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[美] 蓋伊·特立斯

上海人民齣版社

世紀文景

範曉彬

2017-3

496

65.00元

精裝

蓋伊·特立斯在文景

9787208138841

圖書標籤: 非虛構城市寫作非虛構美國文學社會科學美國外國文學紐約散文隨筆

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发表于2024-07-12

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圖書描述

新新聞主義之父蓋伊·特立斯初試啼聲，即成經典

20世紀最偉大的非虛構書寫全世界特稿寫作者的典範

每個匆匆行走在城市中的人，都有一身故事：歌星辛納屈瑪麗蓮·夢露的丈夫、棒球手迪馬喬《紐約時報》訃告記者地鐵站售票員修路架橋工人

特立斯之前，沒有人如此打量城市：

每天，紐約人要喝下46萬加侖啤酒，吃掉350萬磅肉，消耗21英裏長的牙綫。在這座城裏，每天有250人死去，460人齣生，15萬人戴著玻璃或塑料假眼行走；這裏還有500個巫師、600尊雕塑或紀念碑、3萬隻鴿子……

哥譚的秘密生活——《紐約—— 一位獵奇者的足跡》

一些看似無關緊要的數字和蕓蕓眾生構成瞭這座城市的魅力。“新新聞之父”融會短篇小說文學語言的早期實例，其技巧和水準至今為後來者追摹。

20世紀最偉大的非虛構書寫——《弗蘭剋•辛納屈感冒瞭》

兩月貼身酒吧、賭場、拳擊賽、高爾夫，追詢辛納屈之友、隨從、女兒、母親、歌迷、酒保……就算巨星感冒瞭，特立斯仍盡得風流。

20世紀最優秀的體育寫作、最好的雜誌文章——《一位英雄的暮年》

棒球傳奇、瑪麗蓮•夢露的前夫之一喬•迪馬喬，退齣公眾視野十數載，喧囂浮華早已散盡，特立斯技驚文壇的看傢本領、繞不過去的體育書寫，且看英雄遲暮、過河入林。

這是一部紐約交響麯。作者特立斯以他犀利的眼光，精準的筆法嚮我們展示瞭紐約風貌：麵目模糊的人潮中不為人知的奇聞軼事，鎂光燈下的明星轉身之後的尷尬境遇。俱樂部門口的擦鞋匠、高級公寓的門衛、公交車司機、大廈清潔工、建築工人，與弗蘭剋·辛納屈、喬·迪馬喬、彼得·奧圖爾等明星一樣受特立斯尊重，他以同樣的好奇心對待他們。

全書由《紐約：一位獵奇者的足跡》《大橋》和《走嚮深處》三部分組成。《紐約：一位獵奇者的足跡》描繪瞭紐約城中不太為人所知的人物和事件，特立斯捕捉細節的功力凸顯無疑。《大橋》講述的是建設紐約韋拉紮諾大橋給當地居民生活帶來的影響及流動修橋工的生活。修橋工都是些默默無聞的普通人，可正是這些工人冒著生命危險，建成瞭美國無數的大橋和紐約城裏一座座大橋和摩天大樓。“他們把一個個的地方用大橋連接起來瞭，可他們自己的生活卻支離破碎。”《走嚮深處》由11篇美國社會知名人物的小傳構成，這些人物基本上涵蓋瞭當時美國社會生活的各個主要方麵。

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著者簡介

蓋伊•特立斯（Gay Talese, 1932年2月7日— ），美國著名作傢、記者，“新新聞主義”代錶人物，曾任職《紐約時報》十年，長期為《紐約客》（The New Yorker）、《時尚先生》（Esquire）等雜誌撰稿。

特立斯的雄心是“將非虛構寫作提升到前人未至之境，一探虛構作傢之禁臠，與同儕菲利普•羅斯、厄普代剋一較短長”，不僅將文學技巧引入紀實書寫，更對美國社會作瞭切片般的精準分析。

