具体描述
芥川龍之介唯一一次出國，就是前往中國，《芥川龍之介短篇選粹•輯四》便收錄了他最重要的3篇遊記，分別是上海、江南及長江的見聞錄；遊記一度被認為對當時的中國充滿偏見，裡頭提到的淨是落後、不堪入目也令人無法忍受的中國風景。然而研究芥川的中日學者卻漸漸對這些遊記有了更現代、不同以往的觀點，除了芥川筆下的中國，讀者更能從譯者的解析中看見文本研究的變化與嶄新詮釋。
芥川龍之介在人生的短短三十五年間留下兩百餘篇文章，全為短篇，無論是幾十字的語錄、隨筆、評論，到幾百字的散文、小說，都可見作者忠實反應自身生活、交遊及對社會的思考與質疑。
以作品題材分，芥川的作品大致可分為：取材自日本古典文學的「王朝作品」、取材自江戶文學的「江戶作品」、取材自天主教聖人傳等的「切支丹作品」，以及以開化維新的明治時期為背景的「開化作品」——芥川晚年受基督教的影響很深，不論是他的隨筆亦或作品當中，都透露出濃厚的基督教思想。
在日本近代文壇，芥川與夏目漱石、森鷗外兩位文豪鼎足而立，為日本近代文學的三大家，短篇當中對於文字運用之自如，如今看來仍令人嘆服。
《芥川龍之介短篇選粹》邀集國內長期推廣日文教學與翻譯、同時也是國際知名芥川龍之介研究學者之日文系教授、副教授，連袂挑選出芥川龍之介在其創作生涯裡的重要作品，並將之譯為中文，許多對認識芥川作品及其人來說是不可或缺的，為國內目前集專業與可信度於一身的全新〔完整、精選〕譯本，且由譯者於每篇末加上簡要的作品解析，無論是專業學習或業餘欣賞，皆提供了國內讀者第一次更深入、也容易了解這位偉大作家作品的途徑。
作者简介
芥川龍之介
原姓名新原龍之助，1892年（明治廿五年）生於東京。父親新原敏三在京橋以販賣牛奶為生。他出生7個月後母親即患上精神病，他被送到母親的娘家撫養，後來過繼為舅舅的養子，遂改姓芥川。
芥川一家雅好文學與戲劇，龍之介受此薰陶，養成深厚之文藝底蘊。11歲時就與同學發行手抄雜誌，並自己寫作、編輯，甚至自繪插圖。1913年他進入東京帝國大學英國文學系，期間開始寫作。畢業後以英文教學和報紙編輯維生。早在1912年廿二歲時，他已完成了處女作〈老年〉，兩年後又發表了短篇小說〈羅生門〉，但並未受到重視。
1916年芥川畢業，成績位列同屆二十人中之第二名。他在《新思潮》雜誌發表短篇小說〈鼻子〉，夏目漱石讀到後非常讚賞，對他多方關懷。這段時間他也開始創作俳句。1918年發表了〈地獄變》，講述了一個日本戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇，反映了純粹的藝術觀。
1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，7月返抵日本,之後寫成《支那遊記》一書。這次任務非常繁重。在壓力和自身的壓抑下，他染上多種疾病，一生為胃腸病、痔瘡、神經衰弱、失眠症所苦。回到日本後，1922年他發表了〈竹林中〉，整個作品瀰漫著壓抑、彷徨，不定向的氣氛，反應了作者本人的迷茫。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常出現幻覺，當時的社會形勢也右傾，言論自由受到從政府到普羅大眾的打壓。這使得他的作品更加壓抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段只有一兩句，但意味深長。後二姐臥軌自殺，為其債務奔走導致身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰藥自殺身亡，得年卅五。
目录信息
读后感
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用户评价
