小说面面观 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
E•M•福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），英国著名小说家、散文家和批评家，著名的人道主义者，毕业于剑桥大学国王学院，后被母校聘为荣誉研究员。主要作品有长篇小说《天使不敢涉足的地方》（1905）、《最漫长的旅程》（1907）、《看得见风景的房间》（1908）、《霍华德庄园》（1910）、《莫瑞斯》（创作于1913—1914年，1971年作者逝世后出版）、《印度之行》（1924）；两部短篇小说集《天国公共马车》（1911）和《永恒的瞬间》（1928），后合为《福斯特短篇小说集》（1947）；以及广受好评的小说评论专著《小说面面观》（1927，原为在剑桥大学的系列演讲）。
福斯特作为小说家的力量主要体现在他将各种典型性格人格化的高超能力、他对于人性中卑鄙与高贵间激烈斗争的出色描绘、他所塑造的一系列令人难忘的“圆形人物”以及极具个人色彩的明晰风格。作为著名人道主义者的福斯特在作品中高举“理解”与“同情”的大旗，强调精神与物质之间、人与人乃至不同的民族之间“只有连接起来”，人类才有希望。
福斯特的小说具有强烈的社会批判意义，饱含幽默和反讽，既有精巧严整的情节，又极富象征乃至哲理意味，将艺术性与可读性完美地融为一体。福斯特曾十三次被提名为诺贝尔文学奖候选人，并有五部小说作品被改编为电影；他不但被公认为二十世纪最伟大的小说家之一，同时又是拥有最大读者群的作家之一。
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《小说面面观》是E•M•福斯特唯一的文学批评专著，原是作者一九二七年应母校剑桥大学“克拉克讲座”之请所作的系列演讲，系统并深入地讲解和论述了长篇小说这个文学门类的取材、内容与艺术形式等诸方面的问题。作者将小说的艺术分为故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏等七个方面，由浅入深、由易入难地进行讲解和分析，以自己小说大师的切身创作体验去体贴和关照小说史上的众多名家与名著，慧眼独具、洞见迭出，同时又轻松幽默、如话家常。
福斯特在这组系列演讲中谈到小说与现实的关系，提出小说既大于现实又小于现实的观点；提出“扁平人物”和“圆形人物”的著名观点，成为后世的评论家所经常采用的术语；提出“小说家的职能就是从其根源上揭示隐匿的生活”的著名观点，对于叙述角度以及艺术表现形式如模式与节奏的探讨尤其深具开创之功与启发意义。《小说面面观》至今仍被公认为二十世纪最重要的小说美学的经典名著。
具体描述
读后感
记得大学时候，对阅读格外痴狂，经常乱七八糟读各种文学作品。但一到跟老师、同学讨论的时候，却说不出个所以然来。直到某一天，一个老师看不下去了，批评我说，书不是这样读的，如果你连如何正确阅读一本小说都不知道，这样乱翻一气有什么用呢？他建议我先去读一本文学批评册...
评分对于这类书籍，是看着热闹，却一点用处也没有。 全书只是一些认识论，而且是一家之言，全然不能解决问题。如果你想读过之后学习借鉴，用在创作当中，建议你别读，读了反而会更糊涂，那些概念会让你更莫名其妙。 我看这本书的结果就是，知道了本书作者喜欢哪些...
评分对于这类书籍，是看着热闹，却一点用处也没有。 全书只是一些认识论，而且是一家之言，全然不能解决问题。如果你想读过之后学习借鉴，用在创作当中，建议你别读，读了反而会更糊涂，那些概念会让你更莫名其妙。 我看这本书的结果就是，知道了本书作者喜欢哪些...
评分管窥《小说面面观》 在豆瓣看的书评影评多了，总免不了心生疑惑：为何那么多所谓的书评人，评书前总要先细数一遍作者的生平成就，知名著作，中间辅以一点鸡毛蒜皮的八卦绯闻，最后才惜字如金地顺带两句此书在历史上的地位，一篇所谓的书评就此完成了。怪哉，这种妖风邪...
评分小说的基本面即故事。故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述。就故事在小说中的地位而言，它只有一个优点：使读者想要知道下一步将发生什么。反过来说，它也只能有一个缺点：无能使读者想要知道下一步将发生什么。这就是能够加诸于故事性小说中的仅有的两个批评标准。故事虽是...
用户评价
优秀，译文优美。第七章《预言》该给满分。
评分补读‘过时’理论自不在取法来用，而在于通过进一步将‘语境’和其提出目的、批评内容以及传播和接受进行互证。圆扁人物只是其中一环，正如一部小说应作整体看待，看故事情节人物后的预言和节奏可知福斯特更意在强调小说最重要不是外在模式，而是内在力量和内部节奏的推进。到对人物与现实关系、隐秘内心生活等的关注，则与小说内转不谋而和了。与詹、卢相比，福更强调了读者接受和阐释，不过他的读者似乎依旧被动啊…
评分2017年已读048。
评分人物和情节不如小说机杼里讲的好，福斯特的理论和他选的例子没有很好的结合在一起，书本来就不厚，还有大段大段的原文引用，故事复述，福斯特自己对作品云山雾绕的感想，还不乏什么宇宙性啊世界啊这种让人看了害怕的大词，能条分缕析的归纳成理论的东西很少，不过可以想见圆形人物扁平人物在当时还是很有创见的，看完后我已经对叙事学毫无兴趣了，迷人的小说有迷人的方方面面，并不是符合了所有理论要求就迷人了，也不是没有符合理论要求就不迷人了，况且有许多作家在实验新的小说写作方式，不乏成功之作，如果按理论规范去研究分类小说，会发现有太多例外，理论只能永远在屁股后面追赶小说，不能成为灯塔
评分观看目录，福斯特的讲演是有其清晰的分块的。看似它们拥有一个结构简单的体系，然而实际上，构成《小说面面观》的是相对碎片化的想法与概念。大量引用小说片段，并使它们以对比的形式出现，使福斯特的文学理念得以拥有落脚之处，同时也易于理解。本书中的经典论断圆形与扁平人物，表达出一种对逻辑的诉求，也蕴含着对人性这一话题的持久关注。遗憾的是除却幻想与预言之外，《小说面面观》并没有提出什么新论断，而只是老调重弹。并且这两个元素中，福斯特的阑释又掺杂了过多的主观性，这点并未因他在篇首自揭此事而有所改变。
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