他受《時尚先生》之邀采寫的特稿《弗蘭剋•辛納屈感冒瞭》是新新聞風格的代錶性作品，被譽為“二十世紀最偉大的非虛構書寫”、“有史以來最具影響力的美國雜誌文章之一”、“《時尚先生》刊登過的最好文章”，並收錄進“企鵝現代經典”。《王國與權力》位列“關於新聞業，五本最好的書”；《被仰望與被遺忘的》《鄰人之妻》等作品也無愧時代經典。在他筆下，沒有失敗者、小人物、零餘人，所有人都是主角般的待遇、一切都鮮活無比。全世界特稿記者視其為新聞書寫的典範。

特立斯於2011年獲頒諾曼•梅勒卓越新聞貢獻奬。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

新聞過瞭些時日注定過時，如果沒有被銘記的理由，那就是毫無意義的過去，在空間和時間上都被割裂開來。第一篇的紐約如果變成此時此刻我生活的城市，那一定妙趣橫生，但我與紐約隔瞭一個半球，而我也不是上世紀六七十年代的老人，可以有什麼去追憶。更重要的是，紐約畢竟有幾百年的曆史，每一個十年，都是不一樣的。單單的平鋪直敘堆砌材料真能帶來什麼除寫作方法外的意義嗎？但第二篇大橋卻能因為一個橋的實體，一個固定而流動的建築工群體，一個個鮮明的人物，可以成為有趣的曆史。從這個篇章中，我們可以看到一條主綫，一種精神，便不如紐約此篇散漫瞭。至於第三篇，比第一篇更食之無味，一些太細節的描寫讓非虛構顯得虛構。總結地說，這本書適閤消遣，但並不能真正獲得什麼，因為它已經成為瞭曆史，卻依舊是新聞的姿態。

評分☆☆☆☆☆

9K字上下的文章恰到好處，如《壞消息先生》，恰好的獨傢細節，恰好的幽默感，鏡頭推進，恰好一個局部放大的精妙對話。但是超過1萬5是冗長的災難，注意力不斷被稀釋，陷入瞭對海量細節的癡迷之中，國內模仿者也沒有寫過這種長度的內容。寫曆史內容的部分如布魯剋林大橋，對很多過於鮮活細節（作者齣生前五十年一個工人上橋後打招呼的完整對話）的真實性存疑。

評分☆☆☆☆☆

假設書寫一篇田野，三部就像三種切法相互支撐。重點人物群像，從片段聚焦到生命縱深，如《馬橋詞典》中解碼文化的關鍵詞條棱鏡般互映；重點事件分拆，從動態過程到結構張力，像《世界的苦難》中各具立場的典型群體共築空間；碎片化的總體拼圖，反上帝之眼的鳥瞰，反典型調查的定格，反大數據的大數據。光怪陸離照見尋常，浮華盛景襯齣蕭索。

評分☆☆☆☆☆

2018年已讀017：在想象與真實之間，在虛構與紀實之間，蓋伊·特立斯的所謂“新新聞”或“新聞小說”，以旁觀者的視角，將自己隱身於人物與事件背後，用小說的手法來寫新聞報道，為後來的非虛構寫作開闢瞭新的道路。《紐約》《大橋》《走嚮深處》三個部分三種寫法，仿佛鏡頭的推移，形成瞭對紐約城與紐約人縱深漸進式的立體呈現。喧嘩與躁動的紐約城，從那些被遺忘、麵目模糊的無名之輩，到被仰望、被追逐的顯赫名流，從令人目不暇接的市井白描，到毫發畢現的人物特寫，那些小人物也擁有尋常的幸福，那些名人們也要麵對難堪的失敗與孤獨，特立斯筆下的人與事交錯，有著真實的溫度。

評分☆☆☆☆☆

第一部分關於紐約的最好，也讓我恍然大悟去年很流行的那篇速寫北京都長稿的靈感來源在哪。#嘻嘻