这本厚厚的精装书摆在我的案头，封面素雅，带着一种古旧的书卷气，让人忍不住想立刻翻开。我最近迷上了阅读那些时代背景深远、人物内心世界复杂的作品，总觉得现代的小说少了一种沉淀下来的韵味。拿到手的时候，光是掂量分量，就知道里头的内容绝非泛泛之作。我特别期待能从中找到一些关于人性的深刻洞察，毕竟，那些经典的文字，往往能穿透时间的迷雾，直抵人心最隐秘的角落。我希望作者能够驾驭好叙事节奏，不要让那些精彩的片段被冗长的铺陈所稀释，同时，我对那些细腻的心理描写抱有极高的期望，真正的好作品，总是在不经意间揭示出角色行为背后的复杂动机。拿到手后，我迫不及待地翻阅了目录，里面的篇目排列似乎经过精心考量，希望能为读者构建一个层层递进的阅读体验，从入门的轻松到最后的震撼，环环相扣，引人入胜。
评分我对这种文集性质的出版物总是抱有一种敬畏之心，因为要将不同时期的作品整合在一起，同时还要保证整体风格的连贯性，这对编辑和译者都是极大的挑战。我更看重的是翻译的质量，毕竟，那些精妙的语言艺术和独特的语境，很容易在跨语言的转换中丢失其原有的光彩。我希望译者能够做到信、达、雅兼备，既能准确传达原作者的思想内核，又能用流畅自然的中文将故事娓娓道来。那些对白中的神韵，人物性格的微妙差异，都应该被精心地捕捉并再现。如果翻译能够达到一种“化境”，让读者几乎忘记了自己是在阅读译作，那才算是真正的成功。我期待这本书能够成为我书架上可以反复品读的经典，每次重温都能有新的发现和感悟。
评分这本书的装帧设计非常讲究，纸张选用了略带米黄色的高级纸张，触感温润而不失韧性，即便是长时间阅读，也不会觉得眼睛疲劳。我一直相信，阅读体验不仅仅是文字本身，还包括了与实物接触的这种仪式感。这本书的字体排版也做得十分出色，字号适中，行距舒适，无论是昏暗的灯光下还是明亮的日光下，都保持了良好的可读性。我尤其欣赏它在细节上的处理，比如扉页上的那段引言，选择得颇具深意，像是为整本书定下了一个冷静而又略带忧郁的基调。我设想，这本书中的故事一定充满了对社会边缘人物的关怀，或者对传统道德体系的微妙审视。这样的作品，往往需要读者付出更多的专注和思考，才能真正体会到字里行间潜藏的深意和作者的苦心孤诣。
评分从我个人阅读的偏好来看，我更倾向于那些叙事结构精巧，带有强烈个人风格的作品。我希望这本选集能够收录那些最能体现作者标志性“笔触”的篇章，而不是仅仅追求数量上的充实。真正好的短篇小说，应当像一颗打磨精良的宝石，结构紧凑，光芒四射，每一个细节都服务于最终的主题爆发点。我尤其关注那些结局处理得高明的故事，不是那种大团圆的俗套，而是能引发读者长时间回味，甚至让人在合上书本后，仍能感受到某种挥之不去的情绪或疑问。这种力量，源于对人性和生活本质的深刻洞察力。我希望能在阅读过程中，体验到一次智力上和情感上的双重洗礼，被那些犀利而又充满诗意的文字所震撼。
评分这本书的定价虽然不菲，但考虑到它所蕴含的文化价值和它所提供的阅读体验的厚度，我觉得是物有所值的。它不仅仅是一堆文字的集合，更像是一扇通往另一个时代、另一种思维模式的窗口。我倾向于将这类书籍视为一种长期的投资，它们会随着时间的推移而愈发显得珍贵。我设想，那些被精选出来的篇章，必然是经过了时间的检验，是作者创作生涯中最高成就的体现。我更看重的是那种“氛围感”的营造，希望阅读时能感受到那种独特的、属于特定历史时期特有的那种压抑或激昂的情绪，如同身临其境一般。这本书的出现，对于那些希望深入了解文学史脉络的读者来说，无疑是一份重要的参考资料，它代表了一种高度的文学成就和匠心。
评分《江南游记》的错别字呀……
评分與近代日人遊中的遊記相類，常以漢詩文對應現實景物，然漢籍裡的中國與現實上的中國大相逕庭，致使想像破滅。 芥川此書筆調近似夏目漱石滿韓漫遊，常有詼諧之筆，記鄭海藏、俞曲園數段尤使人噴飯。
评分《江南游记》的错别字呀……
评分與近代日人遊中的遊記相類，常以漢詩文對應現實景物，然漢籍裡的中國與現實上的中國大相逕庭，致使想像破滅。 芥川此書筆調近似夏目漱石滿韓漫遊，常有詼諧之筆，記鄭海藏、俞曲園數段尤使人噴飯。
评分與近代日人遊中的遊記相類，常以漢詩文對應現實景物，然漢籍裡的中國與現實上的中國大相逕庭，致使想像破滅。 芥川此書筆調近似夏目漱石滿韓漫遊，常有詼諧之筆，記鄭海藏、俞曲園數段尤使人噴飯。
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