚賞，對他多方關懷。這段時間他也開始創作俳句。1918年發表了〈地獄變》，講述了一個日本戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇，反映了純粹的藝術觀。
1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，7月返抵日本,之後寫成《支那遊記》一書。這次任務非常繁重。在壓力和自身的壓抑下，他染上多種疾病，一生為胃腸病、痔瘡、神經衰弱、失眠症所苦。回到日本後，1922年他發表了〈竹林中〉，整個作品瀰漫著壓抑、彷徨，不定向的氣氛，反應了作者本人的迷茫。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常出現幻覺，當時的社會形勢也右傾，言論自由受到從政府到普羅大眾的打壓。這使得他的作品更加壓抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段只有一兩句，但意味深長。後二姐臥軌自殺，為其債務奔走導致身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰藥自殺身亡，得年卅五。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书给我的感觉是，它像一面被打磨得异常光滑的镜子，但反射出来的影像，总是带着一种扭曲的、略微变形的真实。作者似乎对“表象与内在”的对立有着近乎偏执的迷恋。你会看到许多外表光鲜亮丽的人物，内里却腐朽不堪；反之，一些被社会遗弃的角色，却可能在精神世界里拥有惊人的财富或纯粹。这种强烈的反差，是这部选集最抓人的地方。我特别喜欢那种叙事者游离于故事之外，却又无所不知的视角，它营造了一种疏离的美感，让你既能看清事件的全貌，又不会被过度卷入角色的悲喜中，从而能更客观地审视这一切荒谬与必然。有些短篇的结尾，完全不是一个传统意义上的“收尾”，而更像是一种戛然而止的定格，留下的空白，迫使读者去想象随后发生的一切，这种“留白”的艺术运用得炉火纯青，让人回味无穷，甚至会让人产生一种冲动，想去阅读作者所有相关的创作，以求得一个更完整的理解框架。
评分这部作品集带来的阅读体验，简直像是踏入了一个迷雾缭绕的古老庭院，每一篇短篇都像是一扇紧闭的木门，推开后，里面是截然不同的光景与气息。我印象最深的是其中对人性幽暗角落的细致描摹，那种仿佛置身事外的冷静叙事，反而更让人感到毛骨悚然。作者的笔触极其精妙，擅长捕捉那些转瞬即逝的心理波动，尤其是在描绘角色内心挣扎与道德困境时，那种细腻到近乎病态的观察力，让人不得不停下来，反复咀嚼那些看似平淡实则暗流涌动的句子。我常常在读完一个段落后，会陷入长久的沉默，思考文字背后那些关于“美”与“丑”、“理智”与“疯狂”的边界究竟在哪里。有些故事的结局是猝不及防的，像是一记重锤砸在心口，留下的不是释然，而是更深的困惑与回味，那种回味是悠长而略带苦涩的，让你在合上书页很久之后，依然能闻到字里行间弥漫的，特有的、湿润的、带着腐朽气息的文学味道。总而言之，这不是一本轻松的书，它要求读者投入全部心神去解码，但一旦进入其构建的世界，便很难再轻易抽离。
评分阅读这套选集，像是在进行一场与文字的深度潜水。它不是那种能让你轻松漂浮在水面的读物，而是要求你屏住呼吸，沉入水底，去感受那些幽暗深处的压力和奇景。作品中对环境氛围的营造，达到了令人叹服的程度，那种沉闷、压抑，带着某种宿命感的氛围，似乎能透过纸面渗入读者的皮肤。我发现，作者在处理悲剧时，很少使用煽情的大词汇，而是通过对日常琐事的精细描摹，将悲剧的力量转化为一种内在的、缓慢积累的痛感。例如，对某一特定姿态的重复描绘，或是对某一句无意之言的反复强调，这些看似微小的元素，构建起了巨大的情感穹顶。这种内敛而深沉的表达方式，让我联想到那些在黑暗中独自燃烧的蜡烛，光芒虽微弱，却异常坚定。对于那些真正喜爱文学深度和思想探索的读者来说，这本书绝对值得反复研读，每一次重温，都会有新的感悟浮现，就像在深水中，总能发现新的奇石异草。
评分老实说，初次翻开这本书，我还有些担心内容会过于晦涩难懂，毕竟是出自近一个世纪前的文坛巨匠之手。但令人惊喜的是，尽管主题深刻，文笔老练，但其核心的戏剧冲突和情感张力却是超越时空的。我注意到，作品中对“欲望”和“虚荣”的探讨，至今仍不过时。不同篇章中，处理这些主题的手法千变万化，有的篇章像是一场精致的心理辩论赛，逻辑严密，步步紧逼；而有的则像是一出蒙太奇手法的大戏，镜头快速剪辑，只留下情绪的残影。这种多样性使得阅读过程充满了新鲜感，你永远不知道下一篇会以何种姿态向你袭来。有那么几篇，情节的构建如同一个精密的钟表，每一个齿轮都在预定的位置上咬合，最终指向一个令人不安却又无可辩驳的结论。这种对结构美的极致追求，在当下快节奏的创作中，已属罕见。它成功地让冰冷的理性结构，承载了滚烫的人类情感。
评分读完这套精选集，我最大的感受是，它仿佛是直接从那个特定的历史时期，带着那股子凝滞而又充满张力的空气，被完整地搬运到了我的书桌上。它的语言风格非常具有时代感，那种略显古典的叙事腔调，初看或许会觉得有些吃力，但一旦适应了这种节奏，就会发现其中蕴含的巨大能量。特别是那些关于社会边缘人物的刻画，真是入木三分，没有流于简单的同情或批判，而是用一种近乎残酷的真实，将人物的生存状态和精神困境剥开来给我们看。我尤其欣赏作者对于意象的运用，那些反复出现的意象，比如月光、影子、以及特定的器物，都不仅仅是简单的背景装饰，它们本身就是角色情绪的延伸，是推动情节发展的无声力量。有些场景的切换，极其跳跃和碎片化，这要求读者必须主动去填补中间的空白，这种参与感是很多现代小说难以给予的。它考验的不是你的阅读速度，而是你的理解深度和共情能力，读完后留下的空白，需要你用自己的思考去填满，这才是真正的文学魅力所在。
评分雖然讀來平淡，但卻深深回味
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