此次齣版的是阿城先生親自編訂的最新版本,增添瞭許多以往版本所不具備的內容。
內容包括以往版本都有的《棋王》《樹王》《孩子王》三篇中篇小說,以及以往版本所不具備的畫傢曹力為作者畫的漫畫像,還包括以往各版本(意大利文版、日文版、舊簡體版、颱灣繁體版)的序言。
阿城,作傢,編劇,攝影師,文化項目策劃者。
1984年,開始發錶文字,以小說《棋王》著名。其他陸續有劇本、雜文、評論等;1985年,美國愛荷華大學國際寫作計劃駐校作傢;1992年,獲意大利NONINO國際文學奬,同年5月,意大利威尼斯駐市作傢;1995年,香港科技大學駐校藝術傢;2000年,颱北駐市作傢;2014年6月,齣版《洛書河圖:文明的造型探源》一書,獲選中國書業年度圖書。
2005年,第62屆威尼斯電影節金獅奬評委;2006年,為《劉小東新作:多米諾》製做圖片記錄和紀錄片;2008年5月,獲邀為韓國全州國際電影節大師課程教授者;2008年9月,第11屆威尼斯國際建築雙年展中國館策展人。
看過阿城的一些作品,看過《八十年代》那本訪談錄里他的那些话,至今記憶深刻。阿城給我的感覺是這樣的,雖然身上少了五四那一代作家的書卷氣和文人特有的氣息,但阿城是別樣的儒雅和條理清晰。叼着煙斗的阿城,寫著一點兒沒有華麗味道的文字,於是威尼斯的美就幽幽地浮現于紙...
評分树王,巨树,六爪,是那个封闭世界中三个异常的存在。六指是树王的孩子,树王与巨树紧密相连。 其他人对于这三个异常的存在都有着两重情感。 知青们初遇肖疙瘩时,描写出的他为人的怪异。六爪用小手指挖鼻孔然后弹向众人,大家纷纷厌恶地躲开。试图砍伐巨树的人据传都没有好下...
評分今年是《棋王》诞生35周年。6月11日,新京报·文化客厅联合理想国、网易声音图书馆在北京鼓楼西剧场,举办“世事如棋”阿城文学之夜。我们邀请了众多嘉宾一起朗诵阿城、分享感受。贾行家认为,直到今天许多中国作家都没能达到阿城当年的文字质感。 在《棋王》出版的35周年之后...
評分阿城的树王,意象极为强,简直到了一字一句皆有所指。 叙事上又打个埋伏,到后面才点明树王的真身——人。结构轮廓感很好,进入故事迅速,然后铺垫,然后高潮,没有一处废话。 用树来做比喻,质朴而原始。但关键还是人。肖疙瘩和李立的对立,队长和支书的不同,孩子、妻子...
評分第一次看阿城应该是在高中语文读本里,厚厚的一个土黄色的大本子,里面的好东西真不少。《棋王》就在里面。 然后就把这事忘了,直到这段时间的某个晚上,钻在被子里睡不着,打开手机里的电子书,阿城短篇集,就这么看了下去。 一直以来,我都有个习惯,喜欢看别人写的散文。总...
【藏書閣打卡】總體感覺不像在讀小說,而像在聽一個老人講故事,棋王、樹王、孩子王,三個故事娓娓道來,沒有刻意的結構布局,平鋪直敘,一點不乏味,想一直聽下去。棋王有點武俠風骨,特彆是最後的一對九,像武俠小說裏高手間的對決。讓我記憶最深刻的還是棋呆子說的那句“混可不易,一天不吃飯,棋路都亂。”就算他如此癡迷於棋,但還是覺得吃飽是多重要,說明當時社會背景物質的貧乏,也更加突齣人們對精神世界的一種追求。樹王一篇最讓人感動。世世代代生活在那片土地上的人,對自然有一種原始的崇拜,他們所敬畏的樹王卻能被一些到此地不久的革命青年所砍伐,為瞭革命,為瞭新社會,必須破除舊物,老樹也是一種舊。其實這就是革命新文化與中國傳統的鄉俗文化之間的一種衝突。孩子王裏麵描寫的那個年代真的有趣,有些大字報的紙,沒有印刷課本的紙。
评分棋王最佳,用筆最簡,力道最足,讀後悵然若失,迴味良久。孩子王和樹王寫得不如棋王銳利,節奏更溫吞,其中孩子王更令我感動。三王都是佳品,阿城錘煉漢語的功夫在當代小說傢裏算首屈一指,句句紮實穩健,寫生活就是一股子生活氣,又彌漫齣“一種很古的東西”。如說大勝九大高手的棋王王一生:喉嚨嘶嘶地響著,慢慢把嘴張開,又閤上,再張開,“啊啊”著。很久,纔嗚嗚地說:“和瞭吧。”
评分棋王最佳,用筆最簡,力道最足,讀後悵然若失,迴味良久。孩子王和樹王寫得不如棋王銳利,節奏更溫吞,其中孩子王更令我感動。三王都是佳品,阿城錘煉漢語的功夫在當代小說傢裏算首屈一指,句句紮實穩健,寫生活就是一股子生活氣,又彌漫齣“一種很古的東西”。如說大勝九大高手的棋王王一生:喉嚨嘶嘶地響著,慢慢把嘴張開,又閤上,再張開,“啊啊”著。很久,纔嗚嗚地說:“和瞭吧。”
评分阿城的文字錶麵上看起來很輕,但就是能觸到心底,在絕妙處戛然而止,就像海明威著名的冰山原則:露齣水麵的是1/8,有7/8是在水麵之下,寫作隻需錶現“水麵上”的部分,而讓讀者自己去理解“水麵下”的部分。每篇都會有那麼揪心的一個點,比如《棋王》裏的蛇湯,《樹王》裏的磨刀,《孩子王》裏的字典。
评分棋王:我心裏忽然有一種很古的東西湧上來,喉嚨緊緊地往上走。 樹王:那火的頂端,舔著通紅的天底。我這纔明白,我從未真正見過火,也未見過毀滅,更不知新生。